插畫家 李孟恩 (Mandy) ── AI與社群世代，創作者的情感創造和行動力才是無可取代

文．張乃予攝影．張乃予 圖‧李孟恩（Mandy）（紙本訪談請見《日日好日》No.31_P.24)

「我就是閒不下來的人吧！插畫創作之於我，已是分享生活的語言。不過會一直畫到現在，倒是我從來沒想過的事！」Mandy笑著開場，靦腆的話裡埋著伏筆，讓人對她接下來將訴說的故事，添了份好奇。

插畫不是目標，而是走著走著遇見自己

童年因家庭因素在美國住了三年，回到臺灣後，Mandy陷進不同文化間的拉扯困境，對於生活環境和教育方式始終浸泡於不斷適應的感受中，這時畫畫成為重要的宣洩管道，沒想在選擇大學科系時，最終拍板卻彎進了英國語文學系，試圖從偉大作家的創作中聽到有所共感的故事，喜歡創作的本質，大抵依然是相像的。

大學四年泡在文學和劇場中，全心投入舞臺和擔任導演的過程讓Mandy的情感得到抒發，畢業製作成功申請到知名美籍華裔劇作家黃哲倫的著作《Golden Child》演出授權，是她第一個正式說故事給大眾的機會，也讓她意識到自己對「聽故事」的著迷，已過渡為「說故事」的執著。

而開始探索「表達故事」的各種可能，起因於大學畢業典禮時好友的意外缺席。當時好友選擇中斷生命旅程，對Mandy帶來巨大衝擊，她從而重新反思自己的人生方向和敘事模式，也嘗試透過工作和各式講座尋找答案。

原想去紐約修習劇場碩士的她，再轉彎，選擇到英國布萊頓大學攻讀插畫，「劇場的情感太直接了，我逐漸發現自己反而適合用畫筆，慢慢地說好一個故事！」Mandy的自我挖掘行走至此，已能肯定地為喜好附上註解。繪畫對她來說，就像另一種語言，溫馴而隱密，卻能把複雜的心思表達出來。

畫裡藏著一落暗喻、一抹詩意和一襲生活感

Mandy的風格深受蘇西•李（Suzy Lee）的《愛麗絲幻遊奇境》影響，她的創作和臺灣當今流行的可愛與萌化風格大相逕庭。她擅長點到為止的節制美學，畫裡常藏著詩和寓意，在縫隙留白間，Mandy把一首詩歌，或帶有劇情的情感轉譯成圖面，送給觀者自行想像的多度空間。

碩士期間，用畫筆說話的Mandy，反而變得更誠實。大學好友離世的感觸，在繪圖板裡真摯地轉化成作品《NEVER NEVER LAND》，作品的主要場景可用360度全景透視的互動方式，欣賞、探索介於大人與小孩之間「心緒卡住」的狀態──其中不乏青年危機和集體焦慮。故事選用冒險童話彼得潘，呼應成長所面對的議題，不論是大學好友，還是內在本身的不安，Mandy都希望能用創作讓相同境遇的人獲得療癒，「青年危機雖有它常見的發生時期，但對每個人來說，它的時效未必相同，我想在自己經歷青年危機的當下把它完成，讓它盡量保持真實。畢竟回看每一個階段，都有不同的狀態！」

回到家鄉，Mandy先在文化內容公司擔任視覺設計師，並在業外保持著插畫創作者的身分，在兩重身分交互影響下，她試著從工作需求、自身品味與創作節奏中尋求平衡。她向來不急著參與不同競賽，只希望能透過視覺讓大家聽到好故事，「我不想為了追逐獎項，就把未完成的作品草率交出。」午後陽光覆蓋在Mandy與繪圖板上，專注的態度，是多年來探索創作的多變體中，她始終不變的特質。

AI與社群共存，創作者自己才是核心

身處AI浪潮與社群時代，許多創作者常被問及，是否存有經營社群媒體的壓力和被AI取代的擔憂。Mandy對此則樂觀看待，「AI其實是不錯的回測工具，它常用來檢視我構思畫面時，所下的關鍵字是否準確，並觀察它是否反映出人們對這些詞彙的既定想像。對我來說AI不是敵人，而是提供另一種思考的夥伴。」

在英國的訓練養成中，有別從前全電繪的習慣，回歸到傳統訓練，打底繪畫理論和技巧，創作也多從攝影開始觀察。從電繪過渡到手繪，最終走回電繪，這一趟往返過程，讓Mandy的思路延展出更多創作走向，「創作從來不是一鍵生成的動作，而是生活的觀察和累積。」

社群經營上，插畫創作者選擇往Instagram分享作品，讓大眾認識是基本，不過Mandy分享如能主動出擊和出版社洽談合作或接案，或能有更多不同的機會發生。在科技和多元社群平臺興起下，她越發看重「自己能做的事」—觀察力、風格感與編輯對話的能力，當然，還有建構畫面背後，重要的故事設計力。

成為插畫家，不如說是創造屬於自己的觀看方式

至於在工作與創作間如何求取平衡？Mandy選擇為自己設定月目標、年目標，讓創作節奏不因靈感多寡而失速。「創作是自由的，自我管理和目標設定顯得格外重要。」如果你也在找尋一種屬於自己的節奏，一種別於口說的詮釋，也許從第一張畫開始，也是一種很美的嘗試。

※理性飲酒，禁止酒駕

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