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生活

以藝術家Rothko命名的「羅斯科禮拜堂(Rothko Chapel)」,遭遇天災將無期限關閉進行全面修復

非池中藝術網

更新於 08月20日08:27 • 發布於 08月19日16:00 • 非池中藝術網張家馨編輯整理

就在上個月,大西洋颶風「貝里爾」(Hurricane Beryl)襲擊了美國德州,為最高等級的五級颶風,同時亦席捲了加勒比海和遊卡坦半島部分地區。這場突如其來的強風和暴雨,迫使位於休士頓的羅斯科禮拜堂(或稱羅斯科教堂,Rothko Chapel)宣布無期限關閉。颶風導致禮拜堂內三幅壁畫、天花板與牆面都遭到損壞。也因為貝里爾的侵襲,造成整個休士頓地區有不少人受傷,許多城鎮都出現嚴重災情,近300萬戶居民與商家停電,逾千航班取消。

羅斯科禮拜堂的設計始於1964年,由美國慈善家和收藏家約翰與多米尼克middot德middot梅尼爾夫婦(John and Dominique de Menil)委託美國抽象表現主義藝術家馬克middot羅斯科(Mark Rothko,1903-1970)進行創作。德middot梅尼爾夫婦的構想是創建一座超越宗教教派界限的禮拜堂,旨在提供一個促進靜思和心靈休憩的空間。羅斯科應邀設計了教堂內部的藝術裝置,創作14幅以深黑色和紫色為主調的大尺幅抽象畫作,這些作品以其獨特的藝術語言和深邃的色彩表現,每年約吸引了10萬名參觀者。

羅斯科禮拜堂內部空間。copyRothko Chapel

羅斯科禮拜堂內部空間。copyRothko Chapel

羅斯科禮拜堂園區一景。copyRothko Chapel

然而,這座教堂的創建歷程卻是充滿波折。最初,委託了美國著名建築大師菲利普middot約翰遜(Philip Johnson)擔綱設計,但由於與羅斯科在設計理念上存在嚴重分歧,約翰遜最終退出了這一計劃。隨後由建築師霍華德middot巴納斯頓(Howard Barnstone)和尤金middot奧布里(Eugene Aubry)接手,並致力於將羅斯科的藝術願景付諸實現。最終,禮拜堂的設計為八邊形的空間結構,羅斯科卻在禮拜堂完工前因飽受抑鬱症的折磨,在其位於紐約的工作室內自盡身亡,未能親眼目睹這一最後的藝術結晶。

在1971年教堂開幕之際,多米尼克middot德middot梅尼爾回顧了羅斯科的創作歷程,他表示:「在創作這座教堂的過程中,羅斯科似乎有了一場他人生中最具挑戰性的探索。他的色彩運用愈加深沉,彷彿帶領我們走向形而上的門檻,觸及宇宙的玄秘,並體驗人類生命無常的悲劇性本質。」

矗立於羅斯科禮拜堂廣場反射池之上的《破碎的方尖碑》雕塑,乃是出自抽象表現主義重要代表藝術家巴尼特middot紐曼(Barnett Newman, 1905-1970)之手。此雕塑作品專為紀念馬丁middot路德middot金恩博士(Martin Luther King, Jr., 1929-1968)而設計。金恩博士是一位牧師、社會運動者及非裔美國人民權運動的卓越領袖,其一生致力於推動社會正義,與羅斯科禮拜堂創始人約翰與多米尼克middot德middot梅尼爾(John and Dominique de Menil)夫婦的理念不謀而合。值得一提的是,紐曼另創作了三座《破碎的方尖碑》,分別置於紐約現代藝術博物館、華盛頓大學西雅圖校區及澳洲國家美術館,但此件作品最終得以安置於羅斯科禮拜堂的過程,卻是一段充滿爭議的歷史。

羅斯科禮拜堂園區一景,禮拜堂廣場反射池之上的〈破碎的方尖碑〉雕塑,乃是出自抽象表現主義重要代表藝術家巴尼特middot紐曼(Barnett Newman, 1905-1970)之手。copyRothko Chapel

1969年,德middot梅尼爾夫婦提議與休士頓市政府共同出資,購藏一件當代雕塑作品。經過討論,最終選定收藏〈破碎的方尖碑〉(Broken Obelisk),並建議將其安置於市政廳附近,紀念不久前遭遇暗殺的金恩博士。市政府雖然接受了夫婦二人合資購藏的提議,卻因其對獻辭內容的異議而最終拒絕了安置計劃。最終,德middot梅尼爾夫婦決定自行購買此件作品,並將其安置於羅斯科禮拜堂前方。在1971年禮拜堂的開幕典禮上,作品正式被獻給金恩博士,以表達對其卓越貢獻的敬意。

實際上,就在今年四月,羅斯科禮拜堂啟動了一項耗資 4,200 萬美元的擴建工程,以提升該空間的功能性。擴建計畫包括興建一座全新的行政及檔案大樓、節目中心、演講嘉賓和研究員住宿的房間、以及冥想花園等,從而深化禮拜堂作為藝術、精神與人文交會之地的使命與願景。但隨著此次天災影響,修復與擴建計畫將同步進行。

羅斯科禮拜堂擴建計畫示意圖。copyArchitecture Research Office

羅斯科禮拜堂擴建計畫示意圖。copyArchitecture Research Office

羅斯科教堂的執行董事大衛middot萊斯里(David Leslie)強調教堂管理層的當務之急,是確保這一備受推崇的文化遺產得到適當且徹底的修復。雖然目前的損失評估尚未完全確定,但管理層已迅速作出應對,將原定於教堂內舉行的各項活動,包括冥想課程、音樂會、新書發表會以及講座等,轉移至休士頓的其他地點,以確保這些活動能夠不間斷地進行,從而持續推動教堂作為文化與精神空間的核心功能。

羅斯科在生前一貫拒絕與藝術市場的上層社會接觸,但他的作品始終吸引著全球最富有的收藏家在二級市場爭相競標。羅斯科的一幅畫作〈No.7〉(1951)在蘇富比2021年拍賣場上以8,250萬美元的高價成交,成為當時抽象藝術領域中拍賣價格最高的作品之一,也是目前藝術家第二高價成交之作品。據報導,在私人市場上,羅斯科作品的成交價格更為驚人,常達到難以公開的數字,這進一步鞏固了他在藝術市場中的崇高地位。2012年,〈橙、紅、黃〉(Orange, Red, Yellow)更以8,690萬美元成交,成為羅斯科歷來拍賣價最高的作品。

羅斯科的一幅畫作〈No.7〉(1951)在蘇富比2021年一場拍賣會上以8,250萬美元的高價成交。圖 / 取自The Jakarta Post

羅斯科因其獨特的抽象表現主義畫作而廣為人知,畫布上展現大塊的色彩區域,經常以柔和的漸變形式交融,創造出深邃的視覺效果,同時藉著巨大的繪畫尺度,創造出包裹著觀眾的沉浸感。他從超現實主義的生物形態形式中汲取靈感,逐步簡化為明亮的色塊和形狀,最終形成其特有的抽象風格,並透過有限的色彩與幾何形狀,超越題材本身,表現出最深層的思想,進而接近意識本身。他曾說:「我對色彩與形式的關係以及其他的關係並沒有興趣。我唯一感興趣的是表達人的基本情緒,悲劇的、狂喜的、毀滅的等等。能在我的畫前落淚的人,就會有和我在作畫時同樣的體驗;但如果你只是被畫上的色彩關係感動的話,你就沒有抓住我藝術的核心。」

Mark Rothko, 1961。copyKate Rothko/Apic/Getty Images

Mark Rothko作品〈COMPOSITION〉, 1959。圖 / 取自Artsy

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