芥川賞、直木賞時隔27年雙雙從缺　書店與出版社面臨銷售衝擊，「好作品」該如何定義？

7月16日，位於東京老牌料亭「新喜樂」內，現場瀰漫一股緊張的氣氛。當天下午4點，第173屆芥川賞與直木賞的評選會如常舉行，在場眾人屏息以待。然而，短短四小時後，公布結果的紙張上卻寫下令人意想不到的兩個字：「從缺」。

這是自1998年以來，時隔27年，日本文學界兩大權威獎項同時從缺。芥川賞與直木賞雖以文學性為核心，並非以銷售為導向的獎項，但每屆得獎名單一公布，書店隨即設立專區、讀者討論熱度飆升，對銷量仍具顯著推動作用。

如今雙雙從缺，評審在堅持文學標準、維護獎項公信力的同時，也無可避免地面對市場的現實壓力。在出版不景氣的現在，如何在藝術標準與商業現實之間取得平衡，成了芥川賞與直木賞現在所面臨的課題。

日本文壇的代表性獎項：芥川賞、直木賞

1935年，作家菊池寬以近代文豪芥川龍之介、直木三十五為名，創設「芥川賞」、「直木賞」，以表彰文學創作中的優秀作品，並鼓勵作家持續創作。

其中，「芥川賞」主要頒給純文學領域的新銳作家，而「直木賞」則表彰通俗文學方面的傑出作品，兩獎至今仍是日本文壇最具影響力與指標性的獎項之一。

本屆芥川賞共有4部作品入選，直木賞則有6部，然而最終10部作品全數未獲評審青睞，雙雙從缺。這是自1998年的第118屆以來，睽違27年芥川賞與直木賞雙雙從缺，也是史上第6次同時無人獲獎。此外，截至本屆為止，芥川賞累計有33次從缺紀錄；直木賞則累計30次從缺。

評審：無法勉強選出其中一部

關於芥川賞為何從缺，評審之一的川上弘美說明，「雖然在第一輪投票中，有進一步針對格雷戈里凱茲納賈特（Gregory Khezrnejat）與日比野コレコ的作品進行討論。然而在第二輪投票中，兩部作品都未能獲得過半票數，因此最終只能遺憾地決定從缺。」

她進一步指出：「有評審提出，希望芥川賞是一個能夠帶來嶄新嘗試、視角的獎項，但很多作品都給人一種『如果再多努力一點，或許就能夠成功』的感覺。」

直木賞評審京極夏彥則指出，討論歷時長達4小時，遠超過往平均時間，且六部作品實力接近，評審意見始終分歧，「每部作品的水準都不分上下，因此沒有選出得獎作品，我們也感到非常懊悔。」他也補充，

「這是一個非常重要的獎項，身為評審的我們必須負起責任。所有評審都希望選出最優秀的作品，最終，我們達成共識，無法勉強選出其中一部。」

書店：對銷量是重大的打擊

根據《FLASH》報導，雖然芥川賞與直木賞一開始設立的目的之一，是為了促進圖書銷售，但其本質仍是著眼於作品的文學性與完成度，旨在表彰具有創作潛力與文學價值的作家。

儘管出版業長期不景氣、紙本書銷量持續低迷，但芥川賞與直木賞的得獎作品仍是少數能讓顧客產生「那就來讀讀看吧」念頭的書。因此芥川賞、直木賞入選名單公布後，書店會先將入圍作品陳列在架上，待得獎名單公布後，再重新換上得獎的書腰並加強宣傳。

然而，面對此次的雙雙從缺，未來屋書店的藤由美榮表示，書店門市與總公司原本一邊等候結果，一邊準備陳列空間，沒想到等到的卻是從缺，「真的非常遺憾。我們預估銷售額最多會下滑約10%，我們現在必須思考，下一步該怎麼做。」

書店店員：請看看我們推薦的書

面對此次的雙雙從缺，失去行銷賣點的書店，只能反其道而行、化從缺為力量，紛紛推出聚焦入選作品的主題企劃。

三省堂書店率先發起票選活動，邀請讀者參與「心目中的直木賞、芥川賞得主」。其他書店也紛紛響應，推出各自的好書推薦活動，將「雙雙從缺」的結果轉化為另一波行銷熱潮。

未來屋書店上尾店則在官方Ｘ平台發文：「昨天芥川賞和直木賞傳出雙雙從缺的震撼消息後，我們決定推出『由書店自行選出得獎作品』的大膽企劃。當然，要做出決定需要花費不少時間，這讓我稍微能體會到評審們的心情了。」

對此，許多日本網友持肯定態度，支持書店推廣文學的作法：「讓讀者票選入圍作品，我覺得是很棒的點子，像是舉辦『芥川賞、直木賞入圍作品展』就不錯。」、「我認為書店的企劃很重要，我很常因為書店寫的推薦語而買書。」

曾在三省堂書店工作30年，現為NPO法人本屋大賞執行委員會理事的內田剛表示，現在的出版、書店的情勢非常嚴峻，「從銷售角度來看，至少也該選出一部作品才對，這應該是多數書店人的真心話。」

但內田剛也認為，這次雙雙從缺的結果，也許能讓更多人關心芥川賞與直木獎，將文學重新帶回人們的日常生活，

「原本書店會將得獎作品搭配海報與面板，擺在最顯眼的位置。但現在這些空間出現了空白。對書店員而言，這正是展現專業的機會。」

讀者購書新指標？「本屋大賞」崛起

面對陷入寒冬的出版市場，芥川賞、直木賞每一次「從缺」都是雪上加霜的打擊。2002年第128屆直木賞的從缺，更是讓「本の雑誌社」出版社負責人杉江由次深感遺憾。

杉江由次認為，文學獎原本應該是推動圖書銷售、提振書市的絕佳方式，卻因「從缺」而錯失了推廣好書的機會。有鑑於此，他提出一個由書店一線從業人員主導的文學獎構想，希望能更貼近讀者與市場脈動。2004，重視作品的娛樂性、時代性的「本屋大賞」就此誕生。

本屋大賞主打「全國書店員票選！最想賣的書」，透過實際投票由書店人員投票選出，重視讀者的共鳴與市場接受度，致力拉近文學與大眾之間的距離，成為近年書市行銷與口碑擴散的重要推手。

某書店業界人士表示，「有權威當然是好事，但如果對『銷售』這個現實層面沒有實際影響，直木賞和芥川賞的關注度可能會下降。」

「雖然市場上已經出現『暢銷書就是本屋大賞得主』的趨勢，但如果像這次一樣出現芥川賞、直木賞『從缺』的情況，這個趨勢將會加速。」

然而，一個文學獎的分量，到底該用什麼樣的標準評斷呢？

文學獎的價值與分量？

作家永江朗指出，雖然本屋大賞具有瞬間「爆紅」的特性，得獎作品常在短期內熱銷，例如2016年獲得本屋大賞大獎的《羊與鋼之森》，首刷僅6500本，但在獲獎後迅速竄升為暢銷書，累積銷售超過100萬冊，並於同年改編成電影。

另一方面，芥川賞與直木賞雖然有忠實的文學粉絲支持，但很少作品僅靠得獎話題就能突破百萬銷量。根據《NIKKEI STYLE》報導，芥川賞的得獎作品能賣到10萬冊已屬罕見，但每隔幾年也會挖掘出綿矢莉莎、村上龍、又吉直樹等極具潛力的新銳作家，甚至掀起現象級熱潮。

此外，永江朗也指出，本屋大賞的話題性多聚焦於得獎作品本身，較少延伸至作者過往的作品，且得獎者也不會被稱作「本屋大賞作家」。相較之下，芥川賞與直木賞的得主往往能獲得「芥川賞作家」、「直木賞作家」的頭銜，過去的作品也會同步被重新陳列與宣傳，形成品牌效應。

此外，本屋大賞的「人氣投票制」亦遭質疑，因書店店員投票的機制可能使原本暢銷的作品更易獲高票，成為「暢銷書的延伸」，而非發掘潛力作品的平台。

儘管如此，本屋大賞仍為讀者開啟文學世界的重要入口，而由專業評審選出的芥川賞與直木賞，則賦予作家文壇地位，並致力於發掘具有潛力的作品。

「一年內真的可以誕生兩部傑作嗎？」

自1935年開始，芥川賞、直木賞每年1月、7月頒發兩次，至今已選出逾百部得獎作品，並成功扶植無數文壇新秀。但面對此次的雙雙從缺，文學評論家田中和生指出，「在出版不景氣的情況下，人們已難以不顧商業層面，說出『這部作品有文學價值』。芥川賞過去所堅守的純文學標準，正隨著時代而瓦解。」他更進一步建議，

「與其硬湊一部得獎作品，不如減少頒獎次數，認真且慎重地挑選出能代表『我們的文學觀』的作品，重新定義芥川賞。」

作家永江朗也表示贊同。他認為此屆的雙雙重缺，或許也證明了制度本身可能存在的問題，「我很懷疑，短短半年內真的可以誕生一部傑作？若為頒獎而頒獎，反而會讓芥川賞與直木賞失去其存在價值。」

從「從缺」看見文學獎的蛻變

對書店與出版業而言，在書市陷入低迷的時候，雙雙從缺無疑是雪上加霜的打擊，但此次憑藉《ブレイクショットの軌跡》入選直木賞的逢坂冬馬則是樂觀看待：

「若讀者能因為這次『勢均力敵』的結果，進而去翻閱這些入圍作品，或許這次的『從缺』，就能變得更有意義。」

前NHK解說員柳澤秀夫也認為這是件好事，「畢竟芥川賞與直木賞是象徵一定水準與風格的獎項。如果作品未達標準，宣布從缺也會讓這些獎項更有份量、意義更大。」

此次「雙雙從缺」的決定，是在守護文學獎威嚴的嚴格評選，與出版產業對話題與銷售刺激的期待之間，所做出的艱難抉擇。然而，這次的空白不一定是否定，而是等待更具突破性的下一步。一如明治大學文學部教授伊藤氏貴所說：「這些獎項設立的目的，不是為了讓作品得獎，而是要判斷這部作品是否真正值得流傳於世。」

面對本屋大賞的崛起、分眾市場、閱讀習慣改變的時代，這場雙雙從缺事件，也讓芥川賞、直木賞必須重新思考自身的定位與評選機制。在藝術標準與商業現實必須平衡的「翹翹板」上，日本最具權威的兩大文學獎項，要如何尋找新的方向，重新定義何謂「好作品」，以回應時代的挑戰與期待？

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