古田泰子的 TOGA，不但重新演繹美式西部風格，還呈現出日本人怪而不俗的時裝美學

若果要説出一個最能夠代表日本人街頭衣著風格的時裝品牌，筆者首先想到的不是 COMME DES GARÇONS 或 YOHJI YAMAMOTO，而是由古田泰子創立的 TOGA。

TOGA 這個品牌在日本的存在是非常獨特的，它的外表雖然是以美式西部風格來呈現，但是它又保留了日本人的街頭感、對於古着的眷戀以及怪異而具吸引力的美學，而且更長時間堅守着對日本時裝的那種反消費主義的個性。

故事從古田泰子小時候的經歷開始說起，古田泰子從小就受到 VIVIENNE WESTWOOD 和川久保玲的影響，她曾經表示：「當我還是孩子時，VIVIENNE WESTWOOD 和川久保玲的設計深深震撼了我，身為女性設計師的他們，勇於挑戰輪廓禁忌，以顛覆作為創作精神。」因此，在古田泰子畢業後，在朋友的介紹下，她便馬上加入了她夢寐以求的地方—COMME DES GARÇONS 裏頭工作。

當進入 COMME DES GARÇONS 公司後，古田泰子當上了圖案設計師助理，可是在 COMME DES GARÇONS 這樣高手雲集的地方，古田泰子的才能顯然沒有受到重視，於公司的工作一段時間後，她向公司提出想擁有一個屬於自己的品牌，但可惜川久保玲沒有答應她的請求，於是大失所望的古田泰子便離開公司自立門戶，而這也為她人生帶來重大的改變。

在 1997 年，古田泰子成立了品牌「TOGA」。「TOGA」這個名字來自古希臘神話中的「白色聖衣」，也代表着服裝的起源。值得留意的是古田泰子當時並沒有用自己名字來為品牌命名的原因是希望能夠僅透過「TOGA」這個不代表任何人和國家的名字，單憑作品的本質就讓人對它留下深刻印象，透過從「TOGA」名字，可以看得出古田泰子對於衣服的願景。

而根據《FASHION SNAP》，古田泰子在 COMME DES GARÇONSS 擔任過圖案設計助理後，她想製作的並不像 CDG 那樣像舞台服一樣浮誇而獨一無二的作品，而是可以讓更多人穿上身的衣服，這也大大影響了古田泰子日後在 TOGA 設計方向。

當你在選買店看到 TOGA 的衣服時，觀察其細節、剪裁和輪廓，會否覺得其作品散發着一種像是古着的獨特氣息？長於 8、90 年代的古田泰子深深受到古著的影響，而且喜愛古著的她發現在 50 年代衣服轉向大規模生產前，衣服存在着一種訂製或半訂製的生產方式，當中有大量的刺繡和手工製作技術應用於衣服上。因此她在 TOGA 所設計的作品很大程度上都是基於定製的製作方式，因是常常取材自美式西部古著風格的 TOGA，作品就像是在古着店偶爾掘到的瑰寶一樣精緻和別樹一格。

古田泰子對於古著的着重可以從其副線中看得出，當一般品牌開設副線都是為了維持品牌收入，而 TOGA 開始副線就是為了讓大家體驗到古著有趣之處。除了大家熟悉的主線 TOGA ARCHIEVES、女裝副線 TOGA PULLA 及男裝正線 TOGA VIRILIS外，以前開設過一間專門改造法國古着服飾的副線系列 TOGA PICTA-DIY，而另外在原宿 TOGA 本店旁邊還有一間名為 TOGA XTC 的古着專賣店，鼓勵客人發揮創意以古着混疊 TOGA 衣服單品。

而談到 TOGA 也不得不提他們對於衣服物料層次和細節配色的運用，這不是普通只採用高質素的物料便完成的衣服，而是透過不同物料如網眼、羊毛、真絲、漆皮和皮革於一件衣服上互相的碰撞才造就出這樣的效果。而這些創作都是基於日本人一直以來都存在的 HI-STREET 配搭方式。

「在全球的時裝市場，奢侈品和街頭服飾之間存在巨大差異。但是東京沒有這個區別。在今天的歐洲時裝週上，RUNWAY 上出現了很多街頭作品。我在巴黎讀書時從未發生過這種情況。這就是為什麼 VETEMENTS 在歐洲如此轟動，而這情況在日本並不奇怪。」

TOGA 這個品牌的定位很特別，在日本甚至全球時裝界中略有名氣，而且在作品中加入了大量代表奢華的手工藝和裝飾，但品牌完全沒有散發出任何庸俗的商業味，更能保持品牌的獨立性。這源於古田泰子將日本人多年前已存在的 HI-STREET 個性風格融入於品牌的設計之中，而又堅決不會為了銷量只做出滿足大眾市場的庸俗 LOGO 單品，因此 TOGA 才能表達出像是日本人的街頭風格一樣怪異且具吸引力的獨特 CULT 味。

「我想通過展示街頭服飾文化的奢華和來達至平衡。這就是為什麼我特意在 T-SHIRT 等單品上使用具奢華感的東西，比如是手工製作的串珠刺繡。高級時裝由師傅所製作，需要大量時間進行裝飾。而街頭服飾的優點在於製作可以很簡單——你可以通過在衣服造型上剪出破洞來使其變得脫穎而出，我想把兩者的特點融合。」