【80歲的熱血1】寧做工也不妥協　他希望作品不會在蘇富比被拍賣

畫家江賢二今年80歲了，儘管2年前在北美館的回顧展大受歡迎，他仍像個上班族般，日日準時工作，最近作品主題是疫情、戰爭。

他前半生長住紐約，做過售貨員、裝潢工，就是不肯為商業而畫，也幾乎不交朋友。56歲他搬回台北，畫作一再賣出高價，他卻又在60多歲時想停筆去賣麵。直到搬去台東，他的畫作從著名的暗沉感，忽而繽紛。

他一直在苦厄中尋找光亮，卻對藝術始終虔誠，他曾對好友說，希望有生之年都不會見到作品在蘇富比被拍賣。

年輕人熱衷的儀式感與小確幸，這位80歲老人家早已日日實踐。江賢二每天凌晨4點起床，煮咖啡、放音樂，欣賞太平洋的日出，然後開始工作。

每住一個城市　都是一個故事

於是我們與他約凌晨4點採訪，他的住家兼畫室位在東海岸的金樽，一個介於都蘭與長濱之間的小漁村，我們抵達大門時，一抬頭是滿天星斗，前一天傍晚還有絢麗晚霞，忽然就明白了這位每天要讀《紐約時報》、看CNN，過去60多年都住大都市的畫家，為何從2008年便長居這個偏遠漁村。

採訪在他美麗的迷你游泳池畔進行，前方是太平洋的日出。他遞上兩杯濃濃的espresso，醇厚芳香得堪比義大利咖啡館現煮，他說在台北一間兼售咖啡豆的畫廊買的，接著從屋內拿出手提音響。「咖啡是一定要的，然後一定要聽巴哈，我都放顧爾德演奏的〈郭德堡協奏曲〉，這裡看得到綠島，光線慢慢亮，旁邊有巴哈鋼琴曲，那種境界真的很難形容。」

他住過許多地方：台北、基隆、巴黎、紐約、台東，每住一個城市，都是一個故事。他是知名畫家，幾幅代表作便是在這些城市畫出，他的作品動輒破百萬元，2020年他在北美館辦回顧展，儘管是不太好懂的抽象畫，卻大受歡迎，年輕人搶著排隊拍照打卡。

江賢二早在15歲就決定當藝術家。他出生逢二戰，父親長年在泰國做生意，體弱的母親替人縫補衣服賺家用，但他11歲那年，母親就病逝。他初中讀建中、高中讀師大附中，功課甚佳，然而最後他選擇師大藝術系（今美術系前身）。

畢業後，他短暫在基隆當美術老師，也繼續畫畫，畫室就在海港邊。年輕窮畫家的夢想之地是巴黎，畢卡索、海明威的巴黎。那時機票奇貴，簽證也難拿，江賢二日日望著港邊貨輪，幻想如何偷渡去巴黎。

幸而父親出錢買機票。但終於到了巴黎，他卻短短1年就失望離開，轉往紐約這個活力四射的年輕城市，他驚見那兒的藝術家連帆布都拿來創作，大開眼界，一住30年。

採訪時，我們就在他滿是油彩的小畫室，看到椅子上一疊《紐約時報》。他至今每日必讀，「這裡會晚好幾天送到，有時3、4天擠在一起送，呵呵。」

拒向市場妥協　不願改變畫風

在紐約，他與妻子展開一段料想不到的經歷。他讀師大時認識學聲樂的范香蘭，藝術家多情，范香蘭卻至今是江賢二唯一交往過的女友。「出國前她在國賓飯店唱英文歌，我常笑她的英文歌唱得不好，只是長得漂漂亮亮又會唱英文，人家就給她很高的pay。但她的藝術歌曲唱得很好。」兩人畢業後成婚，浪漫的藝術家笑道：「我到現在還是叫她女朋友。」

江賢二親切好聊，然而，據說從前的他完全不是這樣，在紐約時期尤其憂鬱少話，連朋友都不交。

剛搬到紐約，江賢二到禮品店當售貨員、到餐廳當裝潢工，范香蘭則在廣告公司工作，同樣才華洋溢的她後來開了一間高級訂製服店，「她自己設計，找人家縫製，有時會要我幫忙配色，我就說這灰色應該配一點黃色。」江賢二還兼當送貨員。

他繼續畫， 7年後終於在紐約舉辦個展，只是，沒賣出任何一幅畫。那年代流行普普風，最知名是安迪‧沃荷，江賢二的極簡主義已不時興。他曾遇到知音，那人正是安迪‧沃荷的經紀人，叫艾文‧卡普（Ivan Karp），他開設的畫廊是蘇活區的重心。卡普極欣賞江賢二，但他建議江賢二改變畫風，因為藝術市場不流行極簡風了。

江賢二卻不願妥協。「不能說你年輕時喜歡藝術、決定從事藝術，畢業幾年後卻去畫那些比較商業的東西。你去做什麼工作都可以，去做生意都還對社會比較有貢獻。我的意思是，有一點不值得啦。當然，這很難。」

倒是妻子的服裝店生意越來越好，後來遷到曼哈頓的麥迪遜大道，街上盡是香奈兒等名店，范香蘭的店也不遜色，第一夫人、大使夫人皆是顧客，「每年九月有聯合國大會，大使在開會，太太們就到我們那裡shopping ，有的大使夫人每年都會到我們店裡買衣服。」那時，兩人已40多歲。

范香蘭的時裝店受歡迎的原因之一，是店裡放有江賢二的畫作，整間店味道就是與眾不同。不時有人詢問畫作，例如《巴黎聖母院》，范香蘭總得解釋畫作是非賣品。

那時，江賢二終於畫出滿意的作品。先前他總不滿意，剛到紐約前幾年甚至畫不出來，他說，衝擊太大，需要消化。直到10多年後他重返巴黎，畫出《巴黎聖母院》，才認為自己有資格當畫家。

在很美的地方　難有好藝術品

第一次到巴黎時，究竟發生了什麼？他說，到了巴黎，才知道他最崇拜的雕刻家賈柯梅蒂已在一年前離世。心碎之餘，又碰到著名的1968年5月學運，「我找不到洗碗的工作，那時的餐廳就像現在的Covid-19一樣，都關門了。」

然而，有一個最根本原因，「我對巴黎的當代藝術有一點失望。」太保守？「對，沒有我想像的那麼…巴黎非常漂亮，但我慢慢發覺，比起德國、紐約，為什麼法國的當代藝術沒那麼強，因為這個都市已經太美，很美的地方跑不出好的藝術品，好的藝術品大部分是在痛苦、災難、不順利時，才可以跑出感動人的力量。」

他說，甚至台北都比巴黎有可能創造出好的藝術品，又如2、30年前的德國，「柏林圍牆倒塌，什麼都爆發了。但現在德國又變得舒適了，所以好的藝術又從別的地方出來。藝術都是一樣，不能太安逸。」

然而他到紐約接受當代藝術的洗禮後，卻是回到巴黎才畫出滿意作品，生命奇妙而永難預料。

【一鏡到底】黑暗之光　江賢二
【80歲的熱血2】從紐約回台他畫出代表作　後來卻一度想去賣麵