洪瑞麟：我的畫就是礦工日記，國美館「做工的人：洪瑞麟作品與礦工身影」於文化部藝廊展出
為紀念前輩藝術家洪瑞麟110歲冥誕，以及彰顯其於臺灣美術史的貢獻與重要性，文化部所屬國立臺灣美術館即日起於文化部一樓藝廊推出「做工的人：洪瑞麟作品與礦工身影」，展覽精神延續自今年5月於國美館推出之「做工的人：洪瑞麟與臺灣美術中的勞動身影」，集結洪瑞麟與國美館典藏中有關「勞動者」主題之作品，此次於文化部藝廊的展覽則聚焦精選洪瑞麟「礦工」主題速寫與油畫作品共31件，製作依原作比例放大20%複製品展出。
今（28）日舉行展覽開幕式，文化部常務次長李連權，國立臺灣美術館長廖仁義、策展人林曉瑜、洪瑞麟在臺家族代表洪柏信與張芳錱、猴硐礦工文史館退休礦工周朝南與柯茂琳、臺北大龍峒保安宮董事長廖武治、呂雲麟紀念美術館長呂學偉、北美館「掘光而行」展覽策展人白雪蘭等出席與會。
文化部次長李連權（右）與國美館館長廖仁義參觀「做工的人：洪瑞麟作品與礦工身影」展覽。圖 / 文化部提供。
文化部次長李連權（右5）、國美館館長廖仁義（左6）、洪瑞麟家屬洪柏信伉儷（右3、右2）及猴銅礦工文史館退休礦工周朝南（左4）等合影。圖 / 文化部提供。
文化部常務次長李連權代表部長李永得感謝洪瑞麟先生家屬，慷慨捐贈將近1500幅畫作予文化部，以及洪瑞麟先生在天之靈對整個文化界的貢獻。李連權表示，臺灣在1950年代有三大產業，包括礦業、鹽業、糖業，不僅影響臺灣風土人情，也影響臺灣地形地貌。洪瑞麟先生是描繪礦工的先行者，將礦工掘光而行的身影記錄下來，描繪出有血有肉、有感情的世界，他「不只是一位畫家，也是一位人道主義者」。此次特展是文化部藝廊在疫情之後與國美館合作的首檔展覽，期盼邀請鄰近的居民與學子一同欣賞。
文化部常務次長李連權致詞。圖 / 文化部提供。
國美館長廖仁義表示，洪瑞麟是一位臺灣美術史上的重要藝術家，他的故居位於大稻埕，「我家就住在他的故居附近，常常會經過洪瑞麟先生紅色的房子，也許是因為這樣的緣故，作為一位美術史研究者，我對洪瑞麟的研究下了很大心力。」廖仁義提及，洪瑞麟關注勞動者的主題作品，與他的成長歷程有關，洪瑞麟並不是礦工子弟，他的父親是為茶行作帳的人，兒時進入日人設立具有人道主義色彩的稻江義塾接受教育，接觸到杜米埃、米勒等描繪勞動者的作品，爾後赴日本的帝國美術學校就讀，期間創作呈顯與日本貧民窟等主題相關的作品。1938年回到臺灣，在倪獎懷經營的瑞芳煤礦工作，刻畫礦工的勞動者身影。「他的作品有時會混合汗水與顏料，我們可以說他的作品是『用汗水畫出來的繪畫』。」
國美館館長廖仁義致詞。圖 / 文化部提供。
洪瑞麟的長子洪鈞雄人在美國，以預錄影片分享父親洪瑞麟創作的想法，「我爸爸一輩子非常尊敬礦工，對他們的社會貢獻感激不已。」洪鈞雄說，洪瑞麟對泰戈爾詩集中描述勞動者的文字特別感動，如果人們想接近或讚美上帝，脫下華麗的外衣和工人一起勞動流汗，則可以接近上帝，因為這些人就是上帝、天使。
猴硐礦工文史館退休礦工代表周朝南表示，他今年80歲，就是洪瑞麟筆下的礦工，此次展出的礦工工作照片共26張，皆是他於1980年代拍攝的礦工寫真，希望透過展覽帶領大家了解臺灣礦工與礦業的歷史，也歡迎大家到猴硐礦工文史館參觀。
策展人林曉瑜透露，有別於5月在國美館的「做工的人：洪瑞麟與臺灣美術中的勞動身影」展覽，此次在文化部藝廊主要精選洪瑞麟個人1950年代及1971年的素描，並且與礦工老照片共同展出，藉由作品與照片二者的對照，體現洪瑞麟如何觀察及描繪礦工的勞動情形。
礦工採煤中，照片由「猴硐礦工文史館提供」。
礦工採煤，照片由「猴硐礦工文史館提供」。
國美館說明，因應文化部藝廊的空間規模與屬性，希望突顯與聚焦洪瑞麟這位重量級、被譽為礦工畫家的臺灣前輩藝術家，因此，本次展覽特別呼應近年來勞動議題的關照及此區辦公大樓一樓勞動部的所在，結合洪瑞麟在藝術創作上關注勞動者的議題，和其卓越的藝術表現。同時，國美館特別和猴硐礦工文史館合作並商借珍貴的礦工工作照片共26張，於現場與洪瑞麟的畫作共同展出，觀眾將可對照洪瑞麟畫筆下的礦工與真實的礦工身影，細細感受藝術家對勞動者的深度觀察與真切關懷。
國美館特別自洪瑞麟於1950年代在懷山煤礦及1971年在大溪煤礦的素描冊中精選多件礦工速寫展出，展現洪瑞麟深厚的素描與寫實功力。圖 / 文化部提供。
國美館和猴硐礦工文史館合作並商借珍貴的礦工工作照片，於現場與洪瑞麟的畫作共同展出，猴銅礦工文史館退休礦工周朝南（左）駐足欣賞。圖 / 文化部提供。
「做工的人：洪瑞麟作品與礦工身影」展覽即日起於文化部藝廊展出。圖 / 文化部提供。
洪瑞麟1912年出生於大稻埕，是臺灣美術史上第一代畫家，他的一生與創作幾乎都離不開「礦工」，因此獲得｢礦工畫家｣、｢人道主義畫家｣之美譽。他曾在礦場工作逾30年，實際與礦工一同進入幽暗、悶熱的礦坑參與勞動，自認將礦工神聖的工作表現在畫中，正是藝術賦予他的使命，也因此他的畫作就是「礦工日記」。洪瑞麟也曾自述「十七歲時，畫的第一幅油畫就是揮汗如雨的農夫，而到退休前的最後一幅畫，依然還是滿身泥垢的煤礦工人。」由此可見洪瑞麟與礦工深厚的情感連結。
洪瑞麟，〈礦工(86)〉，1954，水墨、紙，27.2 times38.9公分，文化部典藏。
洪瑞麟，〈火魂〉，1995，油彩、畫布，33times24.2公分，文化部典藏。圖 / 文化部提供。
文化部在2019年獲洪瑞麟長子洪鈞雄先生同意捐贈1467件作品，旋即交由國美館代管與整飭，其中包含了大量的「礦工」主題素描簿與速寫作品；本次在文化部的展出，為使觀眾一賭難得一見的素描簿內頁畫作，國美館特別自洪瑞麟於1950年代在懷山煤礦及1971年在大溪煤礦的素描冊中精選多件礦工速寫展出。這些速寫展現洪瑞麟深厚的素描與寫實功力，他的筆觸流暢熟練，雖簡鍊卻保持了礦工們的粗曠與樸實，表現出平凡工人在艱苦工作中毫無矯飾的樣貌。
「做工的人：洪瑞麟作品與礦工身影」即日起於文化部藝廊正式開展，展期至明（2023）年2月19日（週六、日不開放）。歡迎民眾蒞臨欣賞洪瑞麟作品，感受藝術家筆下所呈現勞動者們的高貴與生命的律動。相關活動訊息請留意國美館官網：http://www.ntmofa.gov.tw。
「做工的人：洪瑞麟作品與礦工身影」
地點：文化部藝廊（新北市新莊區中平路439號南棟1樓）
時間：即日起至2023年2月19日，週一至週五09:00-17:00（週六、日不開放）