《共時的星叢》赴日大展將於東京破曉：臺日外交頂級力挺、公私立藝術珍品與百年家族記憶共攜盛宴
一場跨越歷史經緯與地理疆界的臺灣文藝史詩，即將在日本當代藝術心臟地帶破曉登陸。由東京都現代美術館（MOT，Museum of Contemporary Art Tokyo）與本木工作室共同主辦、策展人金島隆弘（Takahiro Kaneshima）與黃亞歷策畫的重磅大展《共時的星叢：跨越邊界的藝術之眼》，宣布將於今年 9 月 5 日盛大登場。這場延續金馬獎最佳紀錄片《日曜日式散步者》精神的大展，以日治時期文學團體「風車詩社」為核心，折射出同時代近百位文藝家的身影。
東京都現代美術館（MOT，Museum of Contemporary Art Tokyo）外觀。攝影：長谷川健太（Kenta Hasegawa），圖／東京都現代美術館。
為了替這段即將點亮亞洲藝壇的星叢傳奇揭開序幕，主辦單位於今日（7 月 2 日）隆重舉辦赴日前媒體記者會。現場迎來台日文化外交的世紀陣容，包括外交部長林佳龍、日本臺灣交流協會代表片山和之、以及臺灣日本關係協會會長謝長廷均親臨發表重要致詞。在外交核心首長、文史學者以及「文學與藝術跨界家屬代表」的齊聚見證下，不僅向國際展現出最強大的文化外交實力，更預告了今年 9 月，這群由守護者們共築的藝文星群，將在東京掀起一場最深刻的近代藝術深度對話。
除了官方首長力挺，現場最動人的歷史性畫面，莫過於臺灣近代「文學家與藝術家家屬代表」跨越近百年時空，首度打破領域藩籬並肩同台。今日的盛會深刻展現了台日官方外交的鼎力支持，與臺灣民間文藝守護者、學者專家的跨界結合。現場亦特別推介來自臺北市立美術館、創價美術館、台灣50美術館等多家指標性機構的多件珍品借展，尤其在國立臺灣美術館與國立臺灣文學館等國家級館舍的原作與珍貴文學史料全力支持下，共同宣告這場由民間自發、學術凝聚的文化國家隊正式啟航。
呂基正，《商品櫥窗》，1934。呂基正家屬收藏。
台日頂級外交規格
今日記者會發言貴賓的陣容堪稱國家級文藝外交的最高峰，三位台日關鍵人物連袂發言，賦予本展極為特殊的時代意義。日台交流協會代表片山和之的出席與發言，象徵著日方官方對此場戰前台日文藝深度交流展高度的敬意與重視，亦呼應了東京都現代美術館館長岡素之所言「促進新時代星叢形成、深化相互理解」的台日情誼。前駐日代表謝長廷與外交部長林佳龍，兩位臺灣外交核心首長的連袂站台與強力推薦，直接拉高了本展作為「文化國家隊」出海的戰略高度。在外交前線的強力背書下，證明了這場跨領域大展已成為今年台日之間最關鍵、最具代表性的文化外交名片。
楊三郎，《旋轉木馬》，1936。楊三郎美術館。
百年精神的當代守護者！文學家與藝術家家屬代表世紀同台
本展匯聚近 200 件藝術原作與多達約 600 件跨越文學、音樂、戲劇的珍貴歷史文獻。今日記者會最核心的靈魂，便在於臺灣近代「文學家家屬」與「藝術家家屬」代表首度齊聚一堂並發表感言。這群貴賓用一輩子的熱血守護，才讓百年前臺灣的文藝心靈不被歲月塵封。今日他們的共同攜手，不僅重現了百年前文藝大師們跨界交流、彼此激盪的「星叢」精神，更展現了臺灣藝術界最具主體性與情感厚度的民間凝聚力。東京都現代美術館館長岡素之在跨海祝福中深刻指出：
「展覽旨在照亮那些無法被既有敘事或既有史觀完全涵蓋的，多元的生命實踐。正是因為作品與文獻資料的收藏者、家屬以及典藏機構長年不懈的守護與傳承，本展才得以迎來實現。」
許深州，《起報頭》，1953。桃園市立美術館典藏。
劉啟祥，《有樹幹的景物》，1930。劉啟祥家屬收藏。
公立館所與跨界史料共築歷史新高度
本展能成功拼湊出百年前蓬勃的文藝星群，國內指標性公立博物館與美術館的頂級典藏是不可或缺的基石。
➤ 北美館經典史詩作的時空對話：由臺北市立美術館（北美館）出借的巨作，包括寫下臺灣美術史重要篇章的李石樵《田園樂》（1946），展現戰後初期臺灣農村社會的生命力與田園情懷；與之對應的，則是何德來著名的《夕陽鐘聲》（1951），作品展現了藝術家對時間、命運與生命精神厚度的哲學思索，與展覽中的現代主義文學思想產生深刻共鳴。
➤ 北美館珍藏的師徒重逢與摩登視角：日籍畫家鄉原古統屏風巨作《春之庭》（1937），本次將首度與其昔日臺灣學生林阿琴《南國》（1933）、黃早早《林投》（1935）同場亮相。這不僅是作品共同進駐日方當代藝術重鎮，更是一段台日近代藝術教育師徒情誼、歷經百年後的歷史性重逢。此外，黃土水《釋迦出山》（1927）、陳夏雨雕塑《婦人頭像》（1939），以及張才記錄1940年代城市摩登現代性的銀鹽相紙原作，皆立體化了當年的時代視野。
➤ 國美館與臺文館的史料支持：作為文學核心的風車詩社與跨界文獻，承蒙國立臺灣文學館提供珍貴史料出借支持；而國立臺灣美術館則傾力出借多件藝術大作，如莊世和《肖像》、《室內》以及林玉山、黃清呈等大師作品，共同編織出文學與視覺藝術交融的互文網絡。
民間美術館與私人珍藏澎湃相挺
民間美術館與藏家的藏品，是本次展覽得以全面展現臺灣近代文藝多維面貌的關鍵，更為本土及國際視野的對話帶來深刻的內容。
➤ 創價美術館記錄思潮與時代軌跡：此次出借了膠彩大師郭雪湖的經典名作《南街殷賑》色稿（1930）與《瀞潭》（1930），以及臺灣抽象藝術先驅莊世和的《畫室一角》（1941）等裝載時代精神的大作。此外，更包含蒲添生雕塑《詩人》、楊英風雕塑《驟雨》（1951），展現早期臺灣藝術界與國際現代主義思潮同步的足跡。
莊世和，《畫室一角》，1941。創價美術館收藏。
楊英風，《驟雨》，1951。創價美術館收藏。
➤台灣 50 美術館串聯臺日近代風景與東洋情懷：此次出借了日本畫家田中善之助描繪在地風情的《台灣的廟宇》，以及木下靜涯著名的彩墨佳作《淡水風景》。更特別的是，出借了日本南畫大師松林桂月的《墨竹》與結城素明的《湍流松嶺》等珍稀收藏，這些珍品實證了百年前台日美學在跨領域思潮下的多向跨界激盪。
田中善之助，《台灣的廟宇》，1940。台灣 50 美術館收藏。
結城素明，《湍流松嶺》。台灣 50 美術館收藏。
➤家屬及私人珍藏文獻首次跨海亮相：展覽特別呈現多件由家屬長年悉心珍藏、首度無私借展的跨領域歷史證物。包含文學家劉吶鷗當年在上海與東京使用的 9.5 釐米攝影機、建築師徐迺欣的珍貴手札日記、張萬傳《昭和五年軍官》、藍蔭鼎《廟宇門神》首次展出，以及私人所珍藏林壽鎰、鄧南光、李火增等攝影家的典藏文物，這些家族與藏家守護至今的珍稀物件將與藝術原作並置，立體再現百年前臺灣文藝的跨國思想軌跡。
藍蔭鼎，《廟宇門神》，1926 - 1940。鼎廬文化藝術基金會收藏。
鄧南光，《新宿街景》，1929－1935。
民間贊助的護航力道撐起「文化國家隊」
面對如此龐大且具歷史突破性的國際展出規模，民間企業的無私響應與文化情懷，是促成這場世紀跨海展演最堅實的護航力量。本次特展在籌辦過程中積極對外尋求文化支持，並獲得了臺灣多個指標性企業與金融巨擘的關鍵贊助：
➤祥茂光電作為本次特展的特別贊助單位，以實際行動扮演了文化推手，全力支持臺灣藝術資產走向國際，讓跨越百年的文藝光芒得以在世界舞台上完整綻放。
➤中國信託商業銀行、台新新光金控兩大金融業者善盡企業社會責任，透過金融資源回饋臺灣文藝界，為這支民間自發的「文化國家隊」注入關鍵強心針。有了這群兼具遠見與情懷的民間企業鼎力相助，臺灣的近代文藝生命力才得以擁有最穩固的後盾，順利啟航東京。
張萬傳，《昭和五年軍官》，1930。黃秋菊收藏。
郭雪湖，《瀞潭》，1930。創價美術館收藏。
展出藝術家
陳清汾、陳澄波、楊三郎、劉啟祥、劉錦堂、顏水龍、洪瑞麟、何德來、莊世和、許武勇、倪蔣懷、藍蔭鼎、翁崑德、張萬傳、郭柏川、呂基正、劉新祿、鄭世璠、李澤藩
陳夏雨、黃土水、黃清呈、蒲添生、佩西（Ottilio Pesci）
林朝英、林覺、謝琯樵、呂世宜、楊浚、葉化成、吳芾、周凱、呂璧松、李霞、呂鐵州、潘春源、陳玉峰、蔡草如、林玉山、郭雪湖、林阿琴、黃早早、黃水文
石川欽一郎、田中善之助、田邊至、山崎省三、小室翠雲、木下靜涯、松林桂月、結城素明、那須雅城、鄉原古統、鹽月桃甫、石川寅治、三芳悌吉、任齋、東守七、竹村秋峰
黃君璧、許深州、郭東榮、張啟華、黃歌川、楊英風、周瑛、陳其茂、朱鳴岡、方向
鄧南光、張才、林草、張清言、林壽鎰、李釣綸、郎靜山、歐陽文
展覽資訊
共時的星叢：跨越邊界的藝術之眼
展期｜2026. 09. 05 - 2026. 12. 13（日）
地點｜東京都現代美術館 企劃展示室 1F / 3F
主辦單位｜東京都現代美術館（公益財團法人東京都歷史文化財團）、本木工作室有限公司
協辦單位｜臺南市美術館、臺北市立美術館、國立臺灣美術館、國立歷史博物館、國立臺灣文學館、國立臺灣歷史博物館、創價美術館、桃園市立美術館
補助單位｜臺灣文化部、臺灣外交部
後援｜公益財團法人日本臺灣交流協會
特別贊助｜祥茂光電（Applied Optoelectronics, Inc.）、株式会社 SGC
贊助｜中國信託商業銀行、東京之星銀行、台新新光金控、奇鼎科技、台灣維新基金會、聖筑室內裝修設計、量信科技、德隆貿易、研華文教基金會、天美藝術基金會
特別感謝｜黃鼎漢先生、黃范員妹女士、黃秀蘭律師、財團法人台北市文化基金會、松山文創園區
官方網站：東京都現代美術館官方網站