鷲嶺雲深—簡森雄詩書篆回顧展 明宗書法藝術館盛大登場
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才華橫溢的書畫家簡森雄於「詩、書、畫、印」等領域皆有卓越表現，在各界引頸企盼下，訂於4/10-5/1在明宗書法藝術館盛大舉辦「鷲嶺雲深—簡森雄詩書篆回顧展」，書篆展總結簡森雄一生的藝術成就，他在藝術系畢業後投入工業設計領域，退休後轉而將工業設計之思維，注入書法、篆刻、繪畫創作，著意於線條、色塊、留白的佈局，整體構圖的巧妙安排，實踐現代之奇思妙想於傳統藝術之中，融合新舊，以闢其蹊徑，別具一格。
簡鸝媯博士撰序指出，簡森雄自幼展現美術才華，求學過程中屢屢參加校內外美術比賽並得大獎。國立臺灣師範大學藝術學系畢業後，先從事教育工作，再轉換跑道進入大同公司任職，投身於工業設計領域，至1990年代中期，逐漸淡出工業設計事業，回歸純藝術追求。
其退休生活幾乎全心全意致力於行草書法，每日練功。並以其書藝為文學之載體，進行「書、文」雙重創作。其書法作品落款幾乎皆有「不問古人借曲牌，我自敲桌隨意歌」句，表達該文並非照搬古人之名詞名曲，而是在古人「曲牌」形式上進行修改，自創格律自填之作，用以表達對生命之感悟，或對生活當下之體會，之所以採用古典形式，乃取其易於表現文意之「濃」。
就藝術形式而論，《空起 圓開》，不論線條佈局、墨色、筆法，都是簡森雄本人最喜愛的作品。此作之緣起，乃是陪同夫人曾月嬌女士回到娘家南投中寮，於谿邊閒坐，見小魚蹦躍水面，「空翻鱗玉參差起」形容陽光下魚鱗如玉閃耀水面此起彼落，「圓舞波花錯落開」則是描述小魚躍起後，落入水面而盪起之水波錯錯落落，相扣又相離，如多支圓舞曲共時蕩漾。
簡森雄亦將當代俚語、臺語，甚至狀聲詞帶入詩文，掛軸《歸個乖》便是竹雉叫聲之狀聲詞，配合其文，亦指人心妄念太多，反覆無常，時而存善修行，時而憤怒瞋恨，妄想長壽永生，實則體貌日衰，不如沉潛歸心，乖乖修行，故曰「歸個乖」。《試問禪關》落款「度孤守林人」，「度孤」發音為臺語「瞌睡」之意，自我消遣體力日老，時時瞌睏。至於「守林人」自號，起因於2011年，與夫人於南投中寮購入一小片山林，修路整地，準備長住耕作、歸園田居，因以為號。
在多件作品中，簡森雄展現了以認真遊戲的態度來實踐書藝的心情，《試問禪關》最後一句「夢魂顛倒」之「倒」字，乾脆取字面之意，將此字直接放倒，側九十度躺著。《重聽 淡看》末句「遲早一樣空」則直接線描「空」字，令此字中空留白，坐實此字之「空」。凡此種種皆為簡森雄之設計巧思，為其書藝營造趣味。
此次展覽亦包含簡森雄過去30年來，筆刀耕耘於方寸之間的成果。總體而言，其篆刻作品僅有一小部份為自己而做，用以表露個人心跡：「今生還石一廂痴」，吐露本人對印石之迷情痴愛；「有情苦無情枯」表達對佛法與紅塵、出世與入世之體會；「回頭岸遠」喟嘆投入工業設計數十載，回首當年書畫之岸已遠。
簡森雄之篆刻作品絕大多數用以親友之間的饋贈酬答，誠誠然藝術史家所謂「雅債」：「福壽綿長」贈與自己同年的連襟施教鎮先生六十大壽，祝願妹夫與胞妹月芳福壽雙全；「泊居晝夜顛倒暑寒錯換之鄉」贈大弟銘章移民阿根廷誌念；「桂蘭軒藏書印」贈夫人摯友邱桂蘭女士，以答謝新春贈旺來之情；「福慧雙修」「悲智雙運」對章贈與長期慨然支持五七畫會的大學同學劉美蓮女士及其夫婿李謀誠先生；「世有華鳥故見絕色」贈與大學同學兼工業設計事業夥伴，膠彩畫家蘇服務先生。細品收錄於篆刻作品集《愧石小集》內三百枚印章，能見簡森雄與夫人一生綿密親好的人際情誼。
此書篆展總結了簡森雄一生的藝術成就，儘管在大學藝術系畢業後便投入工業設計領域超過數十年，退休重拾當年之筆，特將工業產品造型設計之思維，注入書法、篆刻、繪畫創作，著意於線條、色塊、留白的佈局，整體構圖的巧妙安排，實踐現代之奇思妙想於傳統藝術之中，融合新舊，以闢其蹊徑。
此次展覽特別展出多件簡森雄的早年作品，《蝶影繫夢痕》已於家中收藏超過一甲子，為當年追求其妻所作，此畫繪製於1963年，在進入師大美術系之前，此時未曾接受專業美術技法訓練，可以說是一幅素人繪畫。畫中蝶身之黑色顏料，為其燃煤燈，收集煤灰所得，但求傳之久遠，永不褪色，以喻其心志。
在工業設計時期的作品，則展出《風涼日暮》與《月下美人》，兩幅皆是未曾參展而藏於家中的自娛之作，而得以保存。《風涼日暮》自作題詞，在繪畫之外，展現其文學興趣與造詣。畫中兩位老人於古樹下、落日前對弈，一位虯髯披髮，一位禿頭長眉，形成有趣的人物對照，彷彿呼應文中之「博弈人生兩相似」。《月下美人》花蕊工筆精細，顏料堆疊立體，花瓣敷彩粉嫩，是家中所植曇花之寫生。