鏡相人間／因為孤獨的緣故
韓國導演朴俊浩首部電影《3670》即入圍百想藝術大賞多項大獎，作品聚焦脫北者男同志在大都會如何生存，故事靈感來自他在脫北者學校的任教經驗。既非脫北者，如何代言他人的苦難？他說：「同志與脫北者皆是城市邊緣人，身處LGBT社群，同理那份寂寞太容易了。」
2017年構思劇本，直到2024年始得拍攝，找錢難，拍片難，拍電影真是太孤獨的事了，問他上次覺得寂寞是何時？他說：「我每一天都寂寞啊！我認為人類本質上就是一種『寂寞的動物』。其實，這就是為什麼我們需要走進電影院的原因。在那個黑暗的空間裡，我們可以尋找並遇見另一份寂寞。透過大銀幕上的故事，我們發現自己並不孤單。」
電影《3670》片名乍看古怪，讓人丈二金剛摸不著頭腦，相較之下，它去年在高雄電影節放映的譯名《大都會愛的迫降》就清楚多了：它是韓國作家朴相映《大都市的愛情法》，反映當下首爾同志生活樣貌，它也是韓劇《愛的迫降》，分屬38度線兩端的人們如何相戀的愛情故事，《3670》脫北者混搭男同志，兩個願望一次滿足。
同志和脫北者，都是這個城市的邊緣人
導演朴俊浩（Park Joon-ho）日前來台宣傳，問他滿意這個片名嗎？「知道主辦單位這樣取名時笑了出來，只能說韓國流行文化的影響力真是無遠弗屆。」他說原片名《3670》是南韓同志足球隊的名稱，一群首爾同志相約夜店唱歌喝酒，假使在「鐘路三街六號出口七點」集合，大家在通訊群組裡接力報名，第一個人打「3671」，想去的就回「3672」、「3673」，像網購「加一」那樣，一個一個填上去。
電影中有脫北者在補習班上課橋段，那脫胎自他自身經驗。朴俊浩1987年出生，大學念商學院和英美文學，研究所在韓國國立藝術大學攻讀電影，在大學和研究所之間的空檔，他在脫北者學校當了幾年老師，教從北韓出來的孩子們寫自傳、申請大學。為何要去脫北者學校，是出於什麼愛國的使命感嗎？他解釋：「是2015年、16年吧，南韓面臨經濟成長放緩、人口老齡化的困局。政府試圖將統一描繪成解決經濟問題的萬靈丹。當時的總統朴槿惠發表了『統一是大發』（통일은 대박이다）的立論，社會上很多輿論開始討論如何將南韓的技術、資金與北韓的勞動力、礦產資源結合。BCG（波士頓諮詢公司）或Goldman Sachs（高盛）等機構，在2010年代中期發表了多份報告，預測統一後的韓國GDP有可能在數十年內超越德國或日本。」他感受到統一似乎不再是遙遠的政治口號，而是極可能發生的事實，故而有必要對脫北者多些交流。
社會上發酵兩韓統一的輿論，朴研美、李晛瑞等脫北者相繼出書，「脫北者」變成網路熱門關鍵字，然而無論是這些脫北者的回憶錄，或朴研美「出道」的《現在去見你》（이제 만나러 갑니다）實境秀，多半聚焦北韓生活的貧窮與苦難，與他接觸的脫北者不一樣，「我的學生有些人走海路，花幾天時間就抵達南韓，有些人則需要好幾年的時間才到達；有些人原本比較富有，有些人比較貧窮；有些人是跟家人一起來，有些人是獨自一人來。脫北者的個性各式各樣，然而在這樣悲情的敘事下，他們的面目變得很模糊。」朴俊浩解釋何以第一部電影就拍脫北者，「我有一個學生，非常聰明，很擅長電腦程式，但政治成分不好，沒有好的出路，只能悶聲不響地逃離北韓。與其說是倖存者內疚，更是一種悲傷，因為他們的父母、祖父母年紀都很大了，但他又不得不逃開，北韓有一句口號叫做『我們最幸福』，但我覺得這些學生們追求幸福，跟我們也沒什麼兩樣，我不想回首他們的過去，我只想知道在一個充滿競爭的資本主義環境裡，他們此時此刻的快樂悲傷是什麼？他們憧憬著什麼樣的未來，而不是緊緊抓著那些苦難的過去不放。」
電影中的脫北者男同志形象鮮明，寂寞都要滿出銀幕了，問朴俊浩如何田調，假使他不是脫北者，如何代言他人的苦難？「同志和脫北者都是這個城市的邊緣人，我置身LGBT社群，要同理脫北者的寂寞太容易了。」他說。
不以真實的樣子生活，很難獲得幸福
他解釋：「脫北者與男同志在南韓社會中都是『不可見』的。在南韓社會裡，許多脫北者並不傾向公開身分，他們只是在當地人中隱姓埋名地生活；而同志與社會的關係也極其雷同，新世代或者有些改變，但多數同志族群是不出櫃的，他們連在公眾場合牽手示愛的勇氣都沒有，遑論結婚、一起走向未來。南韓人甚至不知道他們（這兩類人）的存在，根本沒有與他們相處的經驗。但我覺得，如果不以真實的樣子生活，是很難獲得幸福的，這是我拍這部電影的初衷。」
日前記者訪問朴研美，她分享9成脫北者都是女性，因為她們有性價值。坊間能找到北韓LGBT的論述僅有張英進的自傳《脫北者，男同志》，書中大段自述他因陰柔俊美相貌，在軍中得到不少甜頭。性從來都是政治，情感的兩造，必然有一方比較強，一方比較弱，一旦有了高下，就有了權力的對照，然而他的男主角渾身散發賀爾蒙氣息，孤單的青春鳥飛入五光十色的夜店，被一群蜘蛛精簇擁追問床上的角色，青春鳥羞赧地說當一號比較多，引起全場歡呼。問他有考慮男主角性角色的顛倒嗎？「創作時，其實不想把角色的性角色固定住，也不想用那種方式去定義他。北韓男性給人的印象通常像士兵，所以自然會以為他是『一號』。但在電影裡，不想要這種性角色的刻板印象，所以把兩個『一號』放一起。他們之間有沒有真的發展成那樣，其實是留在一種曖昧的狀態。」
走進電影院，可以尋找並遇見另一份寂寞
朴俊浩電影裡的男孩在曖昧中接吻、試探，在黑暗中摸索有沒有近一步的可能，但他拍電影也不是敲鑼打鼓爭取平權，他說：「我拍電影只是希望南韓社會能對同志族群多點寬容。」他用的字眼是「tolerate」，容忍，如此卑微，如此渺小。
第一部電影就入圍第62屆百想藝術大賞最佳新導演、最佳劇本與最佳新演員，然而一開始就選擇那麼棘手的題材，會不會擔心路不好走？「找投資其實沒有那麼困難，但選角以及找到對這個議題友善的人，反而非常困難。」他2017年開始構思這個劇本，2023年才獲韓國振興委員會的獨立電影補助金3億韓元（約新台幣650萬元），隔年順利開拍，相較於資金籌措，更困難的是拍攝的勇氣，「韓國社會相對保守，同志圈一直非常低調。2017年若有YouTuber跑去拍鐘路三街等同志經常聚會的區域，他們會因擔心『被出櫃』而檢舉影片。當時我如果在那裡拍《3670》，要有極大的勇氣，也可能害他們的圈子瓦解。幸好近年社會觀念逐漸開放，不少同志態度更趨大方，所以才得以在2024年展開拍攝。」
找錢難，拍片難，拍電影真是太孤單的一件事了，劇中男孩那麼寂寞，彷彿寂寞到皮膚都隱隱發痛，朴俊浩先生啊，請問您個人最近一次感到「寂寞」是什麼時候？「我每一天都寂寞啊！我認為人類本質上就是一種『寂寞的動物』。其實，這就是為什麼我們需要走進電影院的原因。在那個黑暗的空間裡，我們可以尋找並遇見另一份寂寞。透過大銀幕上的故事，我們發現自己並不孤單，那是一種在孤獨中尋求共鳴的慰藉。」