2024臺藝大雕塑年度展：雕塑精神的自我詰問後，形制的塑造與展開
國立臺灣藝術大學雕塑系每學年舉辦的「雕塑年度展」，與該系另一項重要展覽「國際袖珍雕塑展」有著截然不同的取向與目標，不僅是在尺寸上不受到限制，媒材與形式也隨之更加多元。本次展覽非但促進年輕創作者間的交流與競爭，同時也邀請系上專兼任教師作品一同展出，強化了交流對話的空間，藉此讓作品間相互的關照更加厚實。
2024臺藝大雕塑年度展展場照片。圖/非池中藝術網攝
本屆仍舊有許多機構、單位的響應與支持，包括三二文教基金會、麗寶文化藝術基金會、綠意開發股份有限公司、台灣木雕協會hellip等，期盼給予展覽及獎學金充分的挹注，同時這也是開啟了一種新的贊助交流管道。雖說是學生的創作，但每屆仍常會有令人驚艷之作，雕塑系主任賴永興教授表示，透過本屆作品的展呈，我們可以很直接地感受到，這些雕塑系學生皆具備善用材質與技法的能力，能針對個人的命題進行創作，相較往年，今年的作品整體看來量體更大，完成度也更高，甚至部分作品移置戶外草地。
《水境2024》，宋璽德，2024。圖/非池中藝術網攝
《自刻像》，賴永興，2024。圖/非池中藝術網攝
《採光#51》，邱承宏，2024。圖/非池中藝術網攝
《天際之域-4》，劉柏村，2023。圖/非池中藝術網攝
雕塑系的教學體制裏面，分為五大組別，而「雕塑年度展」正是隨著組別分設塑造、金屬、木雕、石雕、複合媒材五個類別，且完全不限制作品尺寸，在評審團的方面，除了系所內專任的教授之外，本次也邀請到資深藝術家陳建北，以及中壯輩藝術家游孟書，透過兩位外評委員來讓評審加入更多討論與觀點。一方面除了評審學生的作品，另也是教授們檢視自己在平時授課的指導成果。
複合媒材類優選，《無題》，張乃文，2024。圖/非池中藝術網攝
賴永興主任提到，我們始終相信在雕塑這塊領域，沒有所謂的捷徑，在課程設計上從入學一年級開始，便會落實基礎素描、塑造、藝用解剖學hellip等，二年級的五種材質的體驗課，讓後續學生在選擇工作坊的階段，可以有更明確的選擇方向。由展場中的作品來看就能夠觀察到，這些年輕的創作者似乎沒有過度偏袒，或是縮限在哪一種主題、議題，綜觀展場，在不同分類的媒材下，大多創作者仍是以材料與思考作為出發，形塑了具備特殊性的視覺造形。
《蒲公英》，邱邦奇，2024。圖/非池中藝術網攝
木雕類優選，《以愛之名》，翁語彤，2023-2024。圖/非池中藝術網攝
對於雕塑系學生在雕塑性與當代性的探尋上，賴永興主任則是回應到，技術精良可視為一種雕塑性的表現，但感性的思維可以賦予作品靈魂，雕塑性與當代性並不衝突。而對於賴主任來說當代性即是對於外部世界、議題hellip等的連結或是對話，他認為這是對某一種媒材，亦或是多種媒材的應用，建構屬於學生自己一套的體系和材料語彙。
塑造類銅雕獎《複製》，林玄庭，2024。圖/非池中藝術網攝
木雕類優選，《自我製造》，邱昱嘉，2024。圖/非池中藝術網攝
以塑造類金雕獎作品《媒界》來看，在人體雕塑有著一定的熟稔掌握，進而結合懸置的展呈方式，來以此回應到雕塑的造型、材料等根本問題。銀雕獎的《鴨子搖搖馬》則是以精準的技術重現了我們日常熟悉的物體，在視覺感到似曾相似的經驗下，卻又以荒唐的姿態展呈。而銅雕獎的作品《複製》，透過多材料，並結合光影效果來凸顯某種材質底下的活動狀態，呈現出的另類的有機感。金屬類中的金雕獎作品《我們有很多個以前》則是帶有處理議題的取向，透過將過往至今的地圖以金屬支架組構，如此不同時期的圖像便疊加起來，構築了對於在地性或是某種時間移變下的探問。木雕類金雕獎則是由《半》這件作品，創作者將人體上半身做了鏡像的表現，再以非常態的動態表現來將木雕的張力延展，似乎也拿捏住身體與空間作用間的某種反常。
塑造類金雕獎《媒界》，洪雪寧，2024。圖/非池中藝術網攝
塑造類銀雕獎《鴨子搖搖馬》，張軒銘，2023。圖/非池中藝術網攝
金屬類金雕獎《我們有很多個以前》，羅宇誠，2024。圖/非池中藝術網攝
木雕類金雕獎《半》，陳佩妤，2023。圖/非池中藝術網攝
本次獲得麗寶企業獎的三件作品，除了有《寂寞叢林》這般大尺幅的作品通透了空間，展現了雕塑在不同維度上的表現力，《一些杯子》則是以數量堆砌出了物件本身的美感與這之中的勞動性與複製性，《吾名是》利用縮小尺幅的招牌造型，招致觀眾的情感經驗可以被重置於過去，同時也善用鏡面的語彙，替這件作品延展開更多詮釋空間。而評審團特別獎則是頒給了複合媒材類金雕獎的《大象溜滑梯》，該作品也是唯二放置於室外的作品，這件作品將溜滑梯的形象保留，卻將量體徹底改變，在這番看似趣味的操作方法下，也不禁讓人思考這些學生對於雕塑的詰問還有多少可能性。另一件掛置於室外的雕塑，同時也是本次綠意開發企業創新獎的得獎作品《娃娃》，把人體的胸部跟屁股兩個局部，用鐵鍊串套起來，吊掛於樹下，以局部來呈現某種整體狀態，經過十分傳統的雕塑技術表現出穩定的造型與概念，並且還能夠輻射出類似存在與不存在、殘缺與完整hellip等討論。
麗寶企業獎《寂寞叢林》陳冠豪，2024。圖/非池中藝術網攝
麗寶企業獎《一些杯子》賴科維，2024。圖/非池中藝術網攝
麗寶企業獎《吾名是》蔡瑜，2024。圖/非池中藝術網攝
媒材於當代之中，或是更縮限地說雕塑於當代之中，那種彷彿看不到邊際的擴張，空間、影像，任何能擷取出雕塑性的形式儼然皆可變成雕塑創作的元素，因此雕塑的本質正是現今研究者與雕塑藝術家不斷自我詰問的焦點。賴永興主任也提到，今天雕塑系的存在價值可以如何被定位，又要如何與其它藝術科系做出區別，不管時代怎麼變，賴主任認為系所在學生創作生涯裡也應當提供一些比較短期的幫助，透過基礎技術的累積，讓學生畢業時身體具備了雕塑的DNA，慢慢地擴張學術、觀念，以此來扶持住學生畢業後面對藝術圈生態時能夠繼續發展。
評審團特別獎/複合媒材類金雕獎《大象溜滑梯》，張軒銘，2024。圖/非池中藝術網攝
綠意開發企業創新獎《娃娃》，龐少綸，2023。圖/非池中藝術網攝
展覽資訊
2024 臺藝大雕塑年度展
展覽期間：2024/04/17(三)-04/28(日)09:00-17:00
開幕茶會及頒獎：2024/04/17(三)12:30教學研究大樓1F
地點:國立台灣藝術大學教學研究大樓1樓國際展廳：B1大漢藝廊、B2-2真善美藝廊