〈中華文薈〉秩 序
■林瑞麟
我常在想，如果人生如詩，就可以一直改一直改。
過了充滿疑惑的不惑之年才開始寫詩，源自於對世事無法了然。一圈一圈的焦慮湧至，時序偏軌，我在白晝反芻夜的黑，翻轉螢幕面板的藍，刪去、拷貝、貼上。許多年以後，發現我所踏過的那些泥濘底下，原是充滿養分的沃野。所幸詩是有機的載體，文字寄生於心，繁衍於語，總是能長出屬於自己的樣子。
我的心，總是在背叛我的嘴。我曾說過我不寫詩的，我卻在詩裡複製背叛。在2021年我出書了，當聯文要為出版詩集時，我才認真的面對，關於我的不忠。總編周昭翡為我的詩集命名為《我們被孤獨起底》，我才深刻體會到背叛就是最大的孤獨。出版的過程中，我才真正的思考我與詩的關係。為此，我經常徹夜匍匐於眠床，在夢境裡攀岩，在墜落後轉醒，悵然。那一年我曾說：「詩是母胎單身，讓她維持質璞的姿態。」
回想當時，《我們被孤獨起底》付梓在即，在詩的場域卻仍是一個生手，短時間內也找不到可以為我推薦的前輩或老師，雖然因為運氣好得過幾個獎，但我好不好，我自己知道，如同身體的病，身體會告訴你。既然如此，只好自己為自己寫了自序，篇名為〈失序〉。
現在重看那篇自序的文字，讀來不免心虛，序裡寫道：「一冊『內觀』的詩集。我的詩作，關注人、事及環境相互依存的關係，將內在的直觀表現於詩，所要彰顯的「愛」與「關懷」應或是詩質的核心。或可為一種投擲，擊中我輩中人心中的鹿。」看似看見了什麼，煞有其事的堂皇，至今我仍懷疑，當年的自己其實只是為了完成而完成。不過這也不能怪我，我自己也不知道會出書。
但對我而言，出書的過程仍一趟奇幻幸福的旅程。我因為出書上了廣播節目，在小小的播音間，對著薄膜般的麥克風述說自己。幾個星期後，在數位頻道裡聽見自己的聲音，竟起了一身的雞皮疙瘩，好害羞。但我也因此而認識了主持人也是作家的廖志峰。我的第二本書，極短篇小說集《寂寞穿著花洋裝》就是峰哥主持的允晨文化出版的，真是奇妙的因緣。
記得出版《我們被孤獨起底》的時候，臉書有一個粉專叫「晚安詩」，擁有眾多的年輕讀者，我的幾首作品在社群裡分享流傳，感覺自己又年輕了一次。另一個粉專是「詩聲字」，那時候流行手抄詩，我的作品也有幸被讀者抄寫分享，現在IG仍然找得到。
在網路上看見有句話說：「有貓就給讚！」在第一本詩集裡，發現自己有意無意地讓貓在字裡行間現蹤。我在《我們被孤獨起底》的序寫過：「之於我，寫詩是一種貓的行徑。貓的弓身、躍抓、藏匿或者瞇望，都有畫面。貓總是一派優雅，可是在牠眼裡也總藏著神祕，我猜不透貓，但貓猜透我了嗎？對於生活我總存著「貓疑」，或為探觸蹲踞的、毛絮的、難譯的或者伏隱的世故與人情。」我想是貓給我好運，那段期間彷彿是我在社群媒體的高光時刻。
《我們被孤獨起底》將旅踏人間半百的見聞，之於內心的觸動化為後青春的詩句，我所要探索的是世間風景的質性，是貼近生活的尋思與發現，或是作為一條幽靜山徑，伏走其間可以聽見自己心底的聲音。
覺察與重組
第二本詩集《撤離練習》詩集源於對生活中那些「無法繼續」的凝視。感謝嚴忠政老師應允賜序，忠政老師說他已經許年沒有寫序，這讓我有寵愛獨享的驕傲，忠政老師精闢的序文，為我的詩集擦脂抹粉，也讓《撤離練習》增添了可觀的質量。許多事都在我還沒準備好就發生，《撤離練習》也是，好像戀愛一樣，沒想到後果是結婚生子。於是我在失序中尋找秩序，於是我在故事裡覺察，在覺察裡挑檢故事，以詩串聯生命，感受豐滿及蕭索的過程，為了讓愛欲得以永續。
那是一種探勘，無論是關係的裂解、躊躇的行止、勞動不再從心，抑或生命的滅失，甚至思想的空乏與人際氣候的變異，在時間軸上在某個時刻，忽然發現自己無法再繼續原本的生活節奏，不得不從熟悉的位置撤離。
然而，撤離並非逃逸或消失，而是秩序的重整。而在那些被迫抽身的瞬間，開始重新梳理生命的軸線：什麼是真正屬於自己的？什麼該放下？什麼值得再度靠近？撤離是一場重新定位的過程，是在斷裂與縫隙中，讓自己在空間中找到一個舒服的位置。
送別父親之後，我感覺自己又老了些。像一只沙漏，立在時間的桌面上，每經過一段時間，便得翻轉一次。每一次轉身，都是一次回望與提問。那些落下的，不只是流逝的時間，也是記憶的顆粒。文字，於我而言，是撿拾的方式；而詩，是我願意留下的聲音。
撤離，是一種轉譯的過程。離開期待、淡化傷口、緩和過度用力的情感消耗。在詩裡，我練習放下，也練習留下。文字讓走過的、經歷過的、體會過的時光，有了棲息之所；也讓我在書寫與閱讀之間，遇見交疊的自己。
《撤離練習》是繼《我們被孤獨起底》後，在2021至2025年間的創作。回頭凝望，這幾年的疫病、戰爭與災難，我們都身處於一種模糊的邊界：既無法回到過去，也尚未抵達未來。書寫成為我沉浸的方式，在安靜的片刻，校正正在遷移與變形的生命狀態。
《撤離練習》以詩為體裁，分享給即將中年的人、或是進入後中年的人。內容涵蓋情感記憶、經驗的反芻、人文觀察、疫疾下的孤獨與重新開始的寄盼。「撤離」不只是從一個空間、一段關係中退場，更是從僵化的情緒與結構裡抽身或是一次不確定但真誠的注目。無論是從病榻前的家屬角色、失衡關係中的自我、或變局中的個人位置，試圖在動盪與困惑之間，調整焦距、光圈，按下快門，留下一個最誠摯的顯像。
透過詩，讓抽離成為一種深層的重組，也希望找到自己的影子與回聲。
在進退之間
這些年，親臨生老病死與歲月流變現場，在時間裡琢磨，常常感到無能為力。我描摹身體的感知與記憶的浮動，從病榻上的父親、鏡中老去的自己，到時間的縫隙裡悄然消逝的細節。這些作品既是書寫的過程，也是療程。如同在光裡，等待時間的沉澱與塵埃落定，在靜謐中與往事對話，與自己和解。
我書寫中年的愛與傷，揭示親密中的遲疑與承受，像鞋裡的小石子，日常、細瑣，卻持續摩擦著心的弦索。詩是在感性與理性之間踱步的踐行，也是對自我的探問。那些看似無聲的妥協，同時也蘊涵著深層的抵抗。
旅行是另一種撤離，從內耗中讓渡，從痕傷中逃離，撥開心底的迷霧，才能看見不一樣的風景。融合地誌與心誌，行經現實場域。我成為他者，放眼在城市與山徑、廢墟與建築之間，書寫土地的記憶與身體的感應，讓過往的歷史與當下的情緒在文字中交互作用。這些詩不只是關於地點，更是關於與地方的關係──一種情感的嵌入與拔除，一種對地景的考掘。
詩讓我在現實與想像之間搭建一座臨時的躍場，讓靈魂短暫歇腳，重新思索歸屬與流動。詩是感官與想像的疊像，從語言中撤退，有時如鏡像反射，時而清澈透明，時而扭曲。在語意的邊緣行走，練習召喚過去、未來與平行時空的可能性，如同一場文字的演習，在失序與秩序中，尋找自由。
新的詩集《撤離練習》以「撤離」為核心，既是對現實壓力的應對策略，也是一種心理與語言的轉身之舉。撤離，是為了重新布署，是一種對崩解世界的深層回應，也是一種面對「存在」的沉靜辯證，在書寫與沉默之間，我們練習著退場，也練習著重新進場。
感謝時報文化出版社主編李國祥先生的協助並致謝忱，也向促成前後兩本詩集得以順利付梓的中華日報副刊主編、作家劉曉頤致敬。台北市政府文化局給予本詩集出版補助一併致謝。
比孤獨好一點
熱呼呼的，原來我只是打了一個盹。
節氣是芒種，夢被浸潤，稻子正在抽穗，那隻瘦貓靠著龍舟，那龍舟還沒開眼在溪邊歇著，粽葉洗過了，在竹篩等著乾燥。
誰來幫我看一下，我的腦洞開了幾指？還要摩擦多久？才可以擠出靈魂。時間不等人，我急著去會我的老友，他才華洋溢，擅長書寫，常吃不飽，喜歡吃寂寞的肉，自己的，和我一樣不常見，被稱為妖怪。
老友在幾年前的夏天，空腹，喝一瓶自己詩釀的酒，就得道了。
焦慮
坐捷運時大家慌忙的盤據一個位置，然後低頭滑手機。車廂內空氣凝滯而鬼祟，各有所圖。摸摸口袋，發現自己忘了帶手機。於是，欺身分享旁人的畫面。不安的。看見許多人的動態時報互相磨蹭，疾速的回上頁，接下頁，掀起低調的高潮。
列車嗯嗯在軌道滑行。嗶，嗶，嗶，依哦依哦，一站過一站。忽然看見他的畫面滑出我的照片。「有我耶！」我說。我被發現了，他瞟了我一眼，瞬間鼻息交歡。
因此，我們曖昧著。
他輕輕點了「讚」，抵達了我。我在下一站下車，匆匆上了另一車。兩車交錯，我看見我在那一車，為遺失什麼而蒼涼著。
林瑞麟簡歷
台北人。淡江大學英國文學系。苟且的正職良民。曾獲時報文學獎、鍾肇政文學獎新詩首獎、吳濁流文學獎新詩首獎、金車現代詩獎首獎、入圍周夢蝶詩獎等幾種，詩作曾入選台灣詩選。著作《我們被孤獨起底》、《寂寞穿著花洋裝》連同《撤離練習》，三本均獲台北市政府文化局出版補助。