有雷影評心得│《人肉搜索》- 螢幕之前與螢幕之後 (包含電影《後窗》之劇透)

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《人肉搜索》在故事原型上，是典型的懸疑電影。但在包裝上卻透過突破性的手法，使各式電子屏幕成為向觀眾傳遞畫面與資訊的唯一途徑，這包含了手機視訊、搜尋網頁、電視新聞以及監視器視窗。也正是因為如此，我們確實很容易連結到相似手法的驚悚電影《弒訊2：暗網》、抑或是美劇《摩登家庭》第六季第16集。

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但我在此想提出來進行比較的，是希區考克在1954年的電影《後窗》。

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《後窗》所描述的故事，是一個住在紐約的攝影師，因為跌斷了腿在家無事可做，整天透過窗戶偷窺鄰棟住戶人家的生活，卻意外目睹了一起謀殺案。

而主角從電影開頭至電影後半，都躲藏在「窗子」之後，安全無虞的旁觀著一切。

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《後窗》的「窗子」所隱含之意義，正如《人肉搜索》所展示的「螢幕」一般，簡單暴力但有效地揭露了一件事情——坐在觀眾席的我們，不也都是隔著戲院的螢幕，偷窺著他人生活的日常與非日常嗎？

我們藉由「螢幕」偷窺著Kim的電腦個資與監視鏡頭、偷窺著Margot的直播影片與搜尋記錄、偷窺著Peter與姪女的隱諱對話……，在這樣的情況之下，無可否認的，我們在心理本能上的偷窺慾望確實獲得了滿足。

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這種窗內窗外在隱私上的不確定性，若是表現在電影或戲劇上的觀者與被觀者(See And Be Seen)，確實有其包裹著危險性的獨特魅力。

但如果發生在現實世界裡呢？當道德觀感不再因為「螢幕」的屏蔽而變得模糊，資訊的流通以及個人的隱私也勢必衝突，那麼，偷窺的道德底線究竟該落在何處？

而這一層「螢幕」的危險性，也在《人肉搜索》之中表露無遺，但電影卻巧妙地藉由劇情掩蓋了這項議題。Kim僅僅依靠著一連串「忘記密碼」的連動機制，便輕易的偷窺了女兒所有的帳號內容。但在女兒失蹤、以及身為父親的前提之下，如此特殊情況的緊急措施——偷窺，似乎就不那麼不道德了。

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但又有多少的偷窺，是沒有任何前提的？

況且在我們生活的世界，這個偷窺孔早已不再是實體的「窗子」，他們已經蛻變成生活中隨處可見的「螢幕」了。

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而在電影《後窗》的最後，住在鄰棟的殺人犯終究還是跨越了「窗子」，進到了旁觀者的房間。

旁觀者是住在紐約的攝影師，但有一天，也或許會是坐在觀眾席的你與我。

本文為yamMovie電影特區邀稿，文字版權為本人及yamMovie電影特區共同所有，非經同意不得轉載使用

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