【影評】《中央車站》: 一場名為尋父的公路之旅，實為信念的旅程
中央車站人群雜沓，人群魚貫地在廳內快步行走，擁擠、吵雜，空氣的沸騰橫亙在人們之間，如此難耐。畫面上與之平行剪接的，是一張張對著我們的特寫面孔，彷彿我們就是上帝，他們正對著我們述說心願，我們意識到這點的時候，是一名帶著小孩的婦人，一開口，就像呼求上帝那樣，說出了「耶穌」二字。然而，這個耶穌不是聖經裡那為替世人受難的上帝之子，定睛一看，相較其他臉孔獨立的特寫，這顆鏡頭微微拉出聆聽話語者的背。我們也不是上帝，上帝是那位替文盲寫信的朵拉。
《中央車站》公路電影的經典之作，一老一小的信念之旅
《中央車站》在 1998 年的柏林影展獲得了最高榮譽「金熊獎」及金球獎的「最佳外語片」獎項，也獲得奧斯卡「最佳外語片」的提名，是巴西《革命前夕的摩托車日記》導演華特薩勒斯最著名的電影，也是公路電影的經典之作。
電影的開場，細膩地帶出兩位主角，朵拉（費娜達蒙蒂妮蘿 飾）以及婦人的兒子約書亞（文尼西斯狄奧利維拉 飾），之所以細膩，在於反應。當婦人說出耶穌整天什麼都不做的時候，首次讓聆聽話語的朵拉露面，他翹首盯了婦人一眼，彷彿法官發現被告供詞的漏洞，這個反應成為了連結朵拉與約書亞父親的伏筆，也抓定了這個說詞，判決這封信沒有寄出去價值的依據。
是的，朵拉會這麼做，在燠熱難耐的天氣中，忍受人群熙來攘往的煩躁，又得應付各種客人，最後鑽進擠得沒有座位的電車中，回到鐵軌旁邊、空無一人的家。導演不僅在開場呈現出巴西文盲託人寄信的生活樣態，更是透過車站的擁擠對比朵拉家裡的空虛。要排遣空虛，於是找鄰居艾琳（瑞莉亞貝拉 飾）一同揶揄信的內容、判斷信有沒有寄出的價值，成為朵拉生活最大的樂趣。
朵拉的憤世嫉俗讓她幾乎撕了每一封信，有爭議的內容就放在抽屜裡「擇日再審」。
艾琳就像朵拉的對照，兩人以前是老師，都是單身、自己生活，但有別於朵拉，她仍打扮著自己，並保有比朵拉更多的良心。約書亞母親的信，在朵拉眼裡看來，她只是想跟惡質的丈夫復合，並不會帶給小孩更多幸福，本想撕了該信，但艾琳卻以家庭團圓為由硬是堅持要把信寄出，致使那封信最終停留在抽屜裡。
朵拉之所以憤世嫉俗，也在於她的父親，他酗酒、到處拈花惹草，以致朵拉從小便離家出走。長大以後，在路上遇到父親，問了他有沒有認得自己，父親顯然沒有，卻說出他「怎麼會不記得你這個美人呢？」朵拉自此不再信任父親、不再信任男人，而同樣酗酒、拋家棄子的約書亞父親形象簡直是她父親的翻版，自然得不到她的信任。
朵拉的寡情從小便開始滋長，長大後被生活壓著，所以約書亞母親發生意外後，聽取地痞流氓的意見，騙取約書亞的信任，然後賣給販賣人口的商人，換得一台全新的電視機。沒有寄出約書亞母親的信是對約書亞第一次的欺騙，將約書亞賣掉則是第二次。
信任是《中央車站》的母題，導演有意地在電影中置入聖經的元素，像是角色的命名、神像，還有宗教儀式等，一再強調信仰的概念。而信任，是信仰最重要的一環，點出了人們為了物質（電視機）而遺棄了信仰，朵拉如此，相信許多人也是如此。
所以當朵拉良心發現，不顧生命危險救回約書亞後，流氓找上門來，無家可歸的情況，決定送約書亞去找父親，而這趟旅程，不僅僅是約書亞的尋父之旅；尋找「耶穌」，也可以是朵拉的挽回父親缺憾的尋父之旅。
在旅程中，一步步遠離城市、甚至脫離物質環境，彷彿更接近「信仰」本身，原先的目標是否達成好像已不那麼重要，更令人動容的是從中看到朵拉的成長，拾回約書亞的信任，滋長出兩人的情誼、成為彼此的寄託。
《中央車站》最後，朵拉終於有了自己寫信的對象。
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