2020台灣室內設計週論壇之四：「設計與社會」
2020台灣室內設計週次日下午第四場論壇，也是最後一場講座由林立青擔任主講人。林立青畢業自東南科技大學土木工程系，時任中聯工程顧問公司大地工地主任，不過多數人認識他是從他寫的書開始。2016年，林立青開始寫一些工地故事，靈感源於他每天在工作現場所看到的形形色色人物，像是土水師傅、老包商、檳榔妹、外籍移工等，寫下眾多小人物在體制內外的無奈掙扎。2017年，他所寫的故事被集結成書，《做工的人》一炮而紅，當年便被改編為同名電視劇集，並於2020在HBO頻道首播，無論收視率與口碑都獲得一致好評，成為今年度最受歡迎的影集之一。
2018年，林立青又推出《如此人生》一書，透過文字替社會上的邊緣勞動者發聲，讓普羅大眾了解到這些人是如何努力過日子，又是多麼難以翻身，新書出版後同樣引發社會熱烈討論。
林立青演講時表示法國大文豪維客多‧雨果在撰寫名作悲慘世界時曾說：「建築的時代已經過去了，大教堂的時代已經過去了，未來的藝術以及所有知識承載都不再是由建築說話，而是由文學和戲劇說話。」但他說完這句話之後的30年，俄國大作家托爾斯泰在看完一部電影之後說：「文學的時代已經過去了，未來是電影的時代，電影可以承載更多，能夠有更多的敘事。」
林立青認為他們這些話代表每一位創作者都有自己的侷限，例如雨果的時代教堂的藝術已經達到顛峰，已經無法再上一層樓了，但是建築的形象與藝術有終止嗎？當然沒有，建築後來演化出更多種形式，替社會提供更多種服務。那麼文學有過時嗎？即使電影出現了，文學依然活著，我們有更多的智慧繼續存在這些載體之中，現在的社會反而嘗試找回每一個職業的每一種人，說明他們在社會上參與的價值。
接著他開始介紹自己，說自己只是一個工地監工，當初只考上東南科技大學土木工程系夜間部，畢業之後發現只有3條出路，第1條是考技師，如果考上的話，未來只要負責核發簽證給建築師、設計師，但因為不是讀書的料，加上家裡沒錢無法去補習，所以果斷放棄；第2條路是當公務員，而且並不難，但就算成為公務員，只要一不注意就可能吃上官司，所以他對此也不考慮；上述兩條路既然行不通，最後就順理成章變成「現場工程師」了，在最基層的產業裡面與工地師傅作夥，至於為何現在會成為用文字影響社會的人？故事要從2016年說起。
當時他因為照顧開刀的母親待在家沒事幹，剛好在網路上看到鄉民發表關於工地現場的錯誤描述，他無法忍受所以跟對方打起筆戰，但是林立青發現當對方情緒激烈的時候是聽不進任何話的，於是他開始認真寫下自己熟知的工地故事，包括為何工地會賣結冰水？結冰水的瓶口為何越做越大？為何需要檳榔西施？貨物要如何寄到沒有門牌的工地現場？什麼是孔雀燈？如何虧檳榔妹？…等，隨著文章數量逐漸累積，網路追蹤人數也慢慢增加，於是我開始寫書，內容取材自身邊的工地師傅，連帶寫他們的家人、生活、習慣、文化以及周遭人事物，希望藉此引發社會對於勞工的勞動、待遇、尊嚴等議題討論。後來又出了第二本書，進一步針對更不受社會保障及重視的群體加以探討，希望針對階級及歧視引起討論，但林立青也坦言多數人看了書之後只會討論他個人而已。
在寫書的過程中，林立青感受到自己生活在一個很幸運的時代，因為當自己出書之後，除了監工的角色之外，身上更多了一個作家的身分，為何會有這種演變？是因為這個時代台灣人需要找回自己的故事，大家越來越重視社會實際參與，很多人都在找最接近自己生活的題材，但每一個人都只能從自己的眼界交出誠實的主觀，以他為例，他是一個具有工程背景的人，所以很自然會覺得壓低勞工價錢會讓身邊的人受挫，因此非常討厭這件事，而呼應到社會，就是我們需要具有觀點的故事，因此越是在地化，越是和生活經驗緊密相關的，就越能夠撼動人心。
林立青指出據他觀察，這幾年熱門的台灣戲劇節目，如：我們與惡的距離、俗女養成記、做工的人、你的孩子不是你的孩子…等，幾乎全部都與現實社會緊密連結，掌握社會的真實面貌，帶有揭露性質，親自現身說法，完整的表現出自我，並且個性明確、主題鮮明，故事情結從虛構走向非虛構、從國際化走到在地化。而他自己能做些什麼呢？林立青自嘲畢竟還是個搞工程的，雖然多年來也監工了不少豪宅，但卻感覺很空虛，因為豪宅一旦蓋成就跟他以及工地師傅再無任何關係，未來一輩子可能都不會有再踏進去的機會，因此他熱衷的反倒是替社會上的弱勢族群服務，例如改善移工們的住宿環境，或是替貧困家庭解決住家漏水問題，透過這些付出讓他的心靈得以充實。
此外，林立青也強調台灣其實一直以來都擁有行善傳統，也就是所謂的義築文化，特色在於以鐵皮屋為主要結構，採用最基礎的建材，多半是勞動階級出力、地方信仰中心及熱情人士出錢，會定期號召志工前往協助，團體帳目公開且定期出團，而隨著時光流逝，行善團也從最原始的規模演變成3.0世代，結合網路等科技衍生出更多元的面貌。
最後，林立青強調在現今的年代，擁有工藝技術會更好，畢竟工藝是日常的美學文化基礎，平衡實用及美感將會引人注意，若能於其中加入一點設計則會更好，在不久的未來，所有工匠在面對更新的工具設備科技時，都會需要成為藝術家，都需要自我行銷，都必須將自己當成自由接案者，這一點與設計師其實是相同的。因此，代表作品及合作產出的作品會成為往後趨勢，設計師需優秀的工匠交出代表作，並且與社會緊密結合，以帶來意義，工匠也是如此，當大家都能認真看待美學、設計與工藝的時候，這個社會才具備持續進步的可能。