五冠王作者相澤沙呼，親口揭露本格推理的驚奇與祕密
文／悅知文化提供
《medium靈媒偵探城塚翡翠》在「這本推理小說真厲害」、「本格推理小說 BEST10 」、「 SR 推理同好會最佳推理小說」中均獲得 TOP1，並榮獲「年度最佳推理小說」TOP1，還於「第 20 屆本格推理小說大賞」小說部門獲獎，完成推理小說 5 冠王的紀錄。此次，所發行的為系列第 2 彈《invert城塚翡翠倒敘集》。
《medium靈媒偵探城塚翡翠》以擁有通靈能力的女性角色為主，設下了五花八門令讀者驚訝的陷阱而引爆話題，要為如此熱門大作撰寫續作的難度可想而知。
本此，邀請作者相澤沙呼來暢談，從前作至本作推出之間的創作過程。※以下《medium》為《medium靈媒偵探城塚翡翠》之簡稱；《invert》為《invert城塚翡翠倒敘集》之簡稱。
最難纏的敵人，是作家的想像力
問：前作《medium》不僅佔據各大推理小說排行榜的第一名，還在本格推理作家俱樂部所主辦的「本格推理大賞」中獲獎。該獎賞是由同領域作家與評論家選評後再投票決定，也就是說受到了同業們的專業肯定。這請相澤老師談談榮獲此獎的感想？
答：我認為想在推理小說中安排大逆轉劇情，最難搞的敵人，就是作家的想像力。在閱讀這類作品時，即使沒有特別的脈絡或根據，同為創作者也無法有條有理地說出想法，仍會覺得如果讓自己來寫的話，這樣會比較有趣之類的。我相信很多推理小說作家，都是用這種感受，去想像故事的亮點，當然，一般讀者也會這樣，對吧？
因此，我擔心推理小說作家們在閱讀《medium》時，若發揮了作家的想像力，思考自己會如何打造趣味性的話，可能就會察覺到我在故事裡埋設的伏筆。《medium》在這部分的安排，我自覺偏薄弱了一點，很擔憂「本格推理大賞」中會獲得什麼樣的票數。
基於認定同業們必會察覺到自己的伏筆陷阱之下，如果在被察覺之前的劇情邏輯性能夠獲得肯定，我認為或許還有得獎的希望。沒想到獲得的票數比我預想的還要高，這真的很令人開心。撰寫時為了防範作家想像力而耗費的工夫，看來確實發揮了作用。我也不禁感嘆，再小的工夫，都會有實際的效果。
問：由於《medium》的成功以及讀者們的肯定，以致於續篇的創作難度更上一層樓，這或許就是續篇採用「全 3 話倒敘推理作品集」的原因吧！一般本格推理會在不知道犯人身分的情況下開始推動劇情，進而透過推理慢慢解開真相。倒敘懸疑則是反過來，先描寫目標完全犯罪的犯人行為，再描述其與名偵探之間的對決。想請問相澤老師，為什麼要選擇這樣的書名呢？
答：在創作《medium》之前，我所創作的都是與「日常謎團」相關的推理，故事中並不會出現殺人事件。後來開始想撰寫「名偵探與助手合作解決殺人事件」的故事，便衍生出了城塚翡翠這個角色。接下來，我又開始思考這對搭檔描繪什麼樣的故事呢？
我很喜歡艱澀本格推理那充滿古典感的命名法，彷彿會被捲入密室殺人事件般；也很喜歡《古畑任三郎》。因此，便在書名上同時運用了這兩種方式，表現出「倒敘推理小說」這個重點。
此外，我還想創造能夠活用在各種情況的偵探角色，便想出了會讓犯人卸下心防後，再步步進逼的靈媒偵探城塚翡翠。既然創造了這樣的角色，我在撰寫《medium》時，便認為應該打造出富衝擊力的故事，來襯托出這個角色的偵探魅力。其實《medium》這部作品就已經帶有倒敘的味道，因此在創作系列第二彈時，自然也會選擇之前已經存在於腦海中的「倒敘」。
問：也就是說，您對「密室殺人」也有一定程度的想法，對吧？
答：是的，其實我正考慮要朝著密室殺人的方向規劃架構時，編輯就不斷催促趕快撰寫新作，我就想說不然先寫倒敘作品好了（笑）。不過，我不是快手型作家，要寫長篇小說的話得花費很多時間。除了創作短篇的速度會比較快之外，相較於容易因為自己想東想西而喊停的題材，先選擇能夠順暢撰寫下去的會比較好，便先推出了倒敘作品。
問：以前曾提過《medium》很快就完成了，那麼續作約耗費多少時間呢？
答：這次的步調與前作差不多，《invert》大概是 1 話不到一個月，相較於之前的作品，可以說相當快。
問：為什麼能夠撰寫得這麼快呢？
答：因為先「擺出屍體」是件非常輕鬆的事情。我在很多場合都有提到，當故事裡出現殺人事件時，在推動劇情就會非常輕鬆。這樣聽起來很像「體會到殺人快感」之類的危險人物吧（笑）！
描寫日常之謎時必須從零開始思考，像是哪裡有謎團？什麼樣的謎團？然而，與殺人事件有關的推理小說，首先一定會有屍體，接著就要逐步朝著發現地點、殺人方法等拓展出去，可以說是從「 1 」開始的。從「 1 」開始思考比從「零」開始的速度快上許多，這正是與日常謎團的不同之處吧！
問：《invert》中的城塚翡翠展現出了致敬《古畑任三郎》或《神探可倫坡》的言行，請問這次創作倒敘推理小說時, 是否刻意朝這個方向前進呢？
答：對本作影響最深的，確實是這兩部作品。以犯人與刑警的交流與攻防，是古畑與可倫坡的固定模式，而我很喜歡陷入這種劇情模式。即使都屬於倒敘推理小說，也會因為造成犯罪動機的情感、過去與犯人的想法，產生形形色色的故事，我認為以形式來說，是相當獨特的。
而《invert》便是以古畑與可倫坡為基礎，其中在創作第 3 話「不值得相任的目擊者」時，我腦海浮現的是神探可倫坡的「霍利斯特將軍的收藏」、「戒指的抓痕」的故事。此外，翡翠審問犯人的口吻，則是向古畑致敬。整體來說，《invert》的風格比較偏向「古畑風」，但第 3 話則是「可倫坡風」比較強烈。
問：城塚翡翠數度說出口的「啊──」以及令犯人煩躁的語調，都表現出純真可愛的氣息。然而，另一方面卻又不失身為偵探的敏銳，這樣的角色設定相當優秀。請問相澤老師是否有特別喜歡哪些女性特徵呢？
答：我很喜歡森博嗣老師「 S&M 」系列中登場的西之園萌繪，平常會透露出千金大小姐的氣質，看起來不食人間煙火；但在偶爾出現的推理場面中，又表現得條理分明。我很喜歡這種類型的角色，所以或許也受到了些許影響。森博嗣老師筆下的女性角色我都很喜歡，特別還有 V 系列中的偵探瀬在丸紅子。或許對這次翡翠造成影響的，應該就是這兩個角色吧！
《invert》的封面設計，同樣設下了機關，讓人讀完後才意會到真正意義
問：據說，相澤老師會對書封設計提出不少意見，這次是否也是這樣呢？
答：我真的提出了很多想法（笑）。上次遠田志帆老師為封面繪製的插畫，結合了小說內容，成功為讀者造成很大的衝擊。不僅幫助讀者在閱讀時能夠帶入自己的情感，於活字以外的次元，也安排了讀完才會意識到的元素，不是相當有趣嗎？
這次坂野公一設計師提議，要在《invert》的書封上表現出城塚翡翠的雙面性，並提出了多份草案，希望可以同時表現溫和版翡翠，以及作為偵探有些心機的翡翠。由於這次眼鏡是關鍵道具，便讓其中一位翡翠戴了眼鏡。
看到書封設計圖後，我開始產生各式各樣的想法，期待讀者能夠擁有與上次相同的閱讀體驗，所以請遠田老師採用能夠從多種角度解讀的構圖。此外，我也對用色、頭髮亮度等等囉哩八嗦的，最後還提出希望封面使用金屬片（笑）。大家都努力實現了許多亂七八糟的要求，我真的非常感謝。
「掀開祕密」為何沒辦法創作得十分有趣呢？
問：前作故事裡有許多推理的討論，這次則有「推理小說最主要的目的，其實是嚇到讀者而非推理」、「推理小說中最廉價無趣的手段，就是直接掀開祕密」。請問，您在創作時是怎麼看待「推理」、「驚嚇」與「掀開祕密」這幾個要素呢？
答：「推理小說最主要的目的，其實是嚇到讀者而非推理」，這句台詞其實是我刻意設下的陷阱，想讓各位讀者誤以為這次「沒有驚嚇」，其背後並沒有太深奧的理由。不過，當我看了 SNS 上讀者們的讀後感想，發現「前作的衝擊力比較高」這類嚴格的反饋時，再次鄭重感受到大家都是渴望「衝擊」與「驚嚇」。
然而，驚嚇與衝擊這些要素，未必要放在推理小說裡，不是嗎？很多小說即使沒有殺人事件也令人驚訝，沒有偵探或推理也會在最後掀開極富衝擊力的犯罪手法。從這個角度來看，追求驚嚇與衝擊的話，未必要挑推理小說。
既然如此，非得選推理小說才行的魅力與理由又是什麼呢？這是我現在仍在思考的課題。哪天等我參透並理解「懸疑作為懸疑的本質」之後，或許能夠設下更有趣的陷阱。而我現在對於這個問題，正處於認真思考的階段。
至於「掀開祕密」這一點，其實是我獻給責編的哏（笑）。這次在創作收錄的故事時，責編表示「直接掀開祕密逮捕犯人是最無趣的」。確實「掀開祕密」是不太寫推理的作者以及將推理影像化時常用的方式，我當然也很能夠理解。但是從另一個角度來看，為什麼「掀開祕密」就沒辦法寫得有趣呢？這正是我為了告訴編輯自己的想法所設下的機關，想讓他知道這就是我所認為的「有趣的掀開祕密」。
問：這次也延續前作，出現了相澤老師擅長的魔術。作品中提到「魔術的精髓，就藏在反覆之中」，推理系列通常會有每次固定登場的要素，有時則會刻意相反。請問「反覆」對推理小說而言，有什麼功能性呢？
答：大家都會說不可能出現和前作相同的把戲，所以不會被騙倒；我就不禁興起「那就重複看看吧！」的念頭。這次我所安排的前兩話，便是刻意採用傳統的倒敘型，讓大家卸下心防，並在閱讀時認定第 3 話也肯定是如此。因此只有最終的第 3 話占了一半左右的篇幅，藉此打造出特別感（笑）。雖然並不完全是重複的模式，但或許就是這樣才能跳脫特定的框架。
問：第1話「雲端上的雨過天晴」與第2話「泡沫的審判」都讓人不禁同情犯人，然而第３話「不值得相任的目擊者」的犯人卻與偵探勢均力敵，這裡也讓人感受到差異。
答：這是為了打造出更豐富的「犯人形象」。站在與翡翠對立的構圖來看，我認為安排不擅長應付女性的男性會很有趣，所以一開始做了這樣的安排；接下來又想著不會對笨女孩手下留情的女性，又是如何對付表現出這種形象的翡翠呢？最後安排的男性，不僅不會對笨女孩手下留情，還是很熟悉犯罪的能手。
若想徹底仿效《古畑任三郎》或《神探可倫坡》的話，當然就會陷入單一的模式。畢竟是一週播放一集的影集，使用相同的模式能夠帶來「令人安心的發展與模式很棒」的感覺。不過，小說這種會連續閱讀的情況下，就會覺得「又來了」，所以我在維持角色特徵的同時，也適度拆解可以變更的要素，藉此增加小說的豐富性。
問：隨著《medium》的熱賣，開始有讀者表示想要閱讀以前出版的其他作品。《invert》第3話中的魔術秀場景，有提到「午前零時」、「仙杜瑞拉」這些詞彙，讓人不禁聯想到您的出道作品《午夜零時的仙杜瑞拉。在這裡登場的女魔術師並沒有寫出名字，會是《午夜零時的仙杜瑞拉》的酉乃初嗎？
答：順應第3話的故事要安排魔術秀了，那麼該讓誰變魔術呢？這時腦中閃過讓酉乃初登場的想法，就當作粉絲服務（笑）。由於酉乃初的特徵很容易呈現出來，再加上確實有讀者在等待《午夜零時的仙杜瑞拉》第三本，因此藉此向一直等待遲遲未出版該系列第三作的讀者們致歉。
問：《medium》的書腰寫著「全書皆是伏筆」，而《invert》則是「一切盡是反轉」，這是否有特別的用意？
河北責編：我最初的提議是「一切的一切將會『逆轉』」；不過，相澤認為「逆轉雖然不會不好，但是既然『倒敘懸疑』的英文是＂inverted detective mystery＂那更符合本書的說法，應該是『反轉（invert）』才是」。
相澤：我是在創作第2話時，模模糊糊地思考著書名要使用「invert」，那既然要用「invert」的話，最終話該安排什麼樣的反轉才好呢？創作過程中，我時常就像這樣不斷地反覆思索。
問：對相澤老師來說，符合「全書皆是伏筆」、「一切盡是反轉」的推理小說有哪些呢？
答：第一時間我想到的是莎拉．華特絲的《荊棘之城》，別說反轉了，我還記得當時徹底顛覆一切的劇情讓我超驚嚇的。相反的《medium》標榜的「全書皆是伏筆」，說的並不只是作品中到處都有伏筆，而是連書名、封面等都具有伏筆的性質。我想這種連包裝都囊括在內的作品，應該很少吧（笑）？此外，泡坂妻夫老師的《幸福之書：迷偵探約吉‧甘地之心靈術》，更是每一頁都是伏筆，更加符合「全書皆是伏筆」的設定吧！
問：最後，想請問後續預計的創作，會是什麼樣的故事呢？城塚翡翠系列應該會持續下去，對吧？
答：對我來說，倒敘作品寫起來的節奏很好，再加上很多讀者喜歡城塚翡翠，所以我希望之後的作品中能夠維持住這個角色的質感。當然期望將來有一天能運用自己所擁有的魔術知識與經驗，打造出非常厲害的長篇推理小說。