【流變中的台灣建築3】設計國父紀念館太痛苦 「建築詩人」王大閎靠這方法抒壓
紀錄片《黑潮一流變中的台灣建築》呈現台灣從日治時期至今、逾120年來的建築風格變化。日治時期不少大型建築都具政治權力象徵，到國民黨政府來台之後，同樣無法擺脫政治影響，來自中國的傳統建築概念深入各代表性建築，包括中山樓、圓山飯店等，不過兼具中西建築元素的國父紀念館則讓有「建築詩人」美譽的王大閎在政治人物主導的美學下幾經折衝才完成。
該片第五集「浮華世態中的心靈救贖者- 王大閎」特別介紹王大閎的作品與創作理念。出身世家的王大閎是中華民國第一任司法院長王寵惠之子，他與建築大師貝聿銘是哈佛大學建築研究所同班同學，貝聿銘在1954年正式擔任東海大學校園規劃設計，王大閎則在1950年代初來台灣定居，接著成立大洪建築師事務所。
《黑潮一流變中的台灣建築》在探討台灣建築中「傳統的困惑」時，王大閎堪稱代表人物。1965年國父紀念館舉辦設計圖徵選，王大閎的設計脫穎而出。儘管最初提案的屋頂造型接近「八」字型、類似唐宋的官式烏紗帽，且融合西方現代主義建築風格，頗為創新，但卻不是當時總統蔣中正以為的中國式建築，因此頻頻要求王大閎修改。
《黑潮一流變中的台灣建築》導演符昌鋒表示：「我們訪問當年在王大閎建築事務所工作、曾參與國父紀念館案的建築師黃有良，他說：『當時每個禮拜四大家都不敢吵王大閎，因為他要去總統府稟報關於國父紀念館的事，回來後情緒就很低落。』」符昌鋒還說：「王大閎的兒子、建築師王守正受訪時也透露，那時每週四王大閎回家都不講話，拿出紙巾沾水，把家裡所有盆栽的葉子一葉一葉地擦、全部擦過一次。」
該片監製郭肇立形容，完成國父紀念館之後，王大閎幾乎「封筆」。「國父紀念館是他一生中最痛苦的設計，本來他以為是個機會，想把宮殿式建築改變成現代化，做很多嘗試，但一再被打回票，之後他逐漸淡出，開始寫文章、小說、翻譯。」
《黑潮一流變中的台灣建築》將於3月4日起每週二晚間10點在公視頻道播出兩集；TaiwanPlus影音平台每週二晚間10點播出一集（英文字幕國際版），播出後上架「TaiwanPlus Docs」YouTube頻道。
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