【專題】怪獸系列：《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》「川北式決鬥」奠定平成怪獸的對戰風格 (56)
1989 年的平成哥吉拉第一棒：《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》（ゴジラvsビオランテ）片中，隨著碧奧蘭蒂（ビオランテ）、哥吉拉（ゴジラ）先後登場，兩大怪獸緊接在蘆之湖展開對決，本片的特攝戲也逐漸加重，並接替人戲，為電影帶來連串的高潮直到尾聲。在 1984 年《哥吉拉》中仍顯得有些舊時味道的特攝技巧，到了此時終於徹底翻新。在這其中居功厥偉的，正是新一代的東寶特攝導演川北紘一。
《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》。
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川北紘一《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》的各種創新
川北對《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》帶來的第一個重大改變，就是徹底翻新哥吉拉造型。雖然 1984《哥吉拉》和過去的昭和系列已有明顯差異：昭和系列在哥吉拉皮套裝上面的面孔細節（尤其是眼白部份）以及整體體態上，仍然帶有一種淡淡的「人味」；不過到了本片，在川北的要求下，哥吉拉的新造型有了更「生物」的設計。體型上，哥吉拉繼 1962 年的《金剛對哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）之後，睽違二十多年再度將重心往下盤移動，腿部加粗、頭部比例縮小，讓整體從「人型」變為較接近三角型，但胸肌一帶也加厚，同時呈現了穩固和健壯的體態。
《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》片場側拍。
細部而言，哥吉拉整體的細緻度也大幅提升，在臉部更是特別明顯。而且哥吉拉從這時候開始不再有眼白；若觀察周圍各種動物就會發現，露眼白可說是人類和其他動物相比最明顯的特徵，而哥吉拉使用了猛禽般的黑目，也是「去人味」的一大重點。
觸手、藤蔓、碧奧蘭蒂
至於首度登場的碧奧蘭蒂，則是從初期的造型就經歷相當漫長的討論，許多知名繪師針對「花獸」、「植獸」兩個型態提出各種千奇百怪的各種造型；最後打的造型成品雖然在電影中都是夜間登場，但光是這樣的照明下，就足以看出其精細到令人嘆為觀止的層次。而且和過往的其他怪獸相比，碧奧蘭蒂還多了許多不規則的觸手藤蔓，以本體不動的情況下讓哥吉拉與觸手糾纏，在哥吉拉系列的戰鬥中也堪稱空前絕後。
不過，當碧奧蘭蒂與哥吉拉進入最後一戰時，最驚人的一幕反而是牠連本體帶藤蔓一起朝哥吉拉撲過去；雖然整部片中牠的移動就只有那一個鏡頭，但用三十多根鋼絲從上拉扯，外加軌道在底下推動所營造的植物大軍前行，卻有著一幕就壓過全場的氣勢。
川北與特效團隊在《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》中創造了一種新風味的哥吉拉戰鬥：動作少、速度慢、並以大量遠距離的放射（哥吉拉的口吐熱線、碧奧蘭蒂的藤蔓和樹汁）來交戰，但在關鍵時刻又會徹底展現出怪獸的重量感，一掃昭和時代有如綜合格鬥技般的快打肉搏演出，更與「平成 vs 系列」電影本身較為沉著寫實的風格相襯。
一直到 1995 年系列收尾為止，哥吉拉電影的怪獸決鬥都維持著川北所奠定的風格，甚至其後的作品也不免受其影響。
深刻的故事主題、靈活的電影語言、全新的特攝技術風格，三者的優異配合造就了一部至今都很難超越的哥吉拉電影。但可惜的是，觀眾並沒有那麼買帳，《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》的觀影人數比起 1984 年的前作反而滑落了不少。
因此，東寶決定改將舊怪獸重新推上舞台，而掛頭牌出場的，就是哥吉拉的頭號反派，王者基多拉（キングギドラ）……（未完待續）
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