德語媒體：「開國大典」裡的中國政治
（德國之聲中文網）十月一日是中華人民共和國的建國紀念日。《世界報》專欄文章寫道，反映毛澤東在天安門城樓上宣布中華人民共和國成立的那幅油畫，可謂舉世聞名。不過，目前陳列在中國國家博物館的《開國大典》卻早已不是最初版本，隨著不同歷史時期的政治需要，畫上的人物也經過了數次的涂抹和增補。這篇題為《毛澤東的“加冕畫”為何一改再改》的文章寫道：
“‘歷史往往是被那些創造歷史的人所篡改的’ ——波蘭歷史學家布魯金斯基（Wieslaw Brudzinski）這句名言用在中國的‘十一’國慶節可謂恰如其分。
這個日子旨在讓人們不要忘記：1949年的這一天，毛澤東登上昔日皇家紫禁城的正門天安門城樓，宣告中華人民共和國成立。據說，他當時高呼：中國人民從此站起來了！然而，親歷者都很清楚，毛在當天並沒有說過這樣的話，毛選裡也沒有相關的記載。事實上，毛澤東是在建國前十天的北京政治協商會議上使用了這一表述。這次會議上，還就共產黨掌權之後，人民的幸福生活做出了種種承諾。
同‘中國人民從此站起來了’一樣家喻戶曉，但真實性也同樣備受質疑的，則是那幅已經成為標志性油畫作品的《開國大典》。為了凸顯國慶的重要意義，這幅作品被印制成郵票、招貼畫，也頻繁出現在書籍雜志中。為此目的，即便明顯模仿了西方帝王加冕圖的風格也在所不惜，這類西方畫作包括門采爾描繪威廉一世在柯尼斯堡加冕的作品、安東·馮·維爾納描繪威廉二世在凡爾賽宮宣告稱帝的作品，以及大衛描繪拿破侖加冕的作品。
《開國大典》同中國藝術傳統毫無關系，而是采用了西方畫風：畫幅2.3米x4米，紅色被大量使用。1953年，董希文完成了這幅‘社會現實主義’風格的作品。據說，當時《人民日報》刊發了這部作品後，三周之內，這幅畫作的印刷品就售出了50多萬份。此後，《開國大典》就成了油畫中國化的成功樣本，也成了中國藝術革命化、民族化以及現代化的典範。在此之前，油畫在中國並未受到廣泛重視。”
《世界報》文章寫道，油畫《開國大典》現在已經成了中國國家博物館的國寶級文物，但觀眾在這裡看到的，卻早已不再是董希文的原作。根據不同時期的政治需要，這幅畫作也經歷了多次修改。
“首當其沖的是高崗，這位早期的共產黨軍事領袖，一度官至國家計劃委員會主任。在黨內的權力鬥爭中，高崗敗給陳雲和鄧小平後自殺身亡。1954年，董希文不得不再次操筆涂掉了站在天安門城樓立柱旁的高崗。
大約20年之後的七十年代初，畫作又不得不再次進行涂改。中國國家主席劉少奇在文革中被徹底打倒之後，畫作上當然不能再有他的身影，而應被彼時尚未失寵的林彪取而代之。董希文不願接受這一命令，於是，他被批執行‘資產階級反動路線’，開除黨籍之後，被送去勞動改造。這一次，此前《開國大典》帶給他的種種榮譽也幫不了他了。
董希文的一名學生接受了修改任務，劉少奇被改成了他的副手董必武。但這卻只是一次臨時替換。1978年，文革宣告結束後，第四次修改的《開國大典》中，劉少奇又換掉了董必武，高崗也回到了立柱旁。鑑於當時董希文已經離世，所有修改工作都是由他的兩位弟子完成的。至於今天博物館裡展出的《開國大典》，是董希文被幾經修改的原作，還是他的學生的復制品，恐怕就只有博物館方面能提供答案了。”
當黃金周遇上“消費降級”
10月1日，中國開始了“國慶黃金周”，這也是中國最重要的旅游旺季。黃金周期間的消費支出通常被視為反映經濟形勢的重要晴雨表。但現在的問題卻在於：中國人正在省錢。 《商報》寫道：
“‘消費降級’幾乎已經成了中國現在的流行熱詞。消費者要麼選擇價格更低廉和產品或服務，或者干脆放棄。持續的房地產危機和整體經濟的不確定性，迫使很多家庭捂緊了錢袋子。消費支出幾乎陷入停滯狀態。盡管官媒報道盡力打造樂觀氛圍，但中國領導層也深知內需疲軟的嚴重性。文旅部九月底發起的一項全國性倡議，就足以說明問題。
盡管財政吃緊，很多地方政府還是計劃推出一項價值3億1千萬的消費優惠券和補貼活動，以促進旅游和消費。黨媒《人民日報》寫道，要以‘多樣化措施釋放假日消費的新動能’。
新華社報道稱，周一國務院總理李強主持會議，宣布將加強逆周期提振措施，以實現今年制定的經濟增長目標。換句話說，政府最高層顯然認為實現4.5%至5%增長的目標已經遇到了風險。
在私人消費領域，所謂‘體驗經濟’是少數幾個仍在增長的行業。但正如經濟學家所警告的那樣，音樂會、文化以及體育活動並不能無限增長。
官媒正在為酒店入住、機票和車票訂單數量再創新高而歡呼雀躍，但這些指標只能部分地反映中國人的消費熱情。更能說明問題的是，這些游客最終花費了多少錢。”
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