當「她們」都成為了現在的「我們」： 用21世紀的角度看《小婦人》
文：三采主編 喬郁珊
只要是妳真心喜歡的，那就是妳的一部分。
只要是妳真心感到自在之處，那就是妳的歸屬之地。
每一個世代的人，都值得擁有屬於自己的《小婦人》
1994年，丹妮絲．迪諾維、艾美．帕斯卡、羅蘋．史威考德，這三位女性電影製片人締造了傳奇，攜手改編經典名著，打造出電影《小婦人》。蘇珊．莎蘭登完美詮釋了馬區太太的母性光輝，薇諾娜．懷德完全演活了熱情灑脫的喬，克里斯汀．貝爾和克絲汀．鄧斯特各自青澀可愛的鮮活模樣，成為當代觀眾心中難以抹滅的珍貴畫面。而神奇的是，到了2020年，這三位製片人打算把同樣的事情再做一遍：她們要再拍一次《小婦人》。只不過這次，她們決定使用完全不同的角度來說故事。於是，《她們》誕生了。
從來沒有哪部電影像《她們》這樣訴說馬區四姐妹的故事，而更特別的是，《她們》比過去任何一次改編，都要貼近原著以及原作者露薏莎．梅．奧爾科特的心聲。導演葛莉塔．潔薇選用穿插倒敘法記事，在她的細膩刻畫中，結局也更加貼近現代女性的心境。馬區家四姐妹就像是我們生活周遭的女性家人、女性友人，我們身邊的一個個「好姐妹」：一心想去遠方冒險的喬，是我們對愛情最鈍感的那位老友；總是形象完美的瑪格是那位忙著聯誼、急著想嫁人的姐姐；作風務實又言詞犀利的艾美是我們最愛的損友；總是躲在家裡、神遊在自己小天地的貝絲是我們最擔心的妹妹。看完了電影，再翻開原著，只有一層更深的體會：原來，作者是多麼理解女人的痛，心疼女人的苦，並在十九世紀的當時，就以前瞻性的思維，為女性的幸福寫下了寬容又多元的定義。
活得既真且敢的「新女性」
2020年的今日，早已和原著甫出版的1868年大相逕庭，世界有了翻天覆地的改變。然而，《小婦人》要探討的問題卻仍普遍存在於全球，150年來陰魂不散：女性在經濟上的普遍弱勢、女性在職場上難以得到尊重，以及女性挑選的結婚對象若經濟能力不足，會大幅影響女性自身的生活水平。「什麼是女人？女性該過怎樣的生活？」這個主題幾乎貫串整部小說。
身為女主角的喬，深深痛恨這個社會對女人設下的種種箝制與壓迫，她穿著男裝，靠著寫周刊小說的微薄收入餬口，並發下豪願不婚不生，希望一輩子都能好好照顧原生家庭。喬活得真誠坦蕩，以一己之力對抗社會傳統觀念，即使跌跌撞撞遍體鱗傷，也甘之如飴。
「我受夠聽大家說，愛情是女人的全部。」──喬．馬區（《她們 電影設定集》中金句）
「我喜歡男生的遊戲，男生的工作，男生的生活！我很失望自己不是男生。」──喬．馬區（小說《小婦人》中金句）
沒人可以剝奪你對心底渴望的追求
身為小妹的艾美，則比誰都「敢」。她敢於傾聽內心誠實的欲望追求金錢與社會地位，也敢於用務實的冷眼，面對眼下不堪的現實。馬區家人天真爛漫，父親又不追求能夠獲利的工作，導致一家生活清貧。這讓熱愛藝術創作的艾美開始審慎評估自己的藝術夢，當她明白自己火侯不足以成為一介藝術家，便毅然決然變換目標，決定嫁入上流人家成為「貴婦人」，來換取全家人經濟的安穩，以及自己夢寐以求的高品質生活。儘管在故事的結尾，艾美並沒有接受貴公子福瑞德的求婚，而是接受了讓大家意想不到的另一個貴公子，但她這番努力過程，也值得現代的女性自問：「浪漫的愛情，在一段婚姻關係中，真的是絕對必要的元素嗎？」誠如馬區太太所言，婚姻中的和平與幸福，全都有賴彼此的尊重維繫。在雙方互相尊重信任的前提下，慎重考量金錢面向的婚姻，即便缺少了讓人臉紅心跳的浪漫橋段，又有何不可？
「我相信我們能主宰，我們要與誰相愛。愛並不是從天而降。」──艾美．馬區（電影《她們》中金句）
「我們姐妹之中必須要有一個人嫁給有錢人家。瑪格就不用說了，喬也不可能，貝絲目前也沒有辦法，所以這件事就落在我身上，我會讓大家都過得舒服。我不會嫁給一個我厭惡或鄙視的人，你們可以放心。」（小說《小婦人》中金句）
走入家庭，也是一種自由
瑪格的外型亮麗耀眼，端莊大方，她從小就希望某天能嫁入豪門，成為獨攬大權的莊園女主人，也理應是馬區家四姐妹中最有希望達成這個目標的人選，卻在關鍵時刻跌破眾人眼鏡，完全臣服於愛情。瑪格百般情願地成為了平凡的主婦、柔順的妻子。喬不願接受瑪格這樣的轉變，甚至曾抱怨為何不能自己娶了瑪格，這樣瑪格就能安安全全地留在家中。但《小婦人》要告訴我們的是，瑪格的選擇乍看之下傳統，但這也是一種女性的自由。只要女人本身不覺得被限制，她甘願走入家庭為家人犧牲奉獻、她高興對另一半做出小鳥依人、百依百順的姿態，又有何妨？
「我的夢想跟妳的不同，不代表它們就不重要。」──瑪格．馬區（電影《她們》中金句）
「我的約翰跟我一樣，不會為了錢結婚。我們都願意工作而且願意等待彼此。我不怕窮，我一直都那麼窮卻那麼快樂，而我要和他一起，只因為他愛我在乎我！」──瑪格．馬區（小說《小婦人》中金句）
在自己的小天地裡滿足生活
若將貝絲放諸2020年的世界，她或許會被稱作「宅女」。她不喜歡人群，拒絕向外發展，悠然自得活在自己的小世界，擔任全家的小廚娘，就是她一整天的工作。她太害羞，無法適應學校與社會的運作模式，也不曾動過嫁人的念頭。她就像個永遠長不大的孩子，小小的世界中住得滿滿的只有她最愛的人：爸爸、媽媽、姐姐、妹妹，還有親切的街坊鄰居。她以毫不矯飾的真誠面對這個世界，而當她重病時，每個人都想念她，送牛奶的人、麵包師傅、雜貨員、肉販，全都在問她的病情，也才讓家人發現，安靜的貝絲原來不知不覺交了這麼多朋友。貝絲讓我們想起，我們身邊總有一兩個這樣的女孩，身上散發著溫和可愛的特質，如此安靜低調，不曾想過反抗這世界，但也不曾想過適應這世界，用自己的步調過著每一天，偶爾為這世界增添美好的善意。這樣的生活態度，低調得帥氣，安靜得理直氣壯，豈不也是種美好？
「我從來沒有想過要結婚……我從來沒想過我能變成什麼模樣。我從來不想離開家。」──貝絲．馬區（小說《小婦人》中金句）
其實，自由地活，妳就已經貫徹了女性主義
「人們經常對女權主義抱持著偏頗的觀點，彷彿你如果是女權主義者，就會拒絕婚姻、拒絕任何與女性特質有關的事物。瑪格的選擇看似傳統，但她想成為妻子、成為母親，這就是她心裡的想望，沒有人可以批判她這樣做，比較不符合女權主義。」──艾瑪．華森（《她們 電影設定集》中摘錄）
在喬身上，我們當然能看到鮮明的「女性主義色彩」：她為了追求男女平權，為了鞏固自身的自由，甚至決定不婚，一輩子都要當個離經叛道、抵抗主流的改革者。但瑪格、艾美以及貝絲的選擇，就比較「不符合女權主義」了嗎？喬的對抗傳統之舉，多少能展現1960年代基進女性主義的精神，致力反抗性別的不平等、暴力以及僵化的家庭結構。然而對比之下，瑪格自動自發走入家庭、貝絲百般情願窩在家中拒絕向外發展、艾美試圖藉著傳統的婚姻來翻轉自己的經濟社會地位，卻都與1990年代第三波女性主義思潮不謀而合：只要妳不是被限制、打壓的，那麼妳想要讓自己看起來多「柔順」、多「弱」、多「傳統」都可以，這些都是妳的權利與自由。
2020年重溫經典名著《小婦人》，看個性相異其趣的四位女性，分別踏上了四種不同的人生，每一種人生，都是她們自己選擇的幸福。或許，從這當中，妳也能讀到各階段、各流派女性主義精神的兼容並蓄。別讓任何人有權來告訴妳「女性就該如何如何」，深受父權毒害的沙豬固然沒有這個資格，自詡女性主義的權威也同樣沒有資格。妳可以大膽擁抱事業與夢想，也可以大方走入家庭。妳可以狂放不羈，也可以小鳥依人。不論妳選擇的道路是相夫教子，還是走在時代的尖端，只要是妳真心喜歡的，那就是妳的一部分。只要是妳真心感到自在之處，那就是妳的歸屬之地。重點是，妳要讓自己永遠保有自由選擇的權利，也永遠都別讓任何人有權，來定義妳是誰。
《Little Women 小婦人：電影《她們》中文版原著小說》 《《她們》電影設定集》