《人機共感》傲嬌的機器與白化的底片－專訪第二屆明維藝新獎得獎者：銀獎陳岳宏、銅獎武威桀
在演算法與數位介面全面滲透生活的當代，用「數位」與「機器」去探討情感、人際關係與記憶，已不再是冷硬的科技狂想，而是直指人類真實存在狀態的關鍵路徑。這份對當代生存境況的觀照，正是明維教育基金會設立「明維藝新獎」所欲捕捉的創作者力量。基金會的藝術行動始於醫療空間，深刻理解人在焦慮與等待中對共感與陪伴的渴望；同時看見青年藝術家離開校園後的資源困境，致力於打造長期扶植的培育平台。本屆競賽一共收到 124 件投件，經評審精選出 20 件入選作品，最終決選出金、銀、銅獎以及明雄獎。
誠如本屆評審觀點所指出，優秀的創作不能僅停留在創作者個人的自說自話，而是必須超越自我視角，以深刻的意義性與極高的完成度打動觀者；無論是扎根於對日常生活的細膩感觸，抑或對未來科技發展的前瞻想像，唯有概念精準且實踐扎實的作品，才能在不同領域的交會中引發真正的共鳴。這份對「打動人心與實踐的完整性」，與基金會期盼藝術能走入公共場域、陪伴多元生命的初衷不謀而合。
2026 第二屆明維藝新獎「人機共感－科技與藝術的交融」展覽現場。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
本次銀獎與銅獎得主呈現一動一靜、一外顯一內沉的鮮明對照，卻在創作本質上共享著深刻共鳴：兩者皆跳脫扁平的純虛擬代碼，回歸對物質觸感與技術的執著，且不約而同地以「臉孔」作為承載情感與存在的關鍵符號－不論是以自身面容 3D 列印的機械外殼，或是以人臉影像層疊而成的記憶地景，彷彿人性的延伸載體。當日常的親密感被化約為已讀不回的訊號延遲、記憶被雲端數據反覆洗刷，科技不再只是外在的工具，而是深度參與、形塑人類內在心靈的中介者。兩位創作者將科技這面貼近當代生活的鏡子，反身丈量人性的脆弱、試探與溫差。
2026 第二屆明維藝新獎「人機共感－科技與藝術的交融」展覽現場。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
銀獎｜陳岳宏｜《煙花》
陳岳宏自華梵大學美術學系學士與碩士階段建立起扎實的創作根基，早期創作以油畫為主，隨後轉向壓克力顏料，並穿插雕塑與立體裝置的多重實驗。碩士畢業後，為追求模糊掉繪畫筆觸，他進一步鑽研噴筆與噴槍的使用技術。「噴筆可以很好地讓我去掌握具象跟抽象之間的距離。」他透過酒精與壓克力顏料反覆調配介質比例，克服顏料滴流的控制極限，以多層次的工序，將抽象、流動且難以捉摸的「記憶」，轉化為看似輕薄通透卻具有物理厚度與時間重量的視覺平面。
陳岳宏以生活觀察為起點，先將事件與畫面進行草稿速寫，再搜集大量植物、動物、人像與風景等個人拍攝或網絡擷取的影像。「這些影像就像陶土，我就像在捏陶。」他在草稿的基礎上大量堆疊這些碎片化的影像庫，最後轉譯至畫布上。本次獲獎作品《煙花》，畫面源自他目睹住家對面大樹被砍除、房舍平地而起的過程，以及一名小女孩凝望此景時所見證的時空變遷；整幅畫作遠看宛如一張人臉，實則由多張面孔、樹木、房屋與窗櫺疊合而成。在色彩上，他表示有陣子看到太多顏色會覺得很窒息，因而嘗試低彩度的大地色調，試圖以帶有使用痕跡、陳舊且富有時間感的色澤，抵禦數位般過度嶄新且飽和的視覺刺激。
陳岳宏，《煙花》，2026 第二屆明維藝新獎銀獎。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
2026 第二屆明維藝新獎，銀獎得主陳岳宏於展覽現場。攝影：江吟楓，圖／非池中藝術網。
回溯其創作脈絡，陳岳宏曾在金車文藝中心的展出中，以紙漿翻模樹皮、剪裁重組為實體「樹木」，藉此隱喻影像對現實的擷取、切割與重製。在當前系列中，噴筆技術的導入成為他處理記憶邊界的關鍵媒介。由於噴筆具有半透明的物理特性，色彩的轉換仰賴層層堆疊的繁複工藝。面對記憶持續覆寫與流動的狀態，陳岳宏藉由反覆噴塗的覆蓋過程，在朦朧與清晰之間，具象化了記憶交錯共生的深層結構。
針對「人機共感」的命題，陳岳宏回歸人類歷史與技術哲學提出深刻思辨：「我不會把機器看成機器，我把它看成技術。」他從普羅米修斯盜火的神話出發，指出人類本是天生具備缺陷的物種，正因有了火與工具等「技術」的代償，人才得以立足；而隨著文字與媒介的演進，人類的記憶與存在獲得具象化的依歸。他進一步援引哲學家斯蒂格勒（Bernard Stiegler）的「第三記憶」概念，指出當代數位影像如何作為外部記憶載體，深層介入並重組人類的感知與回憶。
在此觀念下，陳岳宏以底片相機的「曝光」現象，作為繪畫中關鍵的視覺效果以及隱喻當代的資訊生態。過度曝光導致的全白成像並非畫面不存在，而是過量的光（資訊）讓人無法辨識；如同「遺忘或許不是缺失，只是讓人越來越難辨識。」他將人比喻為接收光線的相機，在大量資訊的過度曝曬下，記憶往往在超可見性之中（指事物在巨量資訊與凝視下處於過度曝光的狀態，表面清晰，實則因認知過載與符號化而遮蔽了真實本質。）面臨失焦與稀釋。
陳岳宏，《煙花》局部，2026 第二屆明維藝新獎銀獎。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
為了回應這種失焦，陳岳宏將數位數據更迭的「覆寫（Overwrite）」概念，轉化為畫布上極具物質感的繪畫實踐。相較於 AI 與即時演算抹煞時間歷程的「零時差」產出，他的噴筆技法在色彩邏輯上近似版畫的分版疊印－藉由半透明色料如套色般層層推疊出預設的色階。每一次顏料的噴灑，皆是對前一層記憶痕跡的滲透、揉合與再造；交疊的碎裂日常中，舊有輪廓在色暈下若隱若現，新圖層則在縫隙裡持續生長。
透過這套層疊工序，陳岳宏將漂浮、瀕臨過曝的虛擬記憶，重新錨定為承載時間重量的物質實體。對他而言，記憶從非冰冷封存的靜態檔案，而是一部在技術介入、身體勞動與生命經驗交互滲透下，始終處於抹除、疊加與重構之中的動態生成。
陳岳宏，《煙花》，2026 第二屆明維藝新獎銀獎。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
銅獎｜武威桀｜《情感迴路：人際情感張力的機械化演譯》
武威桀畢業於國立清華大學藝術學院學士班（科技藝術組），隨後進入國立臺北藝術大學新媒體藝術學系碩士班。身為積極「擁抱技術」的創作者，他始終對新興科技與演算法保持高度敏銳，熱衷探索各類前沿媒材在空間中的可能性。對他而言，創作的野心在於挑戰未知，更在於對「觸手可及」之物質性的執著。他偏好以空間裝置作為實踐形式，讓作品在展場中即時運作並與人產生互動，使藝術不再只是被動封存的靜態紀錄，而是一場在當下持續發生的感官事件。
武威桀，《情感迴路：人際情感張力的機械化演譯》，2026 第二屆明維藝新獎銅獎。攝影：江吟楓，圖／非池中藝術網。
武威桀，《情感迴路：人際情感張力的機械化演譯》，2026 第二屆明維藝新獎銅獎。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
得獎作品《情感迴路：人際情感張力的機械化演譯》以動力裝置與即時互動介面，捕捉當代人際相處中反覆拉扯的情感張力。武威桀將自身的臉孔進行 3D 建模與列印，並在面孔上的眼睛內嵌感測器、臉部配置圓形顯示螢幕。當觀眾在展場中試圖靠近，感測器隨即觸發防衛機制，螢幕上的文字台詞會試圖將人驅離，嘴部閉合，且相機光圈與螢幕中的眼睛動畫同步收闔；當觀者退後拉開距離時，螢幕中的眼睛隨之睜開，心電圖波形亦恢復跳動。作品在台詞文本與程式設計中導入 AI 輔助，將人際相處中的推拒、試探與等待，化為現場即時運作的動態回饋。
《情感迴路》歷經了數次概念與軟硬體迭代，其最初靈感源自他與朋友談天時的戲謔玩笑－人際互動有時就像「土耳其冰淇淋」般反覆拉扯、欲拒還迎；2025 年進一步提煉動漫文化中「希望你靠近卻又將你推開」的「傲嬌」心理機制，將這種幽微的情緒張力轉化為創作核心。在硬體與視覺呈現上，早期版本原規劃為 8 台裝置，本次展出精煉為 3 台以凝聚空間張力；顯示介面亦從原先僅能呈現 32 字元英數字的長條橫式螢幕，改為為圓形螢幕，使作品得以呈現相機光圈、眼睛開闔與心電圖等動態視覺，大幅提升了符號誘發情緒聯想的層次。
2026 第二屆明維藝新獎「人機共感－科技與藝術的交融」展覽現場。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。
武威桀分享道，自己早期的創作實踐多聚焦於「自我身分建構」與「流動性」的哲學思辨。2023 年的作品《flower》（流動者）透過英文字詞的拆解（Flow+er），將「花」意象化為跨越非黑即白邊界的「流動者」；隨後延伸出的「華爾姿」系列，更將字詞進一步拆解為「華（花）、爾（你）、姿（姿態）」，在指涉自我與他者共舞的動態中，將自身投射為一朵在世界中優雅流動的花。
隨著生活經驗的積累，這份向內探尋的自我凝視，逐漸轉向對外部日常介面的敏銳觀察。他察覺智慧型手機等科技介面早已成為人體感知與意識的延伸－在通訊軟體中「已讀不回」的焦慮、等待訊息回覆的懸宕，皆揭示了當代情緒的生成不再純粹來自人際直接互動，數位介面本身更作為關鍵的情感中介，深刻重塑了當代人的心理反應與感知結構。
針對「人機共感」的命題，武威桀提出「理解、辨認、模擬」三個關鍵層次作為核心思辨。他並未浪漫化地認定機器具備真實情感，反而指出機器僅是透過數據邏輯進行情緒的辨識與模擬，並刻意將「機器是否能真正理解情感」懸置為開放詰問。本次得獎作品《情感迴路：人際情感張力的機械化演譯》不僅是他將個人數位經驗的階段性收束，更是一處承先啟後的轉折點。作品讓機械成為映照人際防衛機制的鏡像，在冰冷的迴路與跳動的心電符號之間，具象化了當代人在螢幕背後渴望靠近又害怕受傷的心理防線。武威桀進一步表示，期許未來能將這套情感演譯推進至更龐大的網路生態與演算法議題中，在人機密不可分的當代語境裡，持續拓展科技與感知對話的嶄新邊界。
武威桀的作品揭示了科技與藝術的交會，未必要執著於「強人工智慧」或「賽伯格神話」等宏大敘事，反而能在常民的「微觀心理學」中找到著力點。在雪莉middot特克（Sherry Turkle）所謂「群體性孤獨」的數位常態下，螢幕與延遲通訊早已改寫了人際距離。《情感迴路》將動漫語彙中的「傲嬌」化為具體的機械防衛系統，揭示了當代人際互動的本質－我們正是透過技術介面，建立起一種既渴望被凝視、又恐懼被侵入的安全距離。
武威桀，《情感迴路：人際情感張力的機械化演譯》，2026 第二屆明維藝新獎銅獎。攝影：江吟楓，圖／非池中藝術網。
延伸閱讀
▌《人機共感》中礦石的低語與早安圖的微光－專訪第二屆明維藝新獎得獎者：金獎余承倧、明雄獎陳伯軒
▌第二屆明維藝新獎得主揭曉！以「人機共感」串聯藝術、科技與社會，8/2 至 8/12 北科大藝文中心展出
2026 第二屆明維藝新獎「人機共感－科技與藝術的交融」展覽現場。攝影：陳湛鉉，圖／非池中藝術網。