偽色彩：飽受冷落與誤解的強大功能

學習基礎攝影的過程中，如果你也偏好手動測光，像是斑馬紋、波形圖等這類的曝光輔助工具，肯定一點也不陌生。

而當你逐漸邁向專業，在各環節上需要講就效率和精準度時，會開始使用外接螢幕這類的輔助工具，而它的功能不只是讓你看得較清楚，在曝光的輔助上，還多了一項功能，它就是我們今天要講的「偽色彩(False Color)」。

也許你早在一些監看裝置上都發現有這個功能，只是沒想過要怎麼用，那倒也還好，竟然聽過有人說那是「熱感應圖」，當下我感到挫折不已，原來長期以來，鏡頭都配有紅外線儀，而我卻不知道?!

老兄別誤會，這是「熱感應圖」呀~

為什麼標題說是「誤會與冷落」? 前者就如上所述，真有人把它當成熱感應圖(霧水」)，其實偽色彩的功用是「輔助曝光值判斷」，但也是因為已有斑馬紋、波形圖等功能，大多人都不太會去使用偽色彩(至少我接觸過不少同行都是如此)，所以說幾乎是一個被「冷落」的功能。

多數人習慣看的波形圖(Histogram)

然而在國外的影視製作中，偽色彩一向都是重要的輔助功具之一，因為它提高了攝影師在判斷曝光精準度與一致性時的效率。

「偽色彩」是什麼原理?

人的眼睛可以精確的將畫面中的各區塊曝光值量化、標定出來嗎? 實在有些困難，而偽色彩就是用顏色來提供「刻度」。在波形圖上(Waveform)，正確的曝光通常是在IRE7.5~100之間，低於7.5就是過暗(Underexposed)、大於100則是過曝(Overexposed)，超出兩邊的曝光都將會失去細節。而偽色彩的做法，是將每一級曝光分為多階差異大的顏色，然後依照各像素的亮度(Luminance)，對應成這些顏色再做輸出。

False Color：不同層級的曝光，對應到不同階層的顏色顯示

實際應用

假設今天拍攝一場人物專訪，而人臉的亮部曝光最適值是在IRE 50~70之間，但要怎麼確認錄下來的人臉的曝光是否正確? 這時套用偽色彩，以下表來看，人臉的亮部的顏色若對應至IRE 70，就可判斷為正確的曝光。

上至下，依序為：過曝、過暗、適中。

當然，偽色彩需要搭配原始畫面來綜合評估才能達到最佳的效果，而且你也不可能一直盯著這個看似「熱感應」的畫面，通常在判斷曝光後，就可切換正常的畫面作業，除非你有額外的監看設備。

使用偽色彩的好處，主要還有以下幾項：

一、拍攝日落或日出：以前都靠斑馬紋，看著」一樣白」的高光區域在糾結曝光值，以後可以試著使用偽色彩，控制光線更加輕鬆也準確。

二、光線對比高場景：單光源、非白即黑的畫面，究竟黑暗中還有多少細節是被紀錄下來，套用偽色彩之後，一覽無遺，同時也可用來檢測明暗的對比度是否符合期待。

三、藍/綠幕：去背的區塊曝光是否均勻，也會關係到後期的效率與合成品質，這點靠偽色彩來判斷，是更容易且再準確不過的。

四、夜拍雜訊監控：過暗的區塊可能會因為解像處理產生雜訊，暗部雜訊的」增生」時常難以察覺，偽色彩一樣可以讓雜訊的閃爍無所循形，一旦發現雜訊過量(尤其使用Log或高ISO模式)時，可能就要想辦法補光或降噪囉。

五、多機作業：對我來說這其實是最重要的，當一場景內同時有三機攝錄時，要統一特定物件的曝光值，除了仰賴目測和波形圖，偽色彩會是強大的輔助，它能幫助你確保曝光一致，即使是不同的攝影機、不同光圈的鏡頭。

每個監看裝置所提供的偽色彩可能都不太相同，所以在多機錄影時，須確定監看裝置是同廠牌的，才能確定偽色彩的級距色彩相同。

後期應用

後期是否也可應用偽色彩? 答案是肯定的，也可以說是必須的，因為多機之間的曝光值或對比度可能不一致、或是影像輸出前需做曝光總檢測…等。

至於在後期如何應用，通常是使用LUT的方式來達成，所以只要支援.LUT或.CUBE…等色彩查找表的剪輯軟體，都可直接下載偽色彩的LUT使用，無須專門的偽色彩功能。記得在使用時，將該LUT套用在調色流程中的最後一道才準確。

後期時，影片曝光的偽色彩監測應用(DaVinci Resolve 14)

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False Color 應用簡介：