42年後再遇阿薩亞斯　李遠感謝關鍵一文讓台灣新電影不寂寞

正在法國巴黎訪問的文化部長李遠，12日與42年前因台灣新電影結緣的法國導演奧利維耶・阿薩亞斯（Olivier Assayas）再度碰面。當年仍在中影工作的李遠曾負責接待來台採訪的阿薩亞斯，42年後兩人在巴黎L’Entrepôt藝文空間再度同台。李遠說：「第一次相遇，是一個歷史時刻」，他要特別感謝阿薩亞斯當年一篇介紹台灣新電影的文章，讓台灣新電影被世界看見；座談也從台灣電影新浪潮的誕生，一路談到不同世代的傳承，以及今日台灣年輕導演的多元創作。

駐法國台灣文化中心（巴文中心）特別安排這場電影座談，並在座談前放映楊德昌1986年作品《恐怖份子》，李遠正是共同編劇之一。與談人除了阿薩亞斯，還有長年關注台灣電影的法國影評人傅東（Jean-Michel Frodon）。

李遠回憶，1984年5月，當時還是年輕影評人的阿薩亞斯從香港來到台北，想看看正冒出的台灣新電影，而在中影負責接待他的正是自己，並陪著他在中影試片間看了8部電影，阿薩亞斯回到法國後，隨即在《電影筆記》（Cahiers du Cinéma）寫下〈在世界電影工業的邊緣〉，介紹當時正在崛起的台灣新電影。

李遠盛讚這篇文章影響深遠，他表示，當時台灣仍處戒嚴，新電影發展並不容易，也不斷遭受批評，時隔42年，他仍要再次感謝阿薩亞斯，在最關鍵的時候來到台灣，「讓我們不寂寞」。

回看1980年代的創作環境，李遠說，當時白色恐怖、二二八等歷史議題難以公開碰觸，電影資源又高度集中，從資金、製片廠到戲院都掌握在政府體系手中，年輕創作者最難的，就是先讓新的想法通過第一道門。李遠：『(原音)我們那時候剛好很想透過電影來重新回看台灣，也很想讓世界看到。所以，如果你問我，在那個年代我工作了八年做了什麼，其實我簡單講，我就打開一個門。』

李遠也引用侯孝賢、楊德昌的話，形容當時台灣電影人的處境。侯孝賢曾以「水都已經淹到脖子了」形容困境；楊德昌則說：「我們何其幸運，生長在一個不幸的時代，成為一個完全的電影人。」李遠解釋，所謂「完全的電影人」，就是在資源不足的年代，導演從頭到尾幾乎什麼都得自己做。

李遠也提到，李安錯過1980年代台灣電影新浪潮，直到1990年代才等到拍攝首部長片《推手》的機會。當時中影只願提供新台幣1,000萬元預算，他勸李安：「如果你不做，這輩子就當不到導演。」最後李安簽約開拍，還因為預算壓力煩惱到「頭髮全變白了」。

阿薩亞斯則說，40多年後重新回顧，更能看出台灣電影新浪潮的重要性，甚至認為它影響了世界電影。當年能身臨其境看到這批電影的誕生與萌芽，對他而言是一件非常榮幸的事，也因為這群年輕創作者有勇氣發展全新的電影語言，讓後來的人可以繼續探索台灣歷史。阿薩亞斯認為，台灣電影新浪潮不只是一種藝術創作，也是一種知識反省與社會創新的呼聲，台灣電影新浪潮對於電影來說，當然是一場徹底的變革。

他也強調，這樣的歷史時刻無法複製，每一代都必須重新找到自己的創作方式。阿薩亞斯：『(法文原音)那是只會發生一次的歷史事件，之後每一個世代，都必須重新創造屬於自己的電影實踐。』

傅東則從世代傳承談台灣電影。他表示，一代一代的電影導演，承先啟後都有其地位，許多經典電影如今經過修復重新上映，而這些成果當年都是在相當困難的情況下完成。

談到今日，傅東認為，台灣仍有活躍且充滿生命力的電影創作，他還提到，台灣電影在法國及歐洲的能見度，除了創作者本身，也與影展、影評、策展、發行及文化交流等環節有關。他並預告，由數名法國年輕人組成的電影發行公司「逆光」（Contre Jour），近期一口氣購入3部各具特色的台灣電影，將於年底陸續在法國院線上映，包括王童《自由門神》修復版、陳詠清《女孩白日夢》及林龍吟《蚵豐村》。

座談結束後，現場也出現溫馨插曲。有留法台灣觀眾帶著楊德昌《恐怖份子》相關作品請李遠簽名；一名92歲法國長者則自稱是台灣忠實粉絲，兩年前才到台灣爬山，見到李遠後興奮拿出台灣地圖，一一指著自己曾走訪的地方，分享旅台回憶。