師大梁實秋文學大師獎》歡鬧中帶出批判意識：談宋瑛堂譯《內景唐人街》

**翻譯大師獎　首獎

【評審推薦語】**

馬耀民（學者／國立臺灣大學外國語文學系副教授）

《內景唐人街》在美國出版時大獲好評，還得了美國國家書卷獎，經得起各種批評理論的挑戰，翻譯本的最末有中研院單德興老師的推薦文，短短的篇幅就勾勒出作品的嚴肅主題，以及在相關領域的文學創作中所佔的位置……我閱讀宋瑛堂的《內景唐人街》，完全是從翻譯的角度出發。

在打開宋瑛堂翻譯的《內景唐人街》，對照原文讀了幾頁，我就知道碰到翻譯高手。讀到某些地方，我不禁點頭稱是，心想，「對，這句就是應該這樣處理！」之後我就丟下原文，直接先讀譯文，碰到讓我好奇原文怎麼說的時候，就先做標記，打算讀完後再回來處理翻譯的問題。但是當我讀完翻譯後，發現書已經畫得密密麻麻了。

我自己進行文學翻譯時，會大略把重點放在「情」和「景」兩個層面做細心處理。文學作品少不了敘述者的話語，以及角色之間的互動，這是「情」的層面，而故事情節必須在不同空間開展，那是「景」的層面。「情」「景」都能處理得當，才能一定程度抓住小說的內容，呈現出「接近」原文的「情」「景」，彷彿在讀者演出劇情，讓讀者有「看下去」的投入感，繼而被感動，這可以說是成功的文學翻譯應有的條件。

宋先生的翻譯引起我注意的，是小說開始不久對金宮餐廳裡環境的譯寫：

There’s an aquarium in the front and cloudy tanks of rock crabs and two-pound lobsters crawling over each other in the back. Laminated menus offer the lunch special, which comes with a bowl of fluffy white rice and choice of soup, egg drop or hot and sour. A neon Tsingtao sign blinks and buzzes behind the bar in the dimly lit space, a dropped-ceiling room with lacquered ornate woodwork (or some imitation thereof), everything simmered in a warm, seedy red glow thrown off by the dollar-store paper lanterns festooned above, many of them darkened by dead moths, the paper yellowing, ripped, curling in on itself.

前面有座水族箱，後面有幾缸石蟹和每隻重達一公斤的龍蝦，在渾水裡玩著疊羅漢。護貝菜單上可以點商業午餐，附一碗鬆軟白米飯，蛋花湯或酸辣湯二選一。昏暗的吧台裡掛著青島啤酒霓虹燈，吱吱吱閃爍著，酒吧區以俗麗的亮光漆木板（也可能是仿木）裝潢，上空是全封式天花板，高掛著一美元商店掃來的紙燈籠，暖紅光灑遍全廳，質感不入流，不少燈籠裡蛾屍滿載，影響亮度，燈籠紙泛黃、破損、向內翻捲。

這段文字資訊量極大，部分句構也算複雜，但譯者能整理出合理的區塊，經過重組，讓新的資訊架構更緊湊，像是「前面⋯⋯後面⋯⋯石蟹、龍蝦⋯⋯渾水裡⋯⋯疊羅漢」，又像是「昏暗的吧台裡⋯⋯霓虹燈⋯⋯吱吱吱閃爍⋯⋯酒吧區⋯⋯俗麗的亮光漆木板⋯⋯全封式天花板⋯⋯紙燈籠⋯⋯暖紅光⋯⋯質感不入流⋯⋯」這些資訊的重組，也產生了新的視覺秩序，帶著讀者一層一層、一步一步進入場景。

類似的段落不勝枚舉，例如描寫散房公寓雜亂無章，原文連珠炮地，用逗號拼接（comma splice）的連寫句寫成，（可能是作者以書寫形式呈現主題內容的手法），帶著讀者聽見、看見、聞見那裡的髒亂，都經過譯者利用中文裡容許高頻率的逗號化解了問題，讓密集的資訊在逗號之間做整理，讀者有「喘息」的機會，逐步建立文字背後的畫面，像是：

交織的曬衣繩上掛著所有平凡亞裔男的功夫褲，掛著無名亞裔女的露腿高衩平價仿旗袍，掛著亞裔大媽稍微保守的旗袍，掛著營養不良亞裔嬰兒的毛巾布圍兜，通常以集錦畫面呈現。

這兩個例子可以看出宋先生有著深厚的翻譯造詣，對文字有高超的駕馭能力。而這本小說又剛好讓他發揮得淋漓盡致。宋先生精準地掌握了原作的敘事風格：歡鬧中帶出尖刻的批判意識。不過宋先生的文字風格又使原文預期的效果更強烈。他利用了中文的優勢，讓原文有時候略為平淡的用字，不僅顯得更生動活潑，充滿畫面感，更讓中文讀者產生更強烈的文化關聯性。

一般來說，用英文來書寫華人文化的相關內容，特別是一些culture-specific的東西，總是有隔靴搔癢、不到位的感覺。有時候有些事實面（factual）的描寫，英文就是比較平淡無奇，但宋先生的譯文就增添了不少文化色彩。例如：荔枝酒的受歡迎，原文只能用the new thing everyone is excited about，但譯為「目前最夯的新品」就是道地台灣人會說的話，同樣地，that’s a pretty big deal譯為「很有兩把刷子」，也是我們的日常用語。Asiatic seductress翻成「狐狸精」、All the scrawny yellow boys up and down the block譯為「街坊各個黃皮膚瘦皮猴小鬼頭」、水缸裡的龍蝦crawling over each other，譯成「疊羅漢」更能往中國文化深處挖掘，而「帥爆」、「樂觀到沒力」、「他算哪根蔥」等等口頭語，都拉近讀者與敘述者的距離，產生更強的說服力。

以下有兩個例子，更進一步說明宋先生的翻譯策略有其高明之處，前者讓原文處理得不夠好的地方變得完美，後者則是錦上添花：

There’s no fourth floor. Four is very bad. Four sounds like death.

沒有四樓。「四」和「死」發音相近，觸霉頭。

To what do I owe the pressure?

「什麼轟把兩位吹來了？」

這兩個例子都是直指一個文化裡面「不可譯」的問題，「four is very bad」、「four sounds like death」，對懂英文的華文讀者來說理解上應該沒有問題，只是不到位而已，但對外國讀者來說就不一定能達意，原著作者游朝凱碰到他自己「翻譯」上（中翻英）的不可解的問題：中文裡的同音異字。而譯者把兩個字「四」和「死」乾脆「寫」出來給讀者看，完成了原著無法達到的效果。

第二個例子中「pleasure」誤說成「pressure」的哏，被譯者巧妙地轉換成台灣國語裡「f」和「h」不分的現象，卻完整保留了「To what do I owe the pleasure?」的原意，不僅處理了翻譯上文字遊戲的難題，更強化了該人物的文化身分，這是翻譯教科書裡應該收錄的譯例。

翻譯總是有毛病可以挑的。小說中的「蔡肥佬」操粵語，按粵語的成規，綽號會放在姓氏之前，應該說成「肥佬蔡」，原文用Fatty Choy，應該是掌握到這個關鍵（黃飛鴻的兩個徒弟「牙擦蘇」和「豬肉榮」的綽號也是按這成規做出來的吧），蔡肥佬的譯法對聽得懂粵語的人聽來是奇怪的。

另外美國華人第二代以上消費時應該對自己（美國）貨幣名稱不太有自覺，所以他們應該不會稱one-dollar store為「一美元商店」，在台灣此類商店我們都稱為「十元店」，不會稱為「十台幣店」，其他地方提到美國貨幣時譯文都會連著「美金」二字，有人會用「刀」，是dollar懶人版，不過那是中國大陸人會用，宋先生可能已經做了某種選擇而排除，但宋先生的譯法不一定是錯，只是每次讀到都會從小說的想像世界醒來一下。

我雖未拜讀過宋先生其他譯作，但就以華人社群為核心的《內景唐人街》來說，原著的內容遇上了譯者的翻譯技術與文字風格，獲得了加成的效果。文學翻譯常被譏笑為「二手貨」，是摻了水的原著，宋先生的《內景唐人街》可說是一個反證。●

獲獎譯者：宋瑛堂

台大外文系畢業，台大新聞碩士，曾獲加拿大班夫國際文學翻譯中心駐村研究獎﹐曾任China Post記者、副採訪主任、Student Post主編等職，文學譯作包括《分手去旅行》、《霧中的男孩》、《往事不曾離去》、《修正》、《在世界的盡頭找到我》、《迷蹤》、《該隱與亞伯》、《霧中的曼哈頓灘》、《世仇的女兒》、《消失的費茲傑羅》、《永遠的園丁》、《斷背山》等。非小說譯作包括《鼠族》、《被消除的男孩》、《黑暗中的希望》、《在世界與我之間》、《永遠的麥田捕手》、《怒海劫》、《賴瑞金傳奇》等。

內景唐人街
Interior Chinatown
作者：游朝凱（Charles Yu）
譯者：宋瑛堂
出版：新經典傳播
定價：360元
【內容簡介➤】

完整專題》第35屆師大梁實秋文學大師獎，得獎書單與評審推薦語

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