【一週E書】他的名字變成一種標誌，他的新書可以拯救書市
文／犁客
有些作家很愛講說自己的作品「入圍」諾貝爾獎──這個說法其實唬爛成分居多，諾貝爾獎委員會每年會收到提名名單，不過這些名單內容保密五十年，所以不會有人能確定自己是否真的在這份名單裡，而且諾貝爾文學獎頒給人，而非特定作品，說「作品入圍」其實很，唔，外行；有幾位作家幾乎肯定是諾貝爾文學獎永遠的遺珠，例如昆德拉，也有幾位作家可能已經被「今年您的呼聲很高！」之類論調搞得很煩了，例如村上春樹──雖然沒有正式統計，但他可能是「陪榜」諾貝爾文學獎最多次的國際知名作家。
而且，村上春樹的情況或許比其他作家更奇妙一點。
有些得獎作家的作品不大好親近，有些得獎作家原來創作的領域就相對小眾（例如詩或劇本），也有些作家的作品很接近大眾小說，出版當年可能就是暢銷書。而村上春樹的作品不僅是「暢銷書」，套個現在的說法來講，那是「現象級」作品：他在書裡提到的品牌，市場詢問度會馬上飆高，他在書裡的某些詞句，會變成流行用語，會有人把他書中出現的唱片相關資訊編成便於查找的工具書，會有文具廠商找他固定在雜誌上寫專欄（裡頭完全沒提到廠商名字也沒關係）。他的名字變成一種標誌，他的新書可以拯救書市。
也因如此，有些人覺得他的作品媚俗（相反的很多讀者覺得他的作品有種脫俗的氛圍），有些人覺得他的作品虛無（相反的很多書評努力發掘字裡行間隱藏積極的意義），有些人覺得他的作品根本鼓勵死亡（相反的很多研究者提出村上作品當中與西方「生／死」二元對立觀點不同的東方特色），也有些人覺得他的行文做作（這個嘛，很可能與翻譯有關）。
銷量好就一定「媚俗」嗎？或許不然，但銷量好大抵可以想像成許多不同的讀者讀得下去、讀出自己認為的意義（只是不見得與文學評論者相同），並且從中獲得屬於自己的思考。
是的，你得自己讀一下村上春樹，才明白那些作品是怎麼回事。
想先簡單試試的話，就選《遇見100%的女孩》吧。收錄十八篇像散文也像短篇小說的奇妙故事，新鮮又悵然若失，正如100%男孩遇見100%女孩的剎那不知如何開口。
想從最暢銷的入門，就選《挪威的森林》吧。一種只能發生在心智與肉體處於某個年齡階段的戀愛關係，從一樁死亡開始，青年與兩名個性截然不同的少女一起面對的人生課題。
或者，就從最大眾、最好入口、最有類型特色的《世界末日與冷酷異境》邁步吧。故事雙線進行，雙線分屬兩個世界，一個充滿典型奇幻城鎮氣氛，另一個則是帶著冷硬派推理、科幻再加上一點諜報色彩，兩個世界都由主角第一稱主述，你不知道這兩個主角是不是同一個「我」，也不知道兩個世界為啥被湊在同一本書裡，得跟著主角一靜一動地前行，才會發現真相。
那是一個新的視點。那是屬於你的村上春樹經驗。
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