帝圖2023迎春拍賣會0326盛大登場，溥心畬六十周年臺靜農舊藏《溥王孫茂林秋色圖》及「中國眼鏡公司珍藏」重量領銜，聚焦清乾隆翡翠龍紐蓋瓶
「帝圖藝術拍賣會」將於2023年3月25日至3月26日於台北國泰金融會議廳舉辦迎春拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計552件。本次迎春拍賣隆重呈獻明末四僧之一：石谿《黃山雲烟幻景圖》」，此次拍賣焦點另有徐悲鴻《迎風駿馬圖》，以及眾多書畫精品專題，包括「中國眼鏡公司珍藏─西山逸士溥儒精品畫作專題」、「趙聚鈺先生珍藏大風堂書畫供石專題」、「渡海三家專區」、「貴冑儒風─紀念溥心畬先生辭世六十周年專題」以臺靜農舊藏《溥王孫茂林秋色圖》領銜、「耐秋草堂珍藏─太平老人墨跡文獻專題」、「曠代草聖于右任書法專題等書畫精品專題」，拍品精彩紛呈。本次迎春拍賣會古董珍玩專場聚「清乾隆/ 嘉慶 陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶」，現代與當代藝術重要拍品包含李真「三覺者」銅雕作品，並盛大推出「亞洲戰後藝術革新的輝煌篇章」專題，匯集諸多重量作品，值得關注。
明末四僧之一：石谿《黃山雲烟幻景圖》
本次迎春拍賣會書畫專場首先重量呈獻LOT 3024 石谿《黃山雲烟幻景圖》，1661年，立軸 設色 紙本，162.5times46公分，預估價新台幣800萬至1,500萬元。本件《黃山雲烟幻景圖》係石谿為周亮工所繪，據考順治14 年（1657），石谿首次入黃山，順治16 年己亥（1659）9 月，石谿再次黃山之旅，時年48 歲。據查本件繪於辛丑（1661）石谿為周亮工所求寫黃山幻景，周氏曾於《讀畫錄》中所記「石谿和尚」的形象為「品行筆墨，俱高出人一頭地。所與交者，遺逸數輩而已。繪事高明，然不輕為人作，雖奉以兼金，求其一筆，不可得也。石谿掛搭黃山，不僅親歷了新安名山攬勝，更在藝術造詣上與新安人文有了深層次的交集。在這時石谿的筆墨終於從繼承四家傳統，轉變成一位「登山寡源，方能造意」的畫壇大師。髡殘（1612-1692）字石谿，明末清初畫家，被世人喻為「清初四僧」之一。「四僧」之中兩人是明代宗室後裔，兩人是明代遺民，他們均抱有強烈的民族意識，剃度出家，藉以筆墨抒寫身世之感、抑鬱之氣，寫盡奇峰寄託對故國山川的熾熱之情。
此件石谿《黃山雲烟幻景圖》由書畫鑑藏家周亮工所有，遞藏民國黃養輝，復經徐悲鴻、傅抱石、張大千三位大師的賞鑑題跋，益增此畫的收藏價值，次尋資料故宮博物院亦典藏有「清周亮工集名家山水冊清石谿雲山个雨」圖，可知周亮工當時即喜蓄石谿畫作，且存世畫作甚少，今能見此經三大師題跋賞鑑之畫作，為近期市場所見之最佳者，望諸藏家多多珍視此件《黃山雲烟幻景圖》。
▲LOT 3024 石谿《黃山雲烟幻景圖》，1661年，162.5times46公分，預估價新台幣800萬至1,500萬。
另一重點拍品為LOT 3038 徐悲鴻《迎風駿馬圖》，1942年，立軸 水墨 紙本，91.5times52.5公分，預估價新台幣60萬至120萬元。歷經大時代巨變的徐悲鴻，正值日本侵華戰爭也是中國近代史上災害最為嚴重的時期，這位偉大的愛國藝術家積極以畫作來救國，國府移駐重慶發佈《還都令》的8年半期間，重慶成為中國的「戰時首都」。也是此畫駿馬當時作畫的地點。徐悲鴻1942從雲南回國，在昆明舉行畫展，全部的收入捐獻勞軍。 同年返重慶中央大學任教。居沙坪壩，開始籌備中國美術學院。此幅駿馬圖將馬的雄健佇立、顧盼、遐思之姿表現無遺。馬首看向左方，馬鬃和馬尾飄逸，他運用了書法飛白的技巧，駿馬全身線條如鋼絲盤曲，圓潤而有挺勁，各局部結構線條籍由水墨變化豐富，展現出駿馬的灑脫外在風貌。圖中之馬體形高大、雄健，頭頸昂揚，四顧不凡，有龍種之態，亦是代表我堅持全民抗日愛國情操。
他筆下的馬，明明是靜態的，卻讓人感覺躍然紙上、栩栩如生，這就要歸根於徐悲鴻的書法和造型功底了。書畫本一家，兩相加成，倍增飄逸飛動之靈性。對於畫走獸來說，最重要的是就是造型，不僅要皮像也要肉像，所以就要瞭解馬的內部結構，骨頭以及肌肉的形態，輪廓以線塑形，線條勾勒得準確、細勁、灑脫，顯示出作者具有深厚的素描寫生功力。馬體的各部位以濃淡墨暈染，畫家在突起處先以重墨勾出，又以淡墨暈染，顯得既有中國畫的骨法用筆，又有強烈的立體感，同時也更突出了馬的神駿氣質。在層層筆墨深淺變化中表現出其體積感、質感和明暗關係，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富於動感。不僅充分發揮傳統筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節奏韻律的抒情性，而且充分掌握筆墨作為「造型語言」的嚴格寫生、寫實的造型性，使兩者巧妙地合而為一，因此不管哪個角度、哪種動態看，徐悲鴻的馬都生動自然。他的水墨駿馬也標誌著中西融合的藝術理論和理想在創作實踐中的最高成就。此件駿馬圖民國原裝雙色精裱，足證當時的收藏者亦極度寶愛此作，歷經戰亂的時代，由故都重慶再現寶島臺灣，超過80年依然保存完好，神靈護持得者寶之也。
▲LOT 3038 徐悲鴻《迎風駿馬圖》，1942年，立軸 水墨 紙本，91.5times52.5公分，預估價新台幣60萬至120萬。
▲出版：《徐悲鴻畫馬集》，臺北中華書畫出版社，1981 年7 月1 日增訂版，圖版「迎風」。
▲LOT 3044 林風眠《仕女》，鏡框 設色 紙本，64times66公分，預估價新台幣400萬至600萬。
「中國眼鏡公司」珍藏─西山逸士溥儒精品畫作專題 (Lot. 3045-3046)
溥心畬先生被論者尊為「中國文人畫的最後一筆」，實非虛譽。他曾自述於書法用功最勤，又精於詩詞，詩思敏捷，喜作長題；其畫作幾乎無書不成畫，無詩不成書，詩意的營造和書法的功力融於畫作中，高雅脫俗，清超俊秀，縱觀近代畫壇上無人可以相提並論。臺北帝圖藝術於2023年迎春拍繼續受到藏家的信任與託付，繼2020年夏拍溥心畬渡臺後位於臺北博愛路上的兩家山東籍好友經營的公司，一是「中國眼鏡公司」，另一位是經營綢布莊的「鴻翔綢布莊」，兩間公司的招牌都是由溥氏精心所書，於民國60-70年代的臺北街頭當是溥氏手書市招的頭牌，極負盛名的。中國眼鏡公司也服務多任總統及藝術家配製眼鏡，商譽良好。本期迎春拍繼前次「中國眼鏡公司」藏溥氏所繪《洛神》、《雷神》兩件神品後，「中國眼鏡公司」再次提供其府中珍藏逾一甲子的溥心畬山水精品，與諸方家見面。對於喜愛文人畫的溥粉們來說又是一大喜訊，敬請多多關注努力競投。
本重要專題帶來重點拍品包含LOT 3045 溥心畬《山館秋霽圖》，鏡框 設色 紙本，120x38公分，預估價新台幣300萬至500萬元。本件《山館秋霽圖》為溥氏山水精品重要稿本之一，能得此精工山水畫者，均非一般藏家，查溥氏當時筆潤費如此精工細緻且巨幅的山水，當時公務員的工資可能半年一年也無能力購藏一件，作為溥氏旅台好友的中國眼鏡公司負責人，定當求得此作類佳構寶藏府內，此稿本溥氏創稿時有題曰臨文衡山(明四大家之一文徵明) 畫，作有青綠山水本、寫意山水本等，如此鉅製佳構，繪製完成絕非等同酬應遊戲之作，此件即同等級鉅製其中之一。本件畫作從山石輪廓、皴點、亭閣樓臺、曲岸石橋、蒼松喬木、到點景人物的細緻描繪，是一種完全超脫「四王」流風而遠溯宋、元的精神追求，融合成為寒玉堂獨特文人畫山水風格。此作所題五言詩亦是溥氏之絕門專項，詩、書、畫三美兼具之作，當是渡海來臺之精品之一。中國眼鏡公司遞藏至今，裝裱完整來源清晰傳承有緒的世家珍藏，足堪寶重。
另有LOT 3046 溥心畬《秋山江帆圖》，鏡框 設色 絹本，67.5x37.5公分，預估價新台幣200萬至300萬元。本件心畬先生所作《秋山江帆圖》，人物、船隻的刻畫，還有山石、水澗、山寺館閣的營造、無一處不細緻。圖中水澗產生的雲霧將畫中央山勢主峰區隔，山徑環樹林而行，水澗曲折蜿蜒，構圖鮮見師古而不泥古，創出寒玉堂山水獨有風格，此作敷彩以石青石綠為主調，用色淳厚，亦是寒玉堂山水中較為少見者。前景的雙船行於江上，已將帆收起似準備歸航之狀，畫與詩境結合。水流與山岩的皴法表現非常細緻繁復，詩意有高古出塵之氣。此中國眼鏡公司所藏者，均非市場所常見簡筆酬應之作，故可證實旅臺好友所得寒玉堂畫作均是心畬先生佳繪精品也。
▲LOT 3045 溥心畬《山館秋霽圖》，鏡框 設色 紙本，120x38公分，預估價新台幣300萬至500萬(左)；LOT 3046 溥心畬《秋山江帆圖》，鏡框 設色 絹本，67.5x37.5公分，預估價新台幣200萬至300萬(右)。
此次徵集到王樹人舊藏專題 (Lot. 3047-3048)，涵括作品LOT 3047 溥心畬《觀音大士聖像》，1950年，鏡框 水墨 紙本，84.5x37.5公分，預估價新台幣100萬至150萬元。觀音的信仰是中華民族最普遍的信仰之一。觀音菩薩是救苦救難的化身，「菩薩保佑」已經不僅僅是宗教現象了，更是一種社會文化現象。本件白描《觀音大士聖像》為溥王孫庚寅(1950) 三月經友人請託精心繪成，溥王孫渡海移居臺島後一年所作，回想當年生活情景政府配以臨沂街居所，尚能安居於「寒玉堂」中，同年渡臺之友朋均想求得溥王孫所繪「觀音大士像」藉此得到觀音之庇佑。此件觀音大士以白描筆法精妙畫出觀音温婉慈祥而又清逸绝塵之氣。用筆剛柔并濟亦實亦虛盡顯深厚筆墨功力。白描的衣纹處理更是書法精妙的表現。白衣觀音手捧淨瓶立於龍首之上，寶瓶流瀉出的淨水以游絲描勾勒注入海中，觀音大士右手持楊柳枝，聖鳥啣來吉祥多寶串，童子跪於蓮花座敬拜觀音大士，大士即為童子祈福賜福，童子向觀音請法、頂禮膜拜；如此莊嚴溫暖又有儀式感的畫面，溥王孫以勁秀工楷落款「薰沐敬寫」，以示對觀音的敬意，如此令人禮敬的畫作得者必寶愛之。
▲LOT 3047 溥心畬《觀音大士聖像》，1950年，鏡框 水墨 紙本，84.5x37.5公分，預估價新台幣100萬至150萬。
公忠體國，勤於治事，關愛榮民輔導會第三任主任委員
趙聚鈺先生珍藏大風堂書畫供石專題 (Lot. 3049-3053)
趙聚鈺先生，字孟完，湖南衡山人。他是民國時期湖南軍政界實力派人士趙恆惕的姪兒，與蔣中正、蔣經國兩位總統有著兩代情誼，一向被視為經國先生的得力助手，自1950年至1980年間，對台灣政壇有重要影響力。趙聚鈺畢業於上海復旦大學，抗戰時期投身軍旅。1949年去台，曾任中信局台灣分局經理，1964年接替經國先生出任退輔會主任委員，他公餘雅好書畫、攝影、戲曲，與渡海書畫宗師張大千交情頗篤。因此於1975至1980年間大千先生均有繪贈畫作及案頭供石予趙主委收藏雅賞。經歷數十年後今歲帝圖迎春拍徵得此批趙主任委員的舊藏，實屬珍貴難得，亦能連結許多大風堂的藝文雅事。
趙聚鈺先生珍藏專題焦點拍品如LOT 3049 張大千《南嶽衡山圖》，作於1978年，鏡框 設色 紙本，55x23公分，預估價新台幣400萬至600萬元。博學多聞的大千先生精準選用典故為趙主委繪製湖南家鄉《南岳衡山圖》，並在題畫詩中寫入南岳第一高峰「祝融峯」句，其中的寓意美善，衡山的最高峯命名祝融峯，在古語中，「祝」是持久，「融」是光明，讓他永遠光明。南嶽乃天下五嶽之一，世稱壽比南山者，即此嶽也。自宋徽宗在南嶽留下「壽嶽」石刻和「天下南嶽」題詞後，「壽嶽」之名更稱於世。今則有「壽嶽衡山」之美稱。為趙主委繪此圖具有祝福前程光明與萬壽無疆的美意，如此天下勝景在大千先生畫筆之下，傳予湖南籍趙主委圓滿的祈願。今觀此畫得以理解大千先生對朋友之真心善美，實令吾等感動欽佩之至。
▲LOT 3049 張大千《南嶽衡山圖》，作於1978年，鏡框 設色 紙本，55x23公分，預估價新台幣400萬至600萬(左)；LOT 3050 張大千《紅梅開歲百福圖》，作於1980年，鏡框 設色 紙本，105x48.5公分，預估價新台幣600萬至1,200萬(右)。
本專題值得關注拍品亦包括LOT 3050 張大千《紅梅開歲百福圖》，作於1980年，鏡框 設色 紙本，105x48.5公分，預估價新台幣600萬至1,200萬元。大千先生一生愛梅，無論遷居何地，植梅、賞梅、畫梅他均樂此不疲。來到臺北摩耶精舍亦尋梅、植梅，當時大千先生盆景園藝界的友人張虎、韓錦田二人即為大千先生尋覓野梅，並植於盆中供園中欣賞。大千有梅痴之稱，梅的形象早已深植大千先生心中，下筆均能繪出梅花的逸品佳作。大千先生為好友賀歲，常喜畫紅梅相送，儘管鐵骨札枝，繁花密蕊，精心構圖，而以梅的品格又不宜雜以凡花，故補景也省去，本件《紅梅開歲百福圖》據藏家所知當時大千先生即是對著摩耶精舍的梅花盆景寫生而成，雖是賞看白梅，亦以紅梅朱墨更顯燦然，看來十分華麗高雅。此幀難得的照片正是趙聚鈺主委拜訪大千先生時一同賞梅花盆景所留下的影像，並於辛酉(1981) 歲始時加款贈與趙主委夫婦。經訪涉翠山莊主人韓錦田憶述：照片中的白梅盆栽即是當年韓老特請原住民朋友至奧萬大深山中所尋覓的原生野梅，仔細植入苗栗金同成所訂製陶盆中。當時韓錦田與其夫人陳鳳珠一起特為培土，由照片中可見梅花盆內的培土經過細心整理，無任何的雜草；當年摩耶精舍內的梅花亦多由韓錦田所栽植，並有以接枝的紅、白梅花，最為大千先生所喜愛，正如大千先生永遠長眠於梅丘之下。
▲Lot. 3050重要權威出版。
趙聚鈺主委夫婦得此大千先生辛酉新年的賀年禮，真是萬分欣喜，此畫繪於1980 年後即裝裱拍照完成出版準備，足證是大千先生生前滿意之作，方能選入書畫集中，因出版圖錄未見孟完先生夫婦上款，隔年特加上款贈予趙主委也足證趙主委與大千先生兩人的情誼致深。尤見大千先生為友人賀新年之用心，今見此作得知其中緣由更增藝壇佳話，得者何不寶之！
▲張大千先生觀賞本件Lot. 3050 梅花盆栽原型。
專題中亦包括重要作品如LOT 3051 張大千《憶游赤壁圖》，1975年，鏡框 設色 紙本，90x35.5公分，預估價新台幣300萬至500萬元。張大千喜愛東坡居士，故書畫中多有以東坡先生為主軸的畫題，此件憶游赤壁圖，亦是有所感悟為好友趙聚鈺所作，取「蘇東坡游赤壁」之意，籍圖畫暢疏心中「極得意時揮洒去」，蓋因其找到了與蘇東坡在精神上的相通之處。於藝術事業上努力，如東坡寄情山水，夜遊赤壁後，寫下了著名的《赤壁賦》，正如此畫孤舟一人獨行江上，以一股豪邁之氣抒寫了處世的曠達和精神的自由。
▲LOT 3051 張大千《憶游赤壁圖》，1975年，鏡框 設色 紙本，90x35.5公分，預估價新台幣300萬至500萬。
渡海三家專區 (Lot. 3047-3077)
此次帝圖近現代書畫持續盛大推出「渡海三家專區」，本次專題集結眾多渡海三家精采佳作，呈獻LOT 3054 張大千《五瑞圖》，作於1979年，鏡框 設色 紙本，94.5x57.5公分，預估價新台幣300萬至500萬元。上款人廖忠國少將，抗戰勝利後擔任聯勤新增輜汽21團團長，協助國民政府接收日軍全臺所有車輛。大千先生繪贈《五瑞圖》為忠國道兄祈福並祝安康；五種植物散發清雅閒淡的氣息，彷彿道出廖忠國面對無常世事，寬心以對的胸懷。《五瑞圖》寓意吉祥如意，避瘟疫，驅心魔，祈平安，百事順遂，雙親福壽綿長，所有災厄都逢凶化吉，遇難成祥。查閱張大千先生紀念文集時，張大千先生友朋祭禱文內，即有廖忠國將軍所述大千先生繪贈《五瑞圖》之始末。適年廖將軍赴東南亞作文化巡訪及交流展覽，返國即獲歷史博物館館長何浩天告知，大千先生繪贈一幅五瑞圖，以酬謝其發揚中國文化之功，廖將軍接獲此通知極為高興，並將此畫視為傳家之寶，現能得其家屬支持，由此次拍賣與諸方家賞鑑，殊為珍貴。
以及張大千另一亮點作品，專注LOT 3055 張大千《摩詰聽雨圖》，作於1960年，立軸 設色 紙本，119x65.5公分，預估價新台幣250萬至350萬元。此畫作於1960年時移居巴西的八德園中，大千先生遷居南美用心經營的「八德園」，此階段亦是張大千在園林之中，努力創作、創新的年代。雖身處異地他鄉，但大千先生總是經營全中國風貌的生活環境，創作畫作漸漸融合西方抽象藝術觀點，持續研習王蒙、石濤的山水皴法及體悟「潑墨」、「潑彩」的趣味。本件《摩詰聽雨圖》立軸，即是大千師古人、師自然、師心源的具體呈現；大千先生師古以米氏雲山的米點皴法將八德園所見的大雨景象，寫成聽雨圖，以崇敬山林大自然為主的構圖，宋式山水主山勢於畫面正上方，延綿而下，房舍只是渺小配置在山林畫面右側，靜靜地隱於山水間。大雨景致未見人影，山勢呼應著五亭湖的風光水波粼粼，雲霧迷茫；大千先生以典型「米氏雲山」的傳統技法，兼融畫家董源、巨然的筆法，以苔墨點與暈染來畫出S 形的山巒主軸，讓山水形象融合在一片水氣雲霧中。畫面未見人物，大千先生特別營造出大自然的寧靜，靜靜「聽雨」的文青抒情韻味。當然此作亦是他爾後創發出「大千潑墨畫」的開端。1960年創作與當時原裝裱，大千先生居所均安排了一個特別的房間──「裝潢室」，用途是裝裱作品。至於臺北「摩耶精舍」二樓自然也設置了「裝潢室」，所有的裱裝設備一應俱全。巴西時期大千先生委任黃敏先生為其裝裱及修復書畫。本件聽雨圖軸，應是當時「八德園」原裝裱，所用材料估計購於日本，採雙色鑲邊型式裝潢，益增收藏價值；尚請諸大千先生粉絲藏家多多關注這件1960年創作的《摩詰聽雨圖》。
▲LOT 3054 張大千《五瑞圖》，作於1979年，鏡框 設色 紙本，94.5x57.5公分，預估價新台幣300萬至500萬(左)；LOT 3055 張大千《摩詰聽雨圖》，作於1960年，立軸 設色 紙本，119x65.5公分，預估價新台幣250萬至350萬(右)。@P貴冑儒風─紀念溥心畬先生辭世六十周年 (Lot. 3047-3077)
心畬先生1949年渡臺後，除勤於著述、寄情書畫外，慕名拜師、結交者甚眾，他們與心畬先生長期相處，或通過重金購藏或得自贈予，作品樣貌豐富。今年躬逢 先生辭世六十周年，為緬懷一代宗師，臺北帝圖藉此機緣籌集拍賣專題，以期能持續光大心畬先生藝術成就。此次上拍書、畫作品中包含繪贈好友及酬答之作，或精心布置、或逸筆揮灑，工寫兼備；皆屬珍藏多年鮮少面世且具代表性的珍稀之物。但凡在中國藝術史佔有一席之地者，其藝術成就、對後代影響都不乏追隨者、擁護者、批評者，溥心畬便有如「王者歸來」般，攪動藝術圈的潮流；這次公司頗費一番心思，徵集到心畬先生存世作品中有趣、有故事、有深度，更是絕真無疑的一批書畫精品呈現在各位藏友、方家眼前。期盼在 先生辭世六十年之重要時刻，能讓舊王孫「詩、書、畫三絕大師」提供大家另一種不同的價值觀、審美觀與歷史觀。
本專題首先聚焦關注再續龍坡雅集mdash臺靜農舊藏《溥王孫茂林秋色圖》，LOT 3058 溥心畬《茂林秋色圖》，立軸 設色 紙本，145x45公分，預估價新台幣600萬至1,000萬元。臺靜農藏溥王孫茂林秋色圖並為此畫精心題簽。本件係溥王孫渡台後之精心創作，相較於臨沂街寒玉堂內的小方桌創作的多小尺幅的畫作，書寫對開以上的條幅需有弟子協助伸紙，方能書寫順暢，因溥王孫之行草運筆迅疾，詩詞思路敏捷，此圖長逾145公分，當是寒玉堂極為稀少的巨幅山水畫作。此畫描寫北方秋日隱士幽居的靜美景象，畫中主峰由畫面左立，山勢高聳，深谷寒柯間，古木結林，板橋山泉，流水從遠方迂迴而下。全畫筆墨高雅，景緻予觀者感悟一片祥和之氣，遠山層巒疊嶂，無邊無際。深山有靜穆的房舍，神秘蕭然，宛若無事小神仙的居所，清溪水澗聲也伴隨著霧氣在山間迴盪。此巨構亦同屬「中國眼鏡公司」訂製精品青綠山水同等級別，畫面細緻繁複，且以「全景式構圖」描繪秋天景色，隱士幽靜的山居生活，房舍依水而築，以符「應有幽人住，臨流可濯纓」的情境，小橋、流水，幽居、隱士helliphellip典型的隱居山水題材。茂林秋色圖為臺靜農所寶藏之巨幅山水精品，並經多次著錄權威出版，溥王孫亦曾為靜農先生繪製「萬壑松風」絹本小手卷( 帝圖藝術拍賣會前期專題拍品)，均是寒玉堂畫中精選佳構。溥王孫師古、臨古、而不泥古，融古出新，胸中丘壑與詩作均具於心中，畫畢能夠迅即題詩落款，當今當無人能出其右者。溥王孫移居蓬島，將自已隱於畫中居，這也是中國傳統文人寄情山水、追求遠離喧囂塵世的理想，亦心有戚戚與臺靜農避居鯤島之「歇腳庵」與「龍坡丈室」相同。望各方家細細體察。
本紀念專題另帶來溥氏精彩拍品LOT 3059 溥心畬《工筆「雙駿迎春」》，鏡框 設色 紙本，82x40公分，預估價新台幣300萬至500萬元。2021年10月臺北故宮舉辦「溥心畬書畫特展」藉向一代宗師致敬，展件中各種題材彌不具備。以走獸畫科中馬的作品相較，此次帝圖上拍之工筆「雙駿迎春」實不惶多讓於當時故宮之展件！心畬先生與友人萬公潛談到他書畫進境時，曾特別提到「來臺後至1956年東遊日本歸來，是一個階段….」是以，先生自己對其生涯中所作、所遇、所賞之文物書畫，確有所感、所悟，對他藝術進境自亦大有裨益。「雙駿迎春」未繫年款，然從款字書風與繪畫表現來看，當為1950年代晚期之作，他用素楮繪雙駿併行；一為淡赭略加墨色敷染馬身，更參用西法於陰影處細為烘染，另一驪( 黑馬之意) 則以墨色分其陰陽、白額白鬃，本件構圖特殊，未見心畬先生其他傳世作品有雷同者，實屬難能可貴！在其走獸類畫科中，本幅當可稱為代表作之一，溥心畬身為皇清宗室，騎射是必須學習的項目，龍駒、駿馬為少時良伴，故筆下自能得其神韻，此幅更具一股雍容之氣，誠不可多得之珍品。詩題「塞苑冰沙萬里過，曾隨漢將戰交河。自從天馬來西極，落日中原苜蓿多。」似為舊王孫半生寫照與自況。當前時序入春，此作應時而出，象徵迎春奮進、積極向前之深意。遙想當年心畬先生潛心作畫，斯情斯境不禁令人神往！藏友、方家其寶重之。
以及LOT 3060 溥心畬《柳蔭散牧》圖，鏡框 設色 紙本，96x31.2公分，預估價新台幣120萬至200萬元。「柳陰散牧」是溥老非常喜愛的宋畫，曾作有數件精品傳世，分別被收藏於台北故宮博物院、歷史博物館、華岡博物館等。本拍品收錄於清華大學《筆毫末起雄風》圖冊，其中說明特別提到，相較於上述三博物館藏品簡單題款，本件溥儒則特作五言絕句一首，非日常臨習、應酬或賞玩之作，而是別有意蘊。釋文中寫道「如寗戚，寓意見齊君」，典故出自《呂氏春秋・離俗覽・舉難》，指寗戚（春秋時期衛國人）為了獲得齊桓公的賞識，用盡心思，以謀取求權力地位。但溥老這裡卻用了「何須」作了關鍵轉折，表達不為追逐功名利祿，而抒發以牧童放牧，踏歌行雲，逍遙自得，無羈高逸的境界。1973年12月，由姚夢谷擔任召集人，於歷史博物館舉辦「溥心畬書畫大展」。展前，由姚先生創辦主導的《藝壇》月刊，於同年11 月製作溥心畬專題，作為展覽先行。而本件《柳蔭散牧圖》不僅在該專題裡，為徐觀復教授所撰文章「溥心畬先生的品與學」之配圖，更是同類題材中，最早出版的作品。
▲LOT 3058 溥心畬《茂林秋色圖》，立軸 設色 紙本，145x45公分，預估價新台幣600萬至1,000萬(左)；LOT 3059 溥心畬《工筆「雙駿迎春」》，鏡框 設色 紙本，82x40公分，預估價新台幣300萬至500萬(中)；LOT 3060 溥心畬《柳蔭散牧》圖，鏡框 設色 紙本，96x31.2公分，預估價新台幣120萬至200萬(右)。
耐秋草堂珍藏─太平老人墨跡文獻專題 (Lot. 3078-3087)
本次「鳶山耐秋草堂黃景南先生珍藏專題」，首先要介紹景南先生與于右老之間的關係。國府遷臺後有感於詩學須發揚，幾位大老恭推于右任、賈景德、林熊祥、陳逢源諸先生創設臺灣詩壇，並請派黃景南為社長，士大夫景從響應者數千人。因此，臺灣詩壇即成為當時文藝大老的雅集談藝的重要組織。在60年代留下難得的合影中，均見黃景南站在右老的身後，態度極為敬重及尊崇。于右老為黃景南書寫齋號「鳶山耐秋草堂」以丁酉(1957) 紀年落款。這於于右老書法作品中，屬「千百之一」極為罕見，不知右老對黃景南所囑書齋額是否有奇特的緣由，待專家學者繼續研究之。另一件書予「耐秋草堂主人」錄呻吟語四屏者，即是以民國紀年(49年4月)；觀此兩件書作，就教於與黃景南往來最為密切的吳耀輝老師即可得知，當年黃景南於《自立藝苑》停刊後，將位於迪化街的「耐秋草堂」更名為「于右任紀念館」，當然此處名不虛傳，館內藏右老精品逾千件，書贈黃景南先生作品，尤以「耐秋草堂」為上款者，當是「千中選一」的精品之作，當可誌于右老對臺籍後輩文人的照顧與提攜。而此次迎春拍「耐秋草堂珍藏」徵得精采之作有LOT 3078 于右任《耐秋草堂》，1957年，鏡框 水墨 紙本，43.5x168公分，預估價新台幣120萬至200萬元，以及LOT 3079 于右任《草書呻吟語四屏》，1960年，立軸 水墨 紙本，133x20.5公分x4，預估價新台幣120萬至200萬元。
▲LOT 3078 于右任《耐秋草堂》，1957年，鏡框 水墨 紙本，43.5x168公分，預估價新台幣120萬至200萬元(左)；LOT 3079 于右任《草書呻吟語四屏》，1960年，立軸 水墨 紙本，133x20.5公分x4，預估價新台幣120萬至200萬元(右)。
此次帝圖迎春拍亦呈獻「曠代草聖于右任書法專題 (Lot. 3094-3109)」專題，生於陝西，原名于伯循，字誘人，後取諧音「右任」為名，別署騷心、髯翁，晚年自號太平老人。于右任是政治家、教育家與詩人、藝術家。為中華民國開國元勛之一，早年係中國同盟會成員。民國成立之後長年在政府擔任擔任監察院院長長達39年。同時也是近代知名的書法家，有「當代草聖」之稱，長髯飄飄為其一大特徵。于右任的書法創作豐富，以墨跡卷軸為作品大宗，他也曾為許多公私單位、廟宇等題字。于右任最大創舉在於整理「標準草書」，他認為草書省時，符合現代時間觀，提出「識讀用楷，書寫用草」的方向。本專題帶來于右任難得佳作，亮點拍品如LOT 3094 于右任《草書呂新吾語四屏》，立軸 水墨 紙本，178.5x46.5公分x4，預估價新台幣120萬至200萬元。上款人為谷鳳翔（1906 或1907-1989），號岐山，直隸省赤城縣人，曾任制憲國民大會代表、第一屆監察委員、司法行政部部長、中華文化復興運動推行委員會祕書長、中國國民黨祕書長、中國電視公司首任董事長。
▲LOT 3094 于右任《草書呂新吾語四屏》，立軸 水墨 紙本，178.5x46.5公分x4，預估價新台幣120萬至200萬。
古董珍玩
本次帝圖藝術2023迎春拍賣會古董珍玩專場封面拍品重量級呈獻LOT 1095 清乾隆/ 嘉慶 陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶，H32timesL12timesW7.5公分；重2488 g，預估價新台幣800萬至1,200萬元。來源：香港佳士得 1991.10.12 lot.1538。出版：《清代玉雕之美》，國立歷史博物館，1997 年，編號94，展覽：「清代玉雕藝術」(1997.9.7-1998.3.1) 於加州寶爾文化藝術博物館、「清代玉雕藝術」(1998.4.3-1998.9.7) 於德州休士頓自然科學博物館、「清代玉雕藝術」(1998.10.8-1999.1.3) 於國家地理協會探險家博物館。本品乃取上等翡翠良材整料琢製。方身高體，寬沿束頸，平肩斜弧腹，足部外展，器型平穩大氣。蓋鈕鏤雕祥龍盤踞，昂首吟嘯，瞠目生威。瓶頸兩側飾有獸首銜環耳，腹部正面分刻兩層圖案，上為夔龍拐子紋，下層為相對組合而成的饕餮紋；側邊作獸面紋。瓶身及蓋的紋飾之上，另浮雕一層絡繩紋，綯索相交處扣勒成環孔。這種繩絡紋，源自於遠古先民結繩工藝與繩編包裝的智慧。並出現在戰國時期的青銅器的裝飾設計，可參見戰國時期中山國出土〈絡繩紋圓壺〉、台北故宮博物院藏戰國〈繩紋瓿〉、戰國〈鋪首銜環耳絡紋壺〉等例。本陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶，以繩絡紋為裝飾設計，做工精美，細膩雅致，繩結環環相扣，有「連環如意」的美好喻意。
▲LOT 1095 清乾隆/ 嘉慶 陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶，H32timesL12timesW7.5公分，預估價新台幣800萬至1,200萬。
此外，本次古董珍玩專場盛大推出「盛唐風華―文殊閣藏唐三彩精粹 (Lot. 1119-1124)」專題，重要拍品包含LOT1119 唐 三彩大駱駝，H72timesL53公分，預估價新台幣60萬至100萬元。來源：文殊閣珍藏。出版：《張平沼珍藏中華陶瓷器物集》，國父紀念館，2000年，第45頁。此三彩駱駝體型碩大宏偉，作昂首引頸嘶鳴狀。四足健挺有力，下承托板，生氣勃發，似將邁步引領商隊啟行。雙峰間搭掛有獸面皮囊，刻畫細膩。駝身潑灑有黃綠釉彩，光澤鮮明，流淌奔放。駱駝分為單峰、雙峰。雙峰駱駝產於中亞及中國，隋唐時期中外交流熱絡，駱駝被當作貢品禮物進獻給中國，以其善於負重遠行的特性，發揮運送人貨輜重之所長。中國境內甚至發展有自己的養駝業，以供應龐大的運輸需求。匠師對於駱駝各部姿態及線條掌握到位，表現出西行絲綢之路的途中，最忠誠得力、不辭千里之坐騎英姿，步履穩健的行進在風沙蒼茫的戈壁間，也見證了唐代商路繁榮之昔時盛況。類似作品可參見日本天理大學附設天理參考館之一例；及1984 年陝西新西北火車站東側唐墓出土同題材三彩器等件。尋常的三彩駱駝，尺寸約在50公分上下，而本件高達70公分，相當稀罕珍貴。似此大型寫實之駱駝俑作品，代表了盛唐時期國威遠佈下，精湛高超之三彩工藝。
▲LOT 1119 唐 三彩大駱駝，H72timesL53公分，預估價新台幣60萬至100萬。
此次帝圖迎春拍古董珍玩專場徵得焦點拍品亦包含LOT1096清乾隆 白玉和合二仙山子，L11timesH13.5公分，預估價範圍新台幣200萬至300萬元。來源：1. 倫敦Sydney L. Moss Ltd. 舊藏、2. 英國伯納德・埃克斯坦爵士舊藏 編號A1568（Sir Bernard Eckstein Collection no.A1568）。本件和合二仙山子，以整塊和闐白玉籽料雕就，帶有黃褐色玉皮斑紋，燦如黃粟，並以高浮雕工藝鐫刻而成。治玉者隨料之勢雕琢仙山美景，山峰聳立，巖壁陡峭，松柏掩映，流水潺潺，寒山手捧葫蘆，拾得身挾棕帚，神情自在無拘，袒胸敞懷，相視談笑。構圖疏密有致，層次分明，琢磨精細，玉質溫潤，入手柔滑光潔，是為案頭欣賞把玩的珍品。「和合」一詞，見於《周禮・地官・媒氏》：「使媒求婦，和合二姓。」有同心和睦、順意合氣等意思。作為「和合二聖」的寒山、拾得，更加豐富了其文化內涵，成為民間喜愛，寓意手足相親、夫妻和睦、家和萬事興的福神、喜神。
▲LOT 1096 清乾隆 白玉和合二仙山子，L11timesH13.5公分，預估價範圍新台幣200萬至300萬。
現代與當代藝術
此次現代與當代藝術專場重量呈獻之拍品為LOT 2049 李真《三覺者》，銅雕，55x90x135cm，創作於1998年，預估價新台幣550萬至900萬元。如果要在臺灣當代藝壇中找出既在國際藝壇已經有其地位，同時深受各地藏家喜愛的藝術家，那李真絕對是排在前面，幾個不容忽視的人選之一。1963年生於臺灣雲林，自1990 年代起因緣際會與佛像雕塑刻結緣，及至後來跨到當代藝術領域，李真在過去30 年間有意識地從探索藝術本質出發；一方面援引佛道教義與東方生命哲思，在出世與入世之間尋求平衡，另一方面則不斷地挑戰創作形式和材料的框架，逐步發展建構出他獨具一格的藝術面貌。故在品評李真藝術時，識者多點出其作品寓繁複於極簡之中，既渾厚復又輕盈地巧妙融合東、西方美學之特色；認為他不但延續了東方文化道統在哲學與精神境界上的普遍追求，同時也清晰勾勒出個人的生命信仰、藝術性格與美學選擇之所在，堪稱一時無二。也是如此，李真於2007 年更榮獲義大利策展人Paolo De Grandis 的青睞，以「虛空中的能量」為題，參與2007 年第52 屆威尼斯雙年展會外展，一舉奠定他在國際藝壇之聲譽；往後國際展覽邀約不斷，2009 年又與新加坡美術館合作個展─「李真- 精神．身體．靈魂」，其雕塑與美術館的綠色景觀合而為一，展示空間中，種植了象徵宗教意義的菩提樹，各立像以菩提樹為中心，精心布置成圓形格局，實現其天人合一的創作理念，予人祥和平靜之感。
李真致力於物外求真延續變化、另闢蹊徑地孕育出本次所見的《三覺者》（lot.2049）一作。所謂覺者，即為覺悟的人，必須自覺、覺他與覺行圓滿。如此便能淨盡三惑、立地成佛。在此幾乎與人等高的鑄銅大作中，端坐居中者為手持托缽的釋迦牟尼佛、左方是手持蓮花的阿彌陀佛，而右邊則是一手持寶瓶、一手施法印以醫治世人身心諸般病痛的藥師佛，三尊均係體態豐腴、法相莊嚴，凝神斂目而心懷慈悲地看著世間種種一切，展現了李真一貫凝練且純粹的佛像開臉造詣。而雖是雕像作品，但他待之亦如繪畫一般，運用不同層次的墨黑來塗裝全作，營造出視覺上的充盈渾厚之感。如此不但益發突顯佛像面容與衣紋輪廓等細節，也於空靈簡約的造型中注入世俗生活的理解跟想像，使得全作觀之恍若吞吐般自然地流瀉出渾然天成的飽滿氣息，傳達出安定溫暖的精神質地。可以說，此作既承接了歷來佛造像的遺風，也在在見證李真從傳統的佛教義理汲取養分，進而淬煉出呼應個人內在美學的成果，堪稱李真運用當代視覺語彙創造出毋須理論贅言的成功例證，也為東方雕塑開創新境，達臻不取於相、如如不動之藝術妙諦！
▲LOT 2049 李真《三覺者》，銅雕，55x90x135cm，創作於1998年，預估價新台幣550萬至900萬。簽名雕刻底座後方：Li Chen X/8 李真 1998。雕刻鈐印：李真。附亞洲藝術國際集團開立原作鑑定書。展覽：(不同版數) 1.「精神．身體．靈魂－李真個展」，新加坡美術館，2009 年9 月17 日至12 月9 日；2.「古往今來－李真個展」，震旦博物館(上海)，2018 年11 月3 日至2019 年1 月27 日。出版：(不同尺寸) 1.《李真雕塑1992-2002》，亞洲藝術中心，2004 年，P.30；2.《李真ndash 虛空中的能量：第52 屆威尼斯雙年展》，亞洲藝術中心，2007 年，P.58-59；3.《李真ndash798 神魄個展》，亞洲藝術中心( 北京中國)，2008 年， P.160、174 ；4.《李真：精神．身體．靈魂》，新加坡美術館，2009 年，P.84-85 ；5.《李真ndash 大氣︰台灣大型雕塑首展》，亞洲藝術中心，2012 年，P.148、176 ；6.《古往今來ndash 李真》，亞洲藝術中心，2019 年，P.68-73、P.158-160 。
帝圖藝術此次特別推出「回望 亞洲戰後藝術革新的輝煌篇章(Lot.2042-2057)」專題，梳理備受矚目的具體派和物派，以及台灣當代藝術發展的先聲。本專題值得關注拍品包括LOT 2052 丁紹光《少女》，複合媒材 重彩 紙本，103x102cm，創作於1994年，預估價新台幣300萬至500萬元。遍數廿世紀海外華人藝術家，丁紹光（b.1939）可說是頗具傳奇性的一位，許多人就算未必知曉其人，也必定會對他以明快的線條筆觸與濃郁鮮明的色彩描繪出遊走在古典與現代之間、彷彿進入原始叢林且充滿蓬勃生機的作品，留下深刻印象。1948 年丁紹光雙親渡海來臺，他與幾位兄長則留在大陸。自幼即熱愛繪畫的他，先考入中央工藝美術學院附中，並繼續直升就讀。1962 年自中央工藝美術學院畢業後赴雲南藝術學院執教。1980 年前往美國定居，任教於加州大學洛杉磯分校藝術系，自此不但數次被選為聯合國代表藝術家，更在世界各地展覽無數，作品的曝光度堪稱一時無兩。
▲LOT 2052 丁紹光《少女》，複合媒材 重彩 紙本，103x102cm，創作於1994年，預估價新台幣300萬至500萬。簽名左下：Ting Shao Kuang 丁紹光。出版：1. 《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》，長流美術館，2013 年3 月，P.255；2. 《百年華人繪畫 西畫專冊》，長流美術館，2016 年6 月，P.334。附藝術家親簽原作保證書。
重要拍品另有LOT 2046席德進《武陵勝境》，設色 紙本，89x239.5cm，創作於1979-1980年，預估價新台幣350萬至480萬元。近現代書畫大家林風眠的幾位座下弟子，包括趙無極、朱德群、吳冠中、趙春翔與席德進等位，均在20 世紀華人現代藝術發展歷程中，占有重要的一席之地；他們的作品也因此讓藝術愛好者趨之若鶩，爭相競藏。這當中，又以席德進（1923-1981）與臺灣關係最為密切。渡臺後的席德進樂得其所，踏實地從這塊土地汲取豐沛的養分，萌生出許多以本地風光名勝為題材的精彩佳作。尤其，今年適逢席氏百歲誕辰紀念，帝圖藝術迎春拍賣特別徵集到席德進晚年鉅作──《武陵勝境》，以向這位帶有幾分傳奇色彩，一生發光發熱的真誠藝術家致敬。武陵位於臺灣中部，係雪山山脈圍繞的高海拔山區。自1958 年中橫公路支線通車後，陸續有人移居武陵，在這裡從事農墾等活動。加上高海拔的武陵，空氣清新冷冽、四時景色多變，這些特色宛如桃花源般吸引了無數遊人。而堅持寫生，熱愛變化萬千的大自然的席德進，自然不會錯過到此探幽訪勝的機會，甚至留下數件大尺幅作品，足見席氏喜愛武陵之心。
「席德進的一生中，寫生，幾可佔他藝術生活的全部，而寫生作品也幾乎佔他創作的總和。由於他執著於真實，所以他的作品，均完成在真實景物之前。」mdash席德進基金會創辦人 盧精華。本次《武陵勝境》即為其中的代表作。他在長逾2公尺的畫幅中，採取類似於一江兩岸的傳統書畫構圖，以彩墨寫繪武陵的迷人秋色。前景平地上可見葉子已悄然轉為橘黃的落羽松，漸次排開；此景與一水之隔，陡然隆起且橫亙畫面中心的聳立峻嶺，以及其上一片蒼翠的冷杉等高山樹種，形成強烈的對比。極目之處則透過暈染手法，令遠山重巒在水霧繚繞飄渺間，若隱若現、綿延不絕，成功營造出視覺的律動與節奏，引領觀者得以隨其一探殊勝幽境而忘返。全件山水稜線勾畫處清晰有力，每一個頓挫都見精神；加上恰如其分的留白，不但充分流露出傳統中國山水繪畫的精神質地追求，更深刻體現了席氏「人惟有靠自然才會豐富，才會偉大」的美學觀點。此作實乃席德進一生為藝術奮鬥不懈的最佳寫照。
▲LOT 2046席德進《武陵勝境》，設色 紙本，89x239.5cm，創作於1979-1980年，預估價新台幣350萬至480萬。簽名左下：席德進。鈐印左下、右上、右下：席德進印、席氏書畫、四川南部縣人。來源：席德進基金會前董事舊藏、「席德進摯友專拍」，台灣羅芙奧，2014.06.01，Lot.165。
【帝圖藝術2023迎春拍賣會】
拍賣時間 / 地點
2023 / 3 / 26 (日)
11:00-12:30 【古董珍玩】
12:30-14:00 【現代與當代藝術】
14:00 【近現代及古代書畫】
預展時間 / 地點
2023 / 3 / 25 (六) 10:00-18:00
2023 / 3 / 26 (日) 10:00-11:00
國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號）
觀看更多精彩拍品，請進入官方網站： https://auctions.artemperor.tw/