有雷影評心得│《我的巴黎舅舅》-我那溫柔體人的舅舅

在看《我的巴黎舅舅》之前，沒有看太多的劇情介紹，若只是光看電影開頭， 英文老師桑德琳(Ophélia Kolb)和女兒亞曼達(伊索莫提耶)解釋著「Elvis has left the building」一詞(註一)的由來，跟著母女倆歡快的唱歌跳舞起來，他們與舅舅大衛(文森拉寇斯特)約定要去看溫布頓網球賽，順便和久未謀面的母親見面，而大衛也在此時與一位鄰居萊娜(史黛西馬丁)產生了曖昧的情愫。

以為劇情會循著我預想的方向發展，母女和舅舅在旅程中更加的認識彼此，在碰到母親後重新爬梳了這些年的愛恨情仇，而大衛也與萊娜也發展迅速，順利成為一對戀人。

孰料我腦海中的小清新圖像，隨著電影裡公園恐怖攻擊事件的到來，美好的願景順間殘破，留下的只有遺憾、惆悵，和揮之不去的陰影：媽媽桑德琳在這場意外中罹難，大衛和他的姑姑輪流負擔起照顧亞曼達的責任，而萊娜也受了重傷，必須拄著拐杖才能生活。

有人說這是個草食男被迫要成為男人的故事，的確，在姐姐死後，他似責無旁貸的需一肩扛起照料亞曼達生活起居的責任，這對帶小孩這件事距離他還很遙遠的大衛來說，是個稍嫌沉重的負荷，然而更難以承受的是，自己也失去一個姐姐的她，要如何安撫亞曼達難以平復的喪母之働，如何查覺她裹藏內心深處、無從向人吐露的情緒異樣呢？

在失去摯愛的時候，無分年齡、性別，我們在傷痛前面都是弱者，但看來較為年長、可以予人依傍者，卻必須佯裝得更堅強，告訴較年輕的那位，我們可以的！大衛就是試著告訴亞曼達「我們可以的」那位長者，他們一起走了長長的路，騎了無數次的腳踏車，亞曼達不讓大衛提媽媽就不要提，她要耍任性想出去玩或突然改變心意不住姑媽家，大衛也都順著她，盡其所能的去安撫她。

不用回憶裡媽媽是多麼溫柔美麗的片段去勾勒兩人曾經的美好，僅用靜照的流動作為誌記媽媽留存身影的方式，不讓我們非得看到法院最後裁定監護權誰屬的「結局」，卻經由大衛造訪育幼院後內心景觀的變動(心中暗揣這樣至多一年兩次可與家人會面的方式，小亞曼達承受得了這樣的孤寂嗎)，大衛與亞曼達相處時日增多而漸趨濃厚的情感，讓我們看到他們走出去的可能，實現在一起承諾的可能，直到兩人終於看了之前與媽媽約好一起看的網球賽，亞曼達想起媽媽片頭講的「Elvis has left the building」，眼淚簌簌直流時，又因為大衛的鼓勵與安撫，重燃對選手反敗為勝的希望，同時也隱約點亮了自己人生的燭光，「不是還有舅舅陪我嗎？」在那個當下，我們很難不被兩人真誠且全給的表演所打動，文森拉寇斯特稚孩味和男人味並存的一體兩面，伊索莫提耶時而世故時而天真的自然演出，增添豐厚了角色與劇本的複雜度，讓我們心折於他們走出泥濘所做的努力，和情感緩緩交織所迸射出的璀璨火花。

然而比較可惜的是，大衛所愛上的女孩萊娜，作為另一個也需要撫平傷痛的對照組，力道稍嫌不足，我們可以理解她想要獨處空間的原因，卻在說好要斷卻仍與大衛藕斷絲連的勾勾纏感到有些尾大不掉，然而可貴的是在處理最後大衛與媽媽相逢的場景時，編導捨棄了戲劇慣例，非要媽媽說什麼「情有可原」的原因好讓大衛理解，僅用「有些事情很難解釋」，來做為人生很多事都是無解的註詞，包含大衛爸媽離異的原因，包含意外的促不及防，卻悄悄點出本片的題旨：人生無常，活在當下，繼續前行，可能才是傷痛得以緩解的走出之道，而原本片頭還對20年前不告而別的媽媽心懷怨懟的大衛，此時沒有不悅之色，卻流露出一種非常恬靜自在的神色，當我們在片尾又看到一片綠草如茵時，那些因為恐怖攻擊帶來的不適也漸漸的被抹去，讓你重新看到風景轉趨明亮的可能。

(註一)：貓王艾爾維斯•普萊斯利 (Elvis Presley) 是美國二十世紀中期最著名的流行歌手之一。在他的演唱會中，粉絲們會尖叫、暈倒，並想方設法接近他。Elvis has left the building 於 1956 年由美國播音員 Horace Lee Logan 在 Louisiana Hayride Radio Program 節目中首次說出，當時他請求貓王的死忠粉絲們坐下來並保持安靜，再多的尖叫聲也無法喚回貓王再獻唱一曲，因為他已經離開現場。(轉自「英文資訊交流網」)

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