今敏的偉大，值得再一次述說嗎？紀錄片電影《今敏：造夢魔術師》其實是向今敏再一次說莎喲娜啦的機會
英年早逝的今敏，離開世間已經超過十個年頭了，但他如夢似幻的「造夢」手法，對動畫界、乃至於真人電影，影響力卻不因時間消散。玄妙的是，漫畫及動畫作品數目不多但部部擲地有聲的今敏，卻鮮少有講述今敏創作經歷的相關作品，因此，這也顯出第一部談今敏創作歷程的紀錄片《今敏：造夢魔術師》是多麼難得。
紀錄片《今敏：造夢魔術師》電影預告
從與今敏共事過的人們，拼湊出今敏的模樣
即使在《千年女優》受頒「文化廳媒體藝術祭動畫大賞」榮譽後，今敏成為日本當代擁有顯著風格的作者導演，但這位敏感又害羞的創作者，我們幾乎極少看到今敏談論自己創作的影像紀錄。而《今敏：造夢魔術師》正是找來一眾當年與今敏合作過的監製、動畫師、聲優，或是景仰今敏的歐美創作人們，讓他們來談一談今敏作品，用「作品」去談今敏這個人。
漫畫家生涯就展露精湛畫工的今敏，在自己的第一部漫畫作品《海歸線》展露，本片導演帕斯卡艾力克斯文森特找來當年的漫畫編輯，以及曾與他合作漫畫連載的押井守訪談。特別是，常在媒體面前嘴幾句業界問題的押井守，當年與今敏合作的漫畫《SERAPHIM 266613336 WINGS》（セラフィム 2 億 6661 万 3336 の翼）碰上意見分歧的情況終止合作，押井守自然對今敏沒有太多的好話可說，直指今敏是個難搞的創作者。
不過押井守批評他人其實也不是新鮮事，畢竟他可以整整嘴了一本吉卜力專書。
難搞、堅持、高標準，可能是《今敏：造夢魔術師》要讓觀眾看見今敏最真實的樣貌。《千年女優》監製真木太郎說，若要用一個詞形容今敏，只有天才，「但他同時也很討人厭」。
《今敏：造夢魔術師》串起今敏作中的夢與現實
為了創作，今敏可以將竹內義和的小說原著《Perfect Blue：完全變態》通通推翻打掉重來，放進他想說的當代日本偶像高消耗問題，並某部份混進未麻的聲優、曾是偶像的岩男潤子當時的演藝經歷，同時間，也放進今敏當時在動畫業界格格不入的夫子自道。
《今敏：造夢魔術師》透過當時日本藝能界的氛圍、創作者們的心境感受，透過這樣的切角去談《藍色恐懼》，可能是我們首次在大銀幕裡看到的論述。
即使《藍色恐懼》問世已超過二十年，岩男潤子對這部作品仍有許多複雜感受。
《今敏：造夢魔術師》將今敏探討夢與現實之間的「模糊」，串成一線，讓我們發現：今敏的每部作品，其實都是環環相扣的。
我們可以在今敏執導的所有動畫作品裡，找出一條前後相連的脈絡：《藍色恐懼》「粉絲追著偶像未麻，未麻追著自己幻影」的概念，在《千年女優》則轉化成「女演員千代子窮其一生追逐『鍵之男』」的奔跑；而《藍色恐懼》的「多重人格」概念，在《妄想代理人》由三石琴乃配音的角色「蝶野晴美」多重人格身份，也不難聯想到《盜夢偵探》現實嚴肅的千葉博士，在夢境裡變成活潑奔放的小辣椒。
為小辣椒配音的聲優林原惠說，今敏是位神秘的創作者。
東西影人齊發聲，直呼今敏「擴展動畫的可能」
今敏的「虛實交錯」手法，讓許多業界導演也深感震撼：執導與《藍色恐懼》概念相近的《黑天鵝》導演戴倫亞洛諾夫斯基，在紀錄片裡透露他對今敏作品的喜好，甚至在他的《噩夢輓歌》裡「浴室吶喊」場景，正是直接借鑑《藍色恐懼》（他有特地打電話給今敏說明）；同在 MADHOUSE 製作、同為改編筒井康隆小說、甚至與《盜夢偵探》同期製作的《跳躍吧！時空少女》導演細田守，理解動畫製作困難以及表現形式限制的導演，也在紀錄片直言：今敏擴展了動畫的可能性。
戴倫其實在 2014 年的《挪亞方舟》片尾特別摯謝今敏。
《今敏：造夢魔術師》也認真地找來當年與今敏合作過的幾位工作人員，並且讓他們讓說幾句與今敏合作的感想：讓今敏成為一線動畫導演的重要推手丸山正雄，說出他對今敏的讚嘆；動畫師鈴木亞矢與監製真木太郎，則是今敏在工作時的堅持與嚴苛的種種細節；負責《妄想代理人》人物設計安藤雅司以及音響監督三間雅文，說出今敏龜毛時的點點滴滴（三間雅文甚至在紀錄片裡流下真摰淚水）。
因為如此，《今敏：造夢魔術師》談今敏每部作品，乃至「今敏」這個人，比起客觀分析作者導演創作手法的紀錄片（比方說 YT 頻道「Every Frame a Painting」就做過一支講述今敏剪接手法的影片），它更像是一場獻給偉大逝者的集體悼語。
丸山正雄。
紀錄片電影《今敏：造夢魔術師》影評心得總結
也許礙於篇幅，紀錄片未能深入今敏創作的重大契機與起因（沒能邀到影響今敏創作思維甚鉅的大友克洋與平澤進，相當可惜），感慨、惋惜，天才的英年今逝，是《今敏：造夢魔術師》每一位登場者的潛台詞，透過拍攝紀錄片這樣的機會，再一次，向今敏道聲「莎喲娜啦」──這也許就是《今敏：造夢魔術師》要投射給觀眾的想法。
畢竟今敏逝世已經十數個年頭，也許《今敏：造夢魔術師》的誕生，是提醒並告訴世人：今敏透過動畫的造夢手法，深深令人讚嘆，至今仍能震撼現代觀眾。也許，這樣就足夠了。
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