國美館科技藝術大展《無限副本與瞄準器》3 月 28 日開幕：以電子遊戲世界觀反思地緣政治與戰爭倫理
國立臺灣美術館於 2026 年 3 月 28 日至 6 月 28 日於館內 103 至 107 展覽室及美術街推出年度科技藝術大展《無限副本與瞄準器》。本展由策展人陳湘汶策劃，集結來自臺灣、法國、西班牙、美國、日本、澳大利亞、中國、奧地利共 15 組藝術家，展出 18 件錄像、聲音、裝置及遊戲引擎等多元媒材創作，透過「電子遊戲」的世界觀與「副本」隱喻，探索當代地緣政治下的資訊權力戰與戰爭倫理。3 月 25 日的開幕記者會，由國美館長陳貺怡主持，策展人陳湘汶及多位參展藝術家皆出席盛會。
克文．布黑（Keacutevin BRAY），〈原型夾制：塑造身分，置換世界〉（ProtoVise: Shaping IDs, Swapping Worlds），2026。圖／國美館提供。
以遊戲為隱喻：重新定義現實與想像的邊界
國美館長陳貺怡於記者會中表示，本展以「遊戲」作為核心隱喻，串聯起跨維度的觀看方式。她特別引用藝術史學家貢布里希（E.H. Gombrich）在《關於一匹木馬的沈思》中的論述：「當某人決定跨著木棍驕傲的在村裡騎行時，他這種行為究竟是一種遊戲還是為了召喚某種魔力呢？而且我們如何可能分辨二者呢？」
陳貺怡強調，遊玩者的想像力賦予了玩具生命力，而在當代藝術中，藝術家與觀眾皆成為遊戲者。隨著數位技術發展，虛擬與現實的界線日益模糊，本展更進一步回應地緣政治與當代社會議題，透過看似遊戲化的形式，蘊含對現實處境的深刻反思。
艾莉絲・巴克內爾（Alice BUCKNELL），〈地球引擎〉（Earth Engine），2026。圖／國美館提供。
副本與瞄準：地緣政治灰色地帶的影像解構
策展人陳湘汶則指出，臺灣位於第一島鏈，長期處於「灰色地帶」的凝視與演練中。本展將電子遊戲的「副本」概念轉化為對全球爭端的觀察，各地衝突如同在不同副本中同時展開。陳湘汶強調，當代軍事行動正經歷「去現實化」，由 AI 驅動的鏡頭成為一種間接瞄準的儀器，影像戰勝了實物，使殺戮行為變得自動化且無菌。
展覽以此為切入點，重新檢視影像生成、觀看機制與資訊權力。她強調：「在現實跟虛擬的認知已經完全沒有界限的情況下，我們不需要拒絕科技，但覺察與反思是非常重要，這是本展發生在臺灣的特別意義。」
全面拒絕（Total Refusal），〈如何消失〉（How to Disappear），2021。圖／國美館提供。
三大子題與 15 位藝術家作品
本展立足於臺灣的地緣政治位置，集結多位國際藝術家，探索「資訊權力戰」與「戰爭倫理」。展場敘事分為三個階段展開，層層展開影像機制與權力關係：
▋角色選單與視覺校準
探討感知如何被影像機制馴化。
劉廣隸（LIU Guang-Li）的《3D拍攝教學：蛙眼告訴了蛙腦什麼？》：拆解 3D 製圖軟體邏輯，探討虛擬與現實間的鏡射相似性。
全面拒絕（Total Refusal）的機造影片《如何消失》：以戰爭遊戲引擎為場域，探討電子遊戲中反戰與消失的可能性。
阮柏遠（JUAN Po-Yuan）的《在 Fronta na maso 之下，尋找鼻子》與《刷圖_tw》：透過錄像與拾得影像觀察數位環境下的生存技術。
佐藤瞭太郎（Ryotaro SATO）的《互換》與《虛擬人生》：透過 4K 錄像與噴墨列印，探討虛擬角色與實體身分的替代關係。
林瑜亮（LIN Yu-Liang）的多頻道錄像裝置《只記得一點影子》：透過光影與雕塑介入，呈現記憶在數位媒介中的殘存。
阮柏遠，〈刷圖_tw〉（Grinding_tw），2026。圖／國美館提供。
▋前方戰區迷霧
呈現資訊權力下邊界的脆弱性。
許天財（Olivia KOH）的雙頻道錄像《金門大橋的日落》：透過影像並置與時間流轉，觀察特定地緣座標下的視覺敘事。
艾蓮諾．韋伯（Eacuteleacuteonore WEBER）的錄像《永無黑夜》：利用直升機熱顯影影像，揭示當代軍事中「影像即毀滅」的暴力邏輯。
鄭亭亭（Ting-Ting CHENG）的三頻道錄像《口述影像》：檢視新聞報導背後的觀看框架與資訊取捨。
陳庭榕（CHEN Ting-Jung）的聲音裝置《以他們之名》：重組聯合國領土爭議演講，呈現語言、身體與權力間的隱微關係。
李亦凡（LI Yi-Fan）的《你不愛我了喔？》：運用投影光雕呈現瀕死譫妄狀態，反思私密情感與宏觀敘事的交織。
塞薩爾．埃斯庫德羅．安達盧斯（Ceacutesar ESCUDERO ANDALUZ）的《網路異議所用之自由且通用切斷套件》：揭示全球資訊監控背後的物理權力結構。
劉廣隸（LIU Guang-Li）的《非常．非常．非常地》：擷取破解版遊戲素材，解構視覺演算法對感知的影響。
陳庭榕，〈以他們之名〉（Of Their Signs），2025。圖／國美館提供。
▋開發者模式已載入
摸索網路圖像背後的權力關係。
許哲瑜＆陳琬尹（HSU Che-Yu amp CHEN Wan-Yin）的錄像裝置《災變論：在廢墟》：透過 3D 掃描技術，探討廢墟空間中的歷史遺存。
王連晟（WANG Lien-Cheng）的機械裝置《生存的辯證法》：建構一座自動運作的機械劇場，批判視覺辨識技術衍生的物化問題。
克文．布黑（Keacutevin BRAY）的《原型夾制：塑造身分，置換世界》：以大型 3D 列印雕塑結合投影，構築混種神話空間。
艾莉絲．巴克內爾（Alice BUCKNELL）的電子遊戲作品《地球引擎》：提出「地球即玩家」概念，翻轉人類中心的控制邏輯。
許哲瑜＆陳琬尹，〈災變論：在廢墟〉（Catastrophism: In the Debris），2025。圖／國美館提供。
國際論壇：非完美新世界
此外，國美館於 3 月 29 日舉辦國際論壇「非完美新世界」，探討電玩文化與戰爭視覺意義。本展在科技加速的時代中，透過藝術的校準，重新校準通往未來的座標。詳情請參考國立臺灣美術館官網。
國美館長陳貺怡（前排左四）策展人陳湘汶（前排左三）及來自國內外的參展藝術家於記者會合影。圖／國美館提供。
關於策展人
陳湘汶，曾任臺北數位藝術中心藝術總監。其策展實踐著重作品間的對話與空間敘事，自 2016 年起組織亞洲跨國計畫。近期聚焦虛擬滲透對大眾文化及視覺政體的形塑，透過文化肌理的爬梳，向外測繪跨地域的精神圖誌。亦以製作人身份參與大型計畫生成。
展覽資訊
無限副本與瞄準器
展期｜2026 年 3 月 28 日至 6 月 28 日
地點｜國立臺灣美術館 103-107 展覽室、美術街
參觀時間｜週二至週五 09:00-17:00、週六、週日 09:00-18:00
策展人｜陳湘汶
參展藝術家｜艾莉絲．巴克內爾、克文．布黑、陳庭榕、鄭亭亭、塞薩爾．埃斯庫德羅．安達盧斯、許哲瑜＆陳琬尹、阮柏遠、許天財、李亦凡、林瑜亮、劉廣隸、佐藤瞭太郎、全面拒絕、王連晟、艾蓮諾．韋伯