T閱讀/硬咆勃鼓王Art Blakey 用狂熱鼓浪催生半個爵士樂壇的超級校長
連假剛過，收心的第一個工作日，最需要一股強勁、熱血且充滿生命力的律動來振奮精神！昨天10月11日，正是爵士樂歷史上最偉大的鼓手兼樂團領班之一「硬咆勃（Hard Bop）鼓王」Art Blakey的誕辰。今天就來補上這份遲到的熱情致敬，一同走進這位用爆發力十足的鼓浪，養育出半個現代爵士樂壇的傳奇故事。
夜總會鋼琴手轉行傳奇鼓王
Art Blakey12歲那年就已經帶著自己的樂團，每晚登台演出。十幾歲時先在匹茲堡的夜總會彈鋼琴，後來才轉去打鼓，1940年代在Fletcher Henderson與Billy Eckstine的大樂團裡闖出名聲，也跟Thelonious Monk、Charlie Parker、Dizzy Gillespie這些咆勃樂先驅合作過。1947年12月17日，他第一次以領班身分進錄音室，替Blue Note錄了一場，樂團掛的名字是Art Blakey’s Messengers。
Billy Eckstine樂團解散後，他去了一趟非洲，在那段時間研究並改信伊斯蘭教，改名Abdullah Ibn Buhaina，綽號Bu。到了1950年代，他不再是虔誠的穆斯林，卻一輩子仍以Art Blakey之名演出，這個綽號則留在他之後的唱片標題裡，《Buhaina’s Delight》就是一例。
最有名的一段插曲發生在1954年2月21日，紐約Birdland俱樂部。那天的演出原本掛的是藍調之音明星聯隊，要錄現場專輯，Art Blakey卻在開演前塞了幾塊美金給俱樂部的司儀Pee Wee Marquette，請他報團名時改喊Art Blakey明星聯隊。台上陣容是小號手Clifford Brown、中音薩克斯風手Lou Donaldson、鋼琴手Horace Silver、貝斯手Curley Russell，再加上Art Blakey。這場錄音後來成為他的第一張重要專輯《A Night at Birdland》。
隔年，Art Blakey與Horace Silver正式合組「爵士信使」（Jazz Messengers）。信使這個名字最早出現在1954年一張名義上由Horace Silver領軍的錄音，Horace Silver離團時帶走了薩克斯風手Hank Mobley與貝斯手Doug Watkins，Art Blakey則留下接手團名，一帶就是30多年。《爵士樂傳記百科》稱這支樂團是50年代後期最典型的硬式咆勃樂團。
火辣曼波與經典名曲 從鳥園現場到黃金陣容的狂飆律動
開場曲是一首火辣的曼波，收錄於1954年《A Night at Birdland》的〈Split Kick〉長達將近9分鐘，Art Blakey的鼓聲在一開始就蓋過全場，Clifford Brown與Lou Donaldson的獨奏跟著衝上來，聽的時候可以感受那場搶來的現場從第一秒就熱到燙手。
銜接這場燙手的現場，Dizzy Gillespie的名曲〈A Night in Tunisia〉同樣收錄於1954年《A Night at Birdland》，在這場現場裡長達9分多鐘，Lou Donaldson的中音薩克斯風是主角，鼓和鋼琴在底下一路推著走，後來這首歌成了信使樂團一輩子的招牌。
同一首曲子換成Lee Morgan、Wayne Shorter、Bobby Timmons、Jymie Merritt這組被許多人視為最迷人的信使陣容，於1960年錄製同名專輯的〈A Night in Tunisia〉，獨奏空間給得更長，專輯中除了這首標題曲，其他幾首都由團裡的年輕樂手自己寫、自己編。
奔放不羈與西非節奏根源 樂評推崇的最強神盤與葛萊美加持
不少樂評視為信使時期最強的一張專輯，1964年的〈Free for All〉收錄於同名專輯，陣容有Freddie Hubbard、Wayne Shorter、Curtis Fuller、Cedar Walton與貝斯手Reggie Workman。專輯原本想叫Free Fall，當年《告示牌》形容整張唱片聽起來奔放而貼近當下，Art Blakey的點像有人在後面追著樂手跑。
追溯鼓聲裡的節奏根源，1962年的專輯《The African Beat》收進非洲與美國音樂家的作品，素材都從西非音樂延伸而來，正好呼應他年輕時那趟非洲之旅，想知道Art Blakey鼓聲裡的節奏根源，這張絕對值得先聽。
展現晚年風采的代表作，晚年的樂團拿下葛萊美的一張專輯《New York Scene》，聽得出一群年輕樂手圍著這位老鼓手，仍然能震撼80年代的紐約，節奏裡那股頭一個打拍子的人的氣勢，30年不曾退場。
燃燒三十年的硬咆哮火種 狂熱鼓浪催生半個爵士樂壇
Ted Gioia在《爵士樂史：紐奧良到經典年代》中指出，Art Blakey與他創立的The Jazz Messengers是1950至1980年代爵士樂界最重要的學徒制（Apprenticeship）典範。Ted Gioia強調，Art Blakey開創的硬咆哮風格，成功將早期咆哮樂（Bebop）極具智力競爭的複雜和聲，重新與藍調、福音音樂以及土生土長的美洲非洲裔律動（Funk/Groove）相結合。這不僅讓爵士樂重新找回了吸引大眾舞蹈與共鳴的生命力，更透過樂團不間斷的巡演，將即興奏法的火種代代相傳。
關於Art Blakey，最傳奇的八卦是，他其實最早是在匹茲堡的夜總會彈鋼琴，結果有天夜總會老闆帶了一個叫Erroll Garner（後來的爵士鋼琴巨擘）的年輕人進來，老闆直接掏出手槍指著Art Blakey說：「小子，你去後面打鼓，以後鋼琴給他彈！」這把槍雖然改寫了Art Blakey的人生，但也為爵士樂歷史催生出了一位前無古人、後無來者的神級鼓王。
而Art Blakey在爵士圈最讓人津津樂道，就是他那魔鬼校長兼慈祥嚴父的培訓營精神。他的Jazz Messengers運作了整整30多年，幾乎變成了爵士樂界的黃埔軍校。Art Blakey有一個非常嚴格的鐵律：一旦手下的樂手紅了、音樂成熟了，他就會狠心把他們趕出樂團！他會跟他們說：「你已經學夠了，現在給我滾出去組你自己的樂團，把位置留給下一個年輕人！」
像Wayne Shorter、Freddie Hubbard、Keith Jarrett、甚至1980年代復興爵士樂的Wynton Marsalis兄弟，全都是在Art Blakey的催逼與愛護下走紅的。Art Blakey曾留下一句名言：「爵士不會死，只要你肯把機會交給年輕人。」
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書名：《爵士樂史：紐奧良到經典年代》
作者：泰德·喬亞（TedGioia）
出版策畫：TVBS聯利媒體股份有限公司
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