香港春拍與藝博高端藏家回流，亞洲藝術市場復甦訊號明朗
2026 年第二季，國際藝術市場釋出明確回暖訊號，復甦動能主要由高端板塊、與亞洲資金回流所帶動。根據最新 Art Basel／UBS 2026 全球藝術市場報告，2025 年全球藝術市場總銷售額回升至 596 億美元，年增 4%，是連續幾年修正後首次轉正。其中高端市場走出低谷，頂級拍品與藍籌藝術家重新吸引資金重返市場。香港春拍及 Art Basel Hong Kong 整體成交表現優於市場預期，多筆百萬美元級作品順利成交，顯示高資產藏家信心明顯修復。Christiersquos 亞洲春拍部分專場更達100%成交率，且亞洲藏家在多筆百萬美元級成交中扮演主力角色，進一步確認亞洲買方重新成為全球市場的重要支撐力量。
2026 Q2 數據與其市場意義：香港春拍持續升溫
香港市場不只是藝博再現活力，拍賣市場成交動能也同步恢復。適逢香港藝術週盛事，佳士得於 2026 年 3 月 27 至 28 日隆重舉行之二十及二十一世紀春季拍賣，成交總額達 8.87 億港幣，釋放市場回暖訊號。香港佳士得指出，二十及二十一世紀晚間拍賣專場成交率達100%百分百成交 ，象徵高端板塊買氣極強。此外拍賣整體成交率亦達 94%，相較 2025 春拍有所提升。落槌總額為低估價之 121%，52% 拍品於高估價以上成交，代表著買方競價意願回升、優質拍品價格上修。佳士得透露，東南亞買家年增 20%，亞洲各地藏家踴躍參與拍賣，大中華區表現亮眼，也可看出亞洲資金擴散效應。
佳士得全球私人洽購部主管暨印象派及現代藝術部聯席主席 Adrien Meyer 為傑哈德．李希特《抽象畫》落槌，成交價達 9,210萬 港元。圖取自佳士得。
佳士得指出，春拍晚間專場所有拍品 100% 成交，當中傑哈德middot李希特鉅作《抽象畫》以 9,210 萬港幣高價成交，引領全場。華人現代大師傑作吸引多方買家熱情競逐並悉數成交，當中常玉筆下駿馬傑作經過激烈競投後，以 6,394 萬港幣矚目成交。本季拍賣共為全球 14 位藝術家刷新拍賣紀錄，包括西方古典大師及當代藝壇新秀，見證亞洲藏家品味日益成熟多元。兩場日間拍賣中的多元價位作品均獲藏家熱烈追捧，落槌總額為低估價 135%。東南亞藝術類別由沃爾特middot史畢斯的瑰麗峇里島風景鉅作《登高望遠》領銜，刷新藝術家世界拍賣紀錄。Melchior Dejouany 越南藝術珍藏吸引各方藏家踴躍競投，落槌總額高達低估價 154%。
二十及二十一世紀晚間拍賣精彩拍品。圖取自佳士得。
佳士得春拍刷新拍賣紀錄，圖取自佳士得。
Basel HK重拾動能：藝博與拍賣同步回升
接下來關注香港藝術週核心焦點：Art Basel HK 之市場亮點、成交與藏家動向。本屆藝博會參觀人數保持強勁，達到 91,500 人次，與 2025 年（91,000 人次）持平，高於 2024 年（75,000 人次）。香港巴塞爾藝術展是亞洲參觀人數最多的藝博會，領先韓國國際藝術博覽會（KIAF，82,000 人次）、首爾弗里茲藝博會（Frieze Seoul，70,000 人次）和新加坡藝術博覽會（Art SG，43,000 人次），仍是亞洲規模最大的藝博會。香港巴塞爾藝術展也是該地區最具國際化的藝博會和重要的商業中心，除了中國大陸和香港的藏家外，來自韓國和日本的藏家也佔據了相當大的比例，東南亞和西方買家也紛紛到場。機構參展同樣引人注目，包括貝耶勒基金會（Fondation Beyeler）、泰特美術館（Tate）、阿布達比古根漢美術館（Guggenheim Abu Dhabi）、三星美術館（Leeum Samsung Museum of Art）和新加坡美術館（Singapore Art Museum）等眾多機構的代表。
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今年 Art Basel Hong Kong 現場成交表現優於市場預期，整體買氣明顯回升，成交橫跨高價藍籌與中高價位作品。藝博會期間，各畫廊共回報了 12 筆七位數交易，其中9筆在預展期間成交，超過了 2025 年藝博會的總成交額。包含卓納畫廊（David Zwirner）以 380 萬美元的價格售出了劉野的《Snow White, 2006》，以 350 萬美元的價格售出了瑪琳‧杜馬斯（Marlene Dumas）的《The Deceased (Old Man), 2002》；豪瑟沃斯畫廊（Hauser amp Wirth）以 295 萬美元售出 路易絲middot布爾喬亞（Louise Bourgeois ）的《Agrave Baudelaire (#1)）, 2008》；白立方畫廊翠西middot艾敏（Tracey Emin）2024 年的作品《Take Me to Heaven》 以 120 萬英鎊的價格售出等眾多重點成交。
翠西middot艾敏（Tracey Emin）作品《Take Me to Heaven》(2024) ，非池中藝術網攝。
在二級市場方面，巴斯蒂安（Bastian Gallery）以約350萬歐元的價格售出了畢卡索 1964 年的作品 《Le peintre et son modegravele, 1964》。中國現代大師的作品也表現強勁，Waddington Custot畫廊售出了趙無極（280 萬美元）和朱德群（130 萬美元）的作品。總體而言，這些結果表明，繪畫高端市場的信心持續高漲。根據Artnet指出，西方知名藝術家的作品約佔七位數成交額的四分之三，與中國 20 世紀大師的作品並駕齊驅，凸顯了亞洲藏家對國際藝術家作品的持續熱情。佳士得、蘇富比和富藝斯連續第二年在香港舉辦同期拍賣會，進一步印證了市場重回增長軌道。佳士得和蘇富比都取得了「白手套」式的卓越成績，扭轉了 2025 年的下滑趨勢。
此外值得關注的是，女性藝術家在媒材和地域上都呈現出強勁且多元化的態勢，這得益於私人和機構藏家持續的需求。Art Basel HK 銷售情形來說，除了瑪琳middot杜馬斯、路易絲middot布爾喬亞和翠西middot艾敏等頂級藝術家的作品取得佳績外，來自各大洲的女性藝術家也成為推動所有藝術領域發展的重要力量。韓國重量級藝術家李昢（Lee Bul）的作品持續受到國際藏家與機構追捧。於今年香港藝術週期間，Lee Bul 作品《Untitled (quotInfinityquot Wall)》（2026）由 Hauser amp Wirth 以 27.5 萬美元售予亞洲私人美術館；Lehmann Maupin 亦表示其作品多件成交，價格區間落在 20 萬至 30 萬美元之間。與此同時，她於 M+ 舉辦的重要個展，進一步強化其市場熱度與機構背書，顯示學術影響力正持續轉化為市場共識。另一方面，Suki Seokyeong Kang 的市場表現亦延續強勢，其作品於 Kukje Gallery 以 8 萬至 9.6 萬美元區間成交，並於 Tina Kim Gallery 持續售出，反映亞洲當代女性藝術家在國際一級市場中的關注度與價格支撐力同步提升。
Lee Bul作品《Untitled (ldquoInfinityrdquo Wall)》（2026），非池中藝術網攝。
在 Fellowship x ARTXCODE 於 Zero 10 單元呈現的作品中，Sougwen Chung 售出了兩幅油畫，她於現場創作的裝置作品 《遞歸》（RECURSIONS）也引起了香港一家博物館的關注。陶瓷作品同樣引人注目，尤其是後藤亞子（Ako Goto）的懸浮動態人偶在 Vin Gallery 的銷售，以及內野夏子（Natsuko Uchino）的作品在 Galerie Allen 的銷售，後者還在藝博會期間榮獲了米高梅發現藝術獎（MGM Discoveries Art Prize）。
Sougwen Chung ndash Fellowship x Artxcode，圖片由巴塞爾藝術展提供。
總結來說，高端藏家已重新進場，這是 Q2 最值得關注的結論，但出手更集中、更保守。買家偏好明顯集中在國際藍籌藝術家、華人近現代大師、來源清晰的重要私人收藏以及美術館級作品。例如趙無極、朱德群等亞洲市場熟悉標的仍有強勁需求。這代表市場並非全面風險偏好回歸，而是資金先回流確定性高的標的，因此可以說下半年的市場敘事為全球藝術市場正式回溫，但市場結構呈現「高端率先復甦、中段持續分化」態勢。雖然高資產族群持續主導市場、幾件億元級作品拉動整體成交額，然而，中價位市場仍偏保守，年輕藏家與新進買家進場意願尚未完全恢復。
惟已非常明確的是，亞洲高端藏家與機構買家資金回歸，市場結構進入重整期，尤其香港、首爾、杜拜會持續受惠。2026 年第二季可持續關注面向包含：（1）高資產藏家資金重新進場，頂級藏家對高品質來源作品（provenance clear）接受度提升；（2）亞洲買家風險偏好回升，且不再只集中超級藍籌，也開始觀望回流至亞洲近現代與東南亞板塊；（3）香港仍是亞洲第一交易樞紐，即使近年市場承壓，香港仍維持亞洲核心交易中心地位。