一輩子只做一件事！黃文朝、謝燕妮20年築夢，打造櫟莊園美術館
20多年前，一對在台中經營建築設計業的夫婦，想要尋找一個假日可以休憩的地方。他們希望距離台中開車不要超過40分鐘，有好山好水的寶地，後來發現苗栗三義正是他們心中的理想選擇。三義距離台中約40分鐘，相對未開發，更棒的是三義是木雕鄉，有很多木雕藝術與木雕師傅，符合夫婦倆喜愛藝術美學的需求。
20年，從一片荒蕪到令人驚豔的莊園
後來他們在這裡找到一座荒廢的木工廠，一片荒蕪。將近1700坪的土地，成為他們尋求身心平衡的起點。如今20年過去了，在這對夫婦的用心經營下，這片荒蕪之地已成為一座擁有美學、藝術、自然生態的莊園，取名櫟莊園美術館（以下簡稱櫟莊園）。
圖／櫟莊園美術館提供。
今年開始，在許多好友的鼓勵下，夫婦倆決定打開大門，讓更多人可以親近這裡。櫟莊園成為一座私人美術館，必須預約才可進入。開幕至今，許多參觀過的人紛紛驚艷地說：｢台灣怎麼有這樣的地方？」｢一點都不輸國外？」許多企業界高階主管造訪後更紛紛表示：｢以後外國客戶來，我要帶到這裡參觀用餐，讓他們對台灣改觀。」
這對夫婦，先生黃文朝被好朋友取個「朝神」外號，因為他的手很巧，充滿設計巧思。所有古董、輪船或老房子拆下來的廢棄木料、窯磚、石磨等，到他手上，都能變出新的、充滿藝術美學的建築。但「朝神」相當低調，訪客在園區內碰到他，一定看不出來他就是老闆。因此一切對外，大都是太太謝燕妮打理。
近期謝燕妮與她的收藏家、勤誠興業董事長陳美琪，一起接受《哈佛商業評論》的Podcast《請聽，哈佛管理學！》人物面對面主持人楊瑪利的專訪，謝燕妮分享如何花20年時間打造櫟莊園，陳美琪則分享，她如何被這對夫婦感動，如何解讀這個空間對台灣的意義，以及她個人為何願意用企業的力量，支持櫟莊園的原因。
世外之境：讓腳步慢下來的空間
謝燕妮回想20年前入駐苗栗的初衷。過去住在都市裡，像是住在一個被規畫好的系統裡，但他們夫婦渴望的是，讓時間慢下來，做自己想做的事。
但是從離開城市到走入土地，這段選擇不只是一次生活轉彎，更成為一連串實驗的起點——他們開始嘗試用建築實現自己對理想生活的想像。
在整理土地、預計在這裡蓋自己想住的房子時，他們收集了許多廢棄工廠與房子拆下來後、仍可使用的傳統材料，例如木頭、石磨、窯磚等，一方面環保，一方面也是喜愛傳統建材，若是好的材料，還能持續保存久遠。
因此櫟莊園的建築實踐也體現在材料的使用上——超過80%的建材來自回收與重組。從窯廠磚、輪船齒輪到半導體晶圓清洗片，每一塊材料背後都藏著歷史的痕跡與工藝的挑戰。
事實上，他們從很早就開始收集古董與古老材料，當時並沒有明確用途，只因「知道它值得被留下來」。「我們希望是有底氣的，而底氣來自我們知道自己的過往，」謝燕妮說。
但要使用這些材料並不容易，每一棟房子皆由老建材拼接而成，無法繪圖、也無法外包——設計就在腦中，現場即興決定。這不是建商的模式，而是工藝師與夢想家的合作實驗。
例如房子無法先畫設計圖，幾乎都是蓋到哪、設計到哪、再施工到哪。若是成品未達要求，還常常打掉重練。「我們出國一趟回來，常常要全數拆掉重蓋，因為工人照自己的方式施工，不是我們心中的那個樣子，」謝燕妮說。
因此20年來，他們在櫟莊園內與附近，總共只蓋出11棟房子，只賣給五個買主。由於每一棟都長得不一樣，每一個房間、衛浴、廚房也都不一樣，創造出獨一無二的生活空間，使得每棟房子都像是藝術品一樣，因此買主都被稱為收藏家。
一磚一瓦的信仰，自然走向永續
這樣的價值觀，吸引了志同道合的收藏家。不久前也成為櫟莊園住宅收藏家的勤誠興業董事長陳美琪，回想2017年第一次走進櫟莊園時，就深受感動地說：「你會心懷敬畏。怎麼會有人用這樣的方式蓋房子？每片牆都有時間的紋理，這才是真正的ESG實踐。」
圖／左起陳美琪、謝燕妮、楊瑪利；遠見創意製作攝。
自從那次走進櫟莊園後，陳美琪就跟這裡結了深深緣分。週末假日經常帶好朋友到這裡走一走，得到最好的療癒身心效果。尤其在新冠疫情那三年，她更是經常光臨櫟莊園。直到最近，她進一步成為櫟莊園的收藏家，收藏一棟她心目中理想的住家，經常邀請朋友造訪，盡情享受這裡的空間。
其實陳美琪與先生很早就在一處買了將近一萬坪的山坡地，一直在那裡種植各種台灣原生樹種，原本想退休後就在那裡蓋退休住的房子，現在有了櫟莊園，想想也不必自己再蓋房子了，｢很感謝燕妮割愛。」每次到這裡，陳美琪就很放鬆，窗外就看到茂密的大樹植栽、黑天鵝、鴨子等生態，讓她很自在地跟朋友聚會。
其實莊園內的樹木植栽，也耗費夫婦倆大量心力。如今，走進莊園，腳下踩著石磨鋪成的小路，溪水聲與鳥鳴在耳邊縈繞。陽光從巨大的老樹之間斜灑，枝葉自然垂落、錯落生長。走進這裡覺得空氣清新，生態多元，讓人瞬間放鬆。
但這不是一般園藝專家的作品，而是20年來夫婦倆在這裡一草一木孕育出來的風景。在這裡，景觀不是專家設計出來的，而是觀察與共存的結果。謝燕妮與先生移植大樹、搭配植栽，不依美感排序，而是學習「什麼可以與什麼共處」。
「我們為什麼會做20年？因為很多東西要靠時間去驗證。做生態是你看不到的事情要做的，比你看到的事情要做的更多。」她這樣說。有時候一種植物種了，前二年效果不錯，也無法保證三年、五年後是否成活。唯有透過時間、不斷嘗試與微調，才能建立出穩定的生態系統。
這種與環境共處的邏輯，也滲透到美術館的經營。一般的美術館，藝術品都在展廳的展示櫃中，但這裡，藝術品除了在展廳觀賞，也都進入生活裡，被擺放到房子內的客廳、房間、庭院，藝術品與生活結合，讓櫟莊園美術館成為生活中的美術館。
圖／櫟莊園美術館提供。
從五位收藏家，到一場聲音的迴盪
近來，櫟莊園成為對外開放的美術館，而一向熱愛文藝的陳美琪入住後，他們經常交流，又迸出最新的「迴聲計畫」。他們體會到，台灣有許多優秀的藝術表演團體都需要支持，若能跟美術館結合，並讓企業支持，就有機會讓這座原屬私人夢想的生活實驗場，轉化為對外開放的文化交流平臺。
謝燕妮說，在台灣，多數美術館都經營很辛苦，表演團體也大多很辛苦，迴聲計畫就是把兩個最辛苦的行業結合在一起，但能打造出完美的獨特體驗，是非常值得推廣的。「一個人的聲音傳不遠，但當第二個、第三個人開始發聲，這個聲音就能在文化中迴盪，」謝燕妮說。
｢她計畫一出來，我就說要贊助五場。兩場灣聲樂團、一場阿卡貝拉、一場台北曲藝團的相聲 、另外一個林秀偉吳興國老師的太陽之舞。」 陳美琪說，勤誠拋磚引玉，希望其他企業也可以跟進，把表演團體帶進櫟莊園，招待他們的董事、客戶、幹部，讓藝術與文化充實企業的經營 。
慢不是退步，而是一種積累的力量
櫟莊園美術館的故事，每一堵牆、每一棵樹、每一塊材料的組合，都經歷過等待、試錯與修正，從生活中的選擇和時間留下的痕跡，才逐步成形。經過20年後，「現在我覺得應該有七八十分了啦，」謝燕妮笑著說。
花了20年，不只蓋房子，更蓋出一種生活方式——讓藝術與自然共處，讓材料與記憶延續，讓空間與人產生關係，蓋出了一座「生活著的美術館」。
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