台漫新契機！條漫平台助攻「10語言」推向國際 IP影視化成功
台灣漫畫產業正經歷一場重要轉型，隨著智慧型手機普及，傳統翻頁式漫畫逐漸被「條漫」取代，這種垂直滑動的閱讀形式不僅改變了創作者的繪製方式，也為台灣漫畫家開啟了新的發展契機。在韓國條漫平台的引進下，台灣作品得以透過多語言轉換推向國際市場，部分作品甚至成功影視化，為創作者帶來可觀收入，然而產業要持續成長，仍需建立更完善的培育與支持系統。
台灣漫畫家織織從貼圖、單幅橫式生活類圖文起步，如今轉向長篇條漫創作。她表示，條漫與傳統頁漫在節奏、分鏡邏輯，甚至畫法上都有顯著差異。織織認為，條漫那種滑動閱讀的感覺與翻頁模式截然不同，從一頁一頁的形式轉換到長條形漫畫時，有些畫面會與想像中不太一樣。她提到，以前可以畫得超級大、橫跨兩面，但現在畫面變成長條形就會被侷限，因此她不斷思考如何讓畫面更具豐富多樣性。
織織坦言，創作過程中確實常會為了內容而小小卡關。她表示，由於圖文創作已經畫了十幾年，她想要傳達的事情已經沒辦法用短短的四格來詮釋，所以決定轉換跑道。這種轉變反映出創作者必須符合使用平台的模式，而條漫的黏著度比起頁漫更高出許多。
台灣漫畫界儘管曾經蓬勃發展過一段時間，卻因1967年漫畫審查制度落實而遭受重創。當時若想出版漫畫就要經過嚴格審查，而審查員往往自由心證，導致出版社紛紛轉向日本漫畫家靠攏。再加上電視的出現，台灣漫畫出現了一個大斷層。如今趁著漫畫形式與定義的轉變，不少新興漫畫家正默默在條漫界裡耕耘著。
來自韓國的條漫平台讓創作者的作品更容易被閱聽眾看到，門檻不像以往出版社的模式那麼高，甚至一次可以轉換成10種語言，使作品不斷向外擴張。LINE WEBTOON內容副總監盧一嫥表示，2025年與2024年相比，全球上線的網路漫畫總數提升了11%。她提到，有一部愛情類作品《耳邊蜜語》上線在韓國條漫市場，其銷售數據與台灣同期相比成長了約四倍之多，對於創作者來說也提升了收入。
網路的發達讓漫畫被更多人看見後，IP影視化不只帶動平台知名度，還能回饋到製作公司和作者。其中《黑盒子》就是相當成功的例子之一，從網路作品變成實體書、周邊商品，甚至真人版影集。這樣的發展需要更多人加入行列，平台需要有巨量內容與更新頻率才能留下讀者，因此培訓計畫不可或缺。
盧一嫥指出，台灣作家大部分還是單打獨鬥的形式，不過由於有越來越多品質很好的作品出現，他們希望可以達到更健康的創作環境。她表示，他們參考韓國經驗引進了WebtoonWith創作生態系計畫，這個計畫從前期的創作者培育到後期的IP改編授權，是一個完整的支持鏈。
在二手書店中，早期的漫畫作者通通來自日本，儘管後來面臨電視、電視遊樂器、錄影帶的大舉壓境，漫畫現今還能保有一席地位。二手書店業者小安表示，以前看漫畫只是想要知道故事內容，去租書店看完就結束了，但現在大家更多的是收藏，看完之後因為很喜歡而想把它當成藝術品來收藏，這樣的族群對於漫畫的忠誠度和熱忱會更高。小安提到，這幾年新出版的台漫在店內的流動率也很高，顯示網路與載具的發達並未取代實體書的溫度。
現在的閱聽眾很容易受到熱度影響，而創作需要被看見才能有動力。台灣的漫畫產業要再往前進、跟上他國的腳步，就需要更具規模的產能，培育、開發、行銷真的樣樣不能少。