美國SXSW混合實境評審團特別獎，《Proof As If Proof Were Needed》台灣首展，打破線性敘事的觀看體驗
由張碩尹工作室與英國藝術團體爆炸理論共同製作，導演蔡弦剛執導，實力演員夏騰宏與柯念萱主演的互動電影裝置《Proof As If Proof Were Needed》，於年初奪下美國西南偏南藝術節（SXSW）混合實境競賽單元評審團特別獎後，特別回到臺北數位藝術中心展出。展期自2025年7月4日至7月20日，後續更將於亞洲、歐洲巡迴展出。
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《Proof As If Proof Were Needed》於臺北數位藝術中心展出一景。圖 / 張碩尹工作室提供。
由身體主導的非線性敘事體驗
《Proof As If Proof Were Needed》背景設定在一間台灣老公寓，文本圍繞著一個在災難中破碎崩解的婚姻故事。觀眾將置身在一座台灣住家的等比例平面圖上，地面標示著四個空間：廚房、客廳、臥室與浴室。每當觀眾踏入其中一個房間，「AI視覺感測系統」（AI Computer Vision System）會偵測展間的觀眾人流，決定該切換到哪個房間的故事。觀眾將在空間遊走之中，一點一滴拼湊出一對伴侶曾在此生活的痕跡。由於每場次的觀眾人數可能不只一人，因此觀眾彼此之間發酵的狀態，如互相看眼色、牽制與角力，干擾和合作，都將成為觀看作品的趣味。
《Proof As If Proof Were Needed》於臺北數位藝術中心展出一景。圖 /張碩尹工作室提供。
《Proof As If Proof Were Needed》打破線性敘事的方式，給予觀眾更多摸索的空間，建構出新型態的觀看體驗。正因為作品的敘事仰賴觀眾的移動方能進行，甚至可以說沒有觀眾，作品就不存在。而藝術家也刻意模糊，將重點擺在傳達作品的情感氛圍，不去說明故事發生什麼事，讓觀眾自己去填補空白。
爆炸理論的業務經理Anne Rupert表示，她特別喜歡觀察人們如何和作品互動，努力了解故事的樣子，甚至還看見觀眾會一隻手放在房間，另一腳又放在廚房，試圖混淆系統的滑稽舉動，也發展出團隊從未想過的互動的方式。
《Proof As If Proof Were Needed》於臺北數位藝術中心展出一景。圖 /張碩尹工作室提供。
為何關注於家
「家」一詞往往讓人聯想到庇護、歸屬與安穩，但雙方團隊回溯到電影史中大衛．林區的《驚狂》（1997）和米哈伊middot哈涅克的《隱藏》（2005）對家的詮釋，卻是潛意識中瀰漫壓抑和焦慮的劇場。
於是在《Proof As If Proof Were Needed》中，「家」不再是被動呈現的背景，而是觀眾將走入的敘事核心。當觀眾穿越不同房間時，也彷彿在夢境般的空間，探尋過去發生的婚姻故事與生活痕跡。這樣的結構不僅回應了如同「記憶宮殿」般潛意識的運作機制，也讓觀眾的「觀看」，從被動變成主動的心理參與。
《Proof As If Proof Were Needed》劇照。圖 /張碩尹工作室提供。
另一方面，家作為最小單位的社會結構，不只受到內部情緒影響，也受到外部局勢的牽動。從歷史和社會脈絡來看，台灣長年受地緣政治和政治動盪影響，有著身份認同的討論，而英國社會則長期面對移民問題，以及近年的脫歐危機和通膨困境。跨文化的英國與台灣團隊，正是彼此皆能理解的「家」出發，重構一個想像的個人空間，並藉此探討所謂「家」的樣貌。這也是為何《Proof As If Proof Were Needed》刻意設計於地面劃上視線穿透的平面圖，藉由拆掉「家」的牆，把焦點放在觀眾身體的移動和變化，但又讓觀眾在過程中，透過自己的經驗和感知，重新構築對「家」的心理空間。
SXSW評審團在授予獎項時也表示，「此件作品讓我們感受到迷惘、沮喪和彼此疏離。一開始只是悶燒著，但是最終成為空間、故事、科技和人類行為之間產生了意料不到的聯繫和交會舞蹈。」
《Proof As If Proof Were Needed》劇照。圖 /張碩尹工作室提供。
跨國、跨文化團隊打造出的互動式創作
爆炸理論（Blast Theory）是由 Matt Adams 和 Nick Tandavanitj 領軍的藝術團體，以對大眾文化的深度參照與新興科技的應用著稱。他們運用表演、遊戲、影像、應用程式與裝置藝術，創作出探討社會與政治議題的作品，並經常將觀眾置於非日常、令人不安的情境之中。例如在作品《觀看的機器》中，觀眾便被邀請參與一場搶銀行的角色扮演遊戲。
互動性是爆炸理論創作核心之一，他們擅長透過參與式的結構設計，引導觀眾反思並體驗議題；遊戲則是他們常用的媒介，藉由線上與線下的串連，開展出融合真實與虛構的新現實。曾獲得林茲電子藝術節的金尼卡獎（Golden Nica）、白南準藝術中心獎，與美國獨立遊戲開發獎等。
《Proof As If Proof Were Needed》於臺北數位藝術中心展出一景。圖 /張碩尹工作室提供。
藝術家張碩尹與爆炸理論的合作始於2016年，當時他曾於爆炸理論在布萊頓工作室駐村一個月。他回憶：「當初觀看到的，是藝術計畫除了成為展覽中的展示品之外，能夠成為溢出社會建制的『事件』，藝術家能夠透過藝術計畫之靈活與機動性，連結各形各色的人事物，進一步能夠成為寬廣世界溝通的管道。」奠基於此因緣，張碩尹工作室在2023年夏天向爆炸理論提案，開始《Proof As If Proof Were Needed》為期一年半的開發與製作，並在2025年美國西南偏南藝術節（SXSW）全球首映，如今更回到台北期間限定放映。
此次合作延續著張碩尹工作室和爆炸理論雙方對於「互動性」的高度興趣。兩方的作品都常常有意識地削弱藝術家的控制權，將作品開放給觀眾參與，並一同打造出新的體驗。觀眾也被賦予了作品推進的責任，觀眾的行動和決策，以及觀眾與其他陌生參與者之間當下牽連起的關係，使觀眾的參與產生新的意義和火花。
《Proof As If Proof Were Needed》於臺北數位藝術中心展出一景。圖 /張碩尹工作室提供。
《Proof As If Proof Were Needed》
展期｜7/4 ndash 7/20 ※ 期間不公休※
開放時間｜ 11:00ndash21:00
地點｜台北市士林區福華路180號
免費觀展，每場演出席次有限，為確保觀賞體驗，建議您提前預約。
預約連結： https://proofproject.booknow.com.tw/
主辦單位：張碩尹工作室（台灣）、爆炸理論（英國）
合作單位：工業技術研究院
協辦單位：臺北數位藝術媒合平台
贊助單位：英格蘭藝術委員會、國藝會、台北市政府、大可創藝、風痕國際有限公司、ELAC、洪建全基金會、一菅空間
多媒體設備贊助：Panasonic