【一週E書】他的名字變成一種標誌,他的新書可以拯救書市
文/犁客
有些作家很愛講說自己的作品「入圍」諾貝爾獎──這個說法其實唬爛成分居多,諾貝爾獎委員會每年會收到提名名單,不過這些名單內容保密五十年,所以不會有人能確定自己是否真的在這份名單裡,而且諾貝爾文學獎頒給人,而非特定作品,說「作品入圍」其實很,唔,外行;有幾位作家幾乎肯定是諾貝爾文學獎永遠的遺珠,例如昆德拉,也有幾位作家可能已經被「今年您的呼聲很高!」之類論調搞得很煩了,例如村上春樹──雖然沒有正式統計,但他可能是「陪榜」諾貝爾文學獎最多次的國際知名作家。
而且,村上春樹的情況或許比其他作家更奇妙一點。
有些得獎作家的作品不大好親近,有些得獎作家原來創作的領域就相對小眾(例如詩或劇本),也有些作家的作品很接近大眾小說,出版當年可能就是暢銷書。而村上春樹的作品不僅是「暢銷書」,套個現在的說法來講,那是「現象級」作品:他在書裡提到的品牌,市場詢問度會馬上飆高,他在書裡的某些詞句,會變成流行用語,會有人把他書中出現的唱片相關資訊編成便於查找的工具書,會有文具廠商找他固定在雜誌上寫專欄(裡頭完全沒提到廠商名字也沒關係)。他的名字變成一種標誌,他的新書可以拯救書市。
也因如此,有些人覺得他的作品媚俗(相反的很多讀者覺得他的作品有種脫俗的氛圍),有些人覺得他的作品虛無(相反的很多書評努力發掘字裡行間隱藏積極的意義),有些人覺得他的作品根本鼓勵死亡(相反的很多研究者提出村上作品當中與西方「生/死」二元對立觀點不同的東方特色),也有些人覺得他的行文做作(這個嘛,很可能與翻譯有關)。
銷量好就一定「媚俗」嗎?或許不然,但銷量好大抵可以想像成許多不同的讀者讀得下去、讀出自己認為的意義(只是不見得與文學評論者相同),並且從中獲得屬於自己的思考。
是的,你得自己讀一下村上春樹,才明白那些作品是怎麼回事。
想先簡單試試的話,就選《遇見100%的女孩》吧。收錄十八篇像散文也像短篇小說的奇妙故事,新鮮又悵然若失,正如100%男孩遇見100%女孩的剎那不知如何開口。
想從最暢銷的入門,就選《挪威的森林》吧。一種只能發生在心智與肉體處於某個年齡階段的戀愛關係,從一樁死亡開始,青年與兩名個性截然不同的少女一起面對的人生課題。
或者,就從最大眾、最好入口、最有類型特色的《世界末日與冷酷異境》邁步吧。故事雙線進行,雙線分屬兩個世界,一個充滿典型奇幻城鎮氣氛,另一個則是帶著冷硬派推理、科幻再加上一點諜報色彩,兩個世界都由主角第一稱主述,你不知道這兩個主角是不是同一個「我」,也不知道兩個世界為啥被湊在同一本書裡,得跟著主角一靜一動地前行,才會發現真相。
那是一個新的視點。那是屬於你的村上春樹經驗。
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