專訪《零日攻擊》製作人鄭心媚：怕再不做，台灣會變成香港
假如戰爭來了，你準備好了嗎？
這不是演習口號，而是播出前就備受矚目的台劇《零日攻擊》，丟給觀眾的直球提問。
這部假想台海若戰爭，現實生活可能發生哪些情況的戲劇，去年釋出一段17分鐘前導影片，吸引《BBC》、《CNN》、《時代》、《紐約時報》、《經濟學人》、《法新社》、《路透社》等多達40家外媒專訪報導與關注。
「國際媒體想到台灣，第一個感興趣的是台海安全，再來是半導體，」華府智庫大西洋理事會全球中國中心非常駐研究員宋文笛說，《零日攻擊》藉由戲劇視覺化的呈現，點出西方智庫討論台海危機可能發生的真實情況，自然成為國際媒體關注的話題。
上週《零日攻擊》在公視首播後，平均收視率0.27，以去年前導影片245萬觀看人次，首播後關注度不算太高，觀眾對這齣戲評價也兩極。
社群媒體Threads討論度一面叫好，但也有網友認為第一集剪接、配樂、場面調度都不及格，不如美國政治劇《紙牌屋》有戲劇張力，一句台詞就能彰顯力道。
然而國際的關注度比國內高。5月先在哥本哈根民主高峰會全球放映，因日本演員高橋一生參與第三集演出，版權也賣到日本亞馬遜 Prime Video，9月也將到北美智庫放映，引起歐洲多國買家注意。
「國際社會也在關注台灣人是否有危機感，」宋文笛認為，若一齣戲在大眾文化上受到關注，國際上也更有立場在政策上給予台灣外交上的幫助。
不過在台灣影視圈，政治劇被視為票房毒藥，前例只有《人選之人》賣到Netflix全球版權，對兩岸敏感的議題更是避而不談，為何《零日攻擊》製作人鄭心媚，要走一條難走的路？
理由出於一份不想妥協的心。
《零日攻擊》呈現紅色入侵的危機。（牽猴子提供）
再不做，會變成香港？
「以前寫新聞什麼都能寫，揭露弊案、監督政府財團，」過去當過16年政治、財經記者的鄭心媚，2015年轉作影視編劇，以《燦爛時光》拿過金鐘戲劇節目編劇獎。
她認為台灣有新聞和創作自由，然而進到影視圈卻發現，製作方經常把地名架空，就連台灣的警察制服也不能穿，原因是會出現國徽，戲劇就很難賣到中國，「連這麼小的事情都要被限制，我很不能理解，」她不平地說。
牽猴子行銷總監王師分析，台灣市場小，影視作品外銷得仰賴中國市場，20年前兩岸關係好，影視圈有許多合拍案，「一旦要討好對方，心中設下的警戒線只會愈來愈嚴重，」使得台灣創作者最後也在自我設限。
然而近幾年鄭心媚有感於烏俄戰爭、中國在香港實施「國安法」，「我很怕再不做，我們會變成香港，」直接挑戰沒人敢寫、但國際最關注的台海題材。
冒著被封殺風險的導演與演員
製作人兼編劇統籌的她，找了羅景壬、洪伯豪共9位導演拍10集劇情，每位導演執導一到兩集，劇情獨立，分別呈現恐攻、紅色滲透、網路戰、選舉、宗教組織、社群操控等多重危機，寫實呈現台灣如何面對動盪年代的命運。
「人多壯膽比較不怕、如果只有一個導演和編劇，很容易變成箭靶，」鄭心媚坦言，有一半以上的劇組人員選擇在片尾名單中匿名，原因是擔心影響日後在中國的工作，或危及目前在中國工作的家人安全。
最讓鄭心媚感到敬佩的是願意接演的演員，「他們完全不能匿名，才是真正站在第一線。」
高橋一生在劇中飾演台日混血，與連俞涵飾演的新聞主播曾是一對戀人，兩人在戰爭敏感時機久違重逢，雙方都在猜測對方真實目的。
鄭心媚透露，高橋一生認為演員也有社會責任，看完劇本很快就答應接演，並指出「戰爭不只是台灣的事情，一旦發生也會波及日本，每個人都應該要關心。」
不過編劇陳世杰也在《零日攻擊》也在首集播出後爆料，影視圈某製作單位，疑似因政治立場封殺參與演員，反映中國對台灣創作的無形施壓。
來自民間的投資期待，兩年製作完成
事實上如此大膽的劇，初期找資金也遇到許多困難，「大家都說題材好，有國際市場，但因為有其他顧慮，」鄭心媚說，第一輪找過去曾經投過影視作品的投資方，多數人都不敢投，直到聯電創辦人曹興誠投了2000萬台幣才打開僵局。
總計2.3億元的拍攝經費，除了有文策院投資、文化部補助，另有科技業以及過去不曾投過影視產業的資方加入，「民間投資方最擔心的不是回收，而是怕作品拍不出來，」鄭心媚說，影視作品回收時間要放長遠看，但過往有許多影視製作，案子大、卡司強，最後卻不見得拍得出來。
《零日攻擊》從拍攝到播出，只花兩年時間，執行效率在業界很罕見，允諾她對投資方的承諾。
雖然製作過程也有不少「引戰」的疑慮，但鄭心媚反問，「美劇《指定倖存者》炸白宮，難道美國就因此增加恐攻的機會嗎？」
面對台海危機升溫，她反倒認為，這齣戲是在提醒台灣社會如何做好準備，防止戰爭的發生，「戰爭會把人逼到一個可怕的情境，而戲劇就是在探討極端的狀態下，人類會做出哪些失去理智的抉擇。」
《零日攻擊》前線備戰景象。（牽猴子提供）
對鄭心媚而言，這部劇不只是台海議題的創作呈現，更像是打開了影視圈的潘朵拉盒子。她心中最大期待，希望未來台灣影視創作，不再有禁忌。
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