走進吳可熙的甦醒之旅！脫下睡美人桎梏、打破性別凝視的枷鎖，在蜿蜒不盡的戲夢人生裡，羽化成霸氣自信的開創者｜Wazaiii專訪｜
對你而言，童話裡睡美人賦予著什麼意義？是幸福到來的象徵？還是童年最純粹的回憶？「我覺得是一種社會對女性框架的形塑。」帶著嚴肅的神情，吳可熙回答。這位在柏林與坎城兩大國際影展大放異彩的女演員，輕輕吐出這段話。
仔細翻閱早期公主相關的童話故事，我們發現故事的背後，暗暗隱藏著父權主義與社會期盼的枷鎖。隨著睡美人的甦醒，那些既定枷鎖正一片片地破碎，女性的視野開始廣闊，就像我眼前的吳可熙，正在書寫關於一位女演員的甦醒故事。
初見名為熱愛、狂妄燃起的火苗
初見吳可熙，她緩緩走進攝影棚的片刻，我看見了《血觀音》棠寧、 《灼人秘密》妮娜還有《以愛之茗》張英，三副面孔的交錯時空裡，最後是吳可熙月彎般的雙眸和親切笑容。
待人溫潤、健談，一來一往的談論拍攝概念，在那雙眸裡，有一朵名為熱愛的火苗，正狂妄地燃起。
專訪當天，正值電影《以愛之茗》宣傳的前置期，進行拍攝的當下，無論是「睡美人公主」還是「女王」，吳可熙在兩種角色間自由換置，眼神從朦朧到清晰，彷彿靈魂深處有股力量正緩緩甦醒。
談及甦醒，吳可熙認為不只在《以愛之茗》這部電影裡，正確來說，是目前為止的演藝生涯，都算是甦醒的過程。「其實我從大概五、六歲開始，就知道自己很喜歡表演，那時候立志成為一名歌手，後來才發現自己是音癡。」她大笑，這並未成為吳可熙放棄的理由，心裡那團熱愛表演的火焰仍在燃燒。
「我永遠不會忘記，從電視裡湧出一種奇特、色彩鮮豔，然後非常瘋狂的能量。那時候的我很想變成在臺上的那些人。」當這份熱情被挖掘，尚未燃燒殆盡之前，會無止盡地奔走。
從蜿蜒不盡到破繭而出
「如果我沒有走這麼奇怪、崎嶇的路，或者是沒有前面的低潮。」喝了口水，吳可熙接著說，「如果，我是說如果，我在《血觀音》就獲得一些肯定，我就不會寫作了。」因為一路上的不順遂，化腐為奇成為養分。
那是她的第一次甦醒，第一段關於自我的修復之旅，更是屬於女演員的甦醒。吳可熙說，「我以前總覺得演員就是要一直等待。」直到看了葛莉塔潔薇 Greta Gerwig 自編自演的作品《紐約哈哈哈（Frances Ha）》，有一股能量竄進她的身體裡，或許可以這麼說，編劇成了解套方式之一。
「那時候看到這個作品，我就在想，我也可以做到嗎？」在說長不長、說短不短的演藝生涯中，吳可熙身邊不曾有過這些例子，興許是一個覺醒的預兆，也可以說是開啟甦醒那扇門的鑰匙。
在表演路上，吳可熙尋找任何可能性，從高中接觸街舞舞團、對表演產生渴望；到進臨演公司，因為沒有經紀人領航，在臨演接案那年，經歷過無數次被欺負、被謾罵，甚至自掏腰包拍了許多「奇特」宣傳照，回想起那時的作品，她忍不住扶額驚呼：「現在回頭就會覺得，Oh My God 這什麼東西啊！」
但因為那段暗無天日，必須到處試鏡、拍攝作品與累積聲量，那找不到一線曙光的日子，讓吳可熙漸漸瞭解什麼是電影，她突然發現：「我好像找到我想要做的事情了。」也在這時，因緣際會下，認識了趙德胤導演，翻開名為「吳可熙」的演員篇章。
「《灼人秘密》的每一場戲、每一句台詞都是我生命裡曾經歷、發生過的事情與際遇。」這一路走來風風火火、蜿蜒不盡，都抒發成後來的《灼人秘密》劇本，不僅是因應時事，好萊塢的性醜聞事件，更是吳可熙在演員之路的自我掙扎。
痛苦與混沌後的劇本之路
在這之前，與一般人一樣，吳可熙對於自己的事業有著企圖心，一直在想方設法突破極限，不是在演戲就是在看戲的路上，她不曾將「放棄」兩字放上心頭，「那時候秉持著對電影的熱愛，有許多想法，幻想著未來可以跟業界很厲害的人合作。」
「但每次在想這些過後，會覺得自己很天真、很愚蠢。」吳可熙低語，眼神訴說著那段低潮期的故事。「總覺得自己不是很自由，應該說身邊環境，它對演員有一種想像，或是說對女性、對女演員有一種想像。」
吳可熙從電影《冰毒》開始展露頭角、《血觀音》再次讓大眾驚豔，陸續都有劇本上門接洽，然而角色卻與三妹、棠寧有著相仿之處。
即使最風光的時刻，她卻長達一年沒接戲，不過老天並沒有緊閉所有門窗，儘管奇蹟並非無時無刻降臨，卻總會在緊要關頭神來一筆，「就是突然、反正就是突然的一個轉變，就覺得那我自己來寫吧！」轉變在一念之間，吳可熙找回元氣和勇氣，開啟屬於自己的劇本之路。
從零開始積累、學習，在演員身份與編劇視角間轉換，吳可熙發現，對於拍攝現場的整體架構、美術、攝影…，漸漸從完全不明白到完全明白，好像得到仙人的視角，開了外掛，所有事情都如此顯而易見。「以前只是單純地在演一個角色，現在則是完全熟知每個角色對應的位置。」走過無數的痛苦、混沌和焦慮不安，因為熱愛，所以願意不顧一切的嘗試和挖掘突破性的解答。
解開性別凝視枷鎖的鑰匙
2024年的一開頭，吳可熙便帶著全新樣貌走向柏林與坎城兩大國際影展。抬頭望向國際影壇趨勢，確實女性的發聲權逐漸顯著。從今年柏林影展邀請露琵塔尼詠歐 Lupita Nyong’o 出任評審團主席、坎城影展評審團主席迎來葛莉塔潔薇 Greta Gerwig，威尼斯影展將邀請了伊莎貝雨蓓 Isabelle Hupper；儘管選片人依舊以男性為主，不過這現象也代表著，女性影人在國際聲勢有了顛覆性的進展，應該說是越發穩定的成長。
「我覺得這非常激勵人心，這會是另一個讓我覺醒的動力與勇氣。」時局的變遷成就她的第二次甦醒，關於演員吳可熙與編劇吳可熙的甦醒：充滿霸氣、有著開創者的魄力，從遭受世俗綁架的睡美人，脫胎換骨成為有能力給予他人啟發的女王。
開始撰寫劇本後，吳可熙發現一個奇妙現象，「以前在劇本中，很多女性角色總會成為『神秘的女人』；後來在我的劇本裡，男性也成為了『神秘的男人』。」這是陽性視角與陰性視角最大的不同及有趣的地方。
撇開劇本不說，在普羅大眾的印象裡，女性和男性的想法迴路偶爾會大相徑庭，女性總不明白男性為何要這樣做，反之亦然。在兩者之間，其實都蘊含著社會框架對你我的束縛。
當社會期盼成為框架，框架成了無形的壓力、成了你我不得不「接受」的壓迫，而現在能看到的，不只吳可熙，世界各地角落的人們，正在努力學習與衝破這層枷鎖。「或許是時局造成的變動。」她嘴角噙著淡笑說。
也因為與好萊塢團隊合作的原因，吳可熙開始上英文課，其中有個英文老師對女性相關議題很感興趣，「我們談了很多關於童話故事是如何『荼毒』女性這件事情。」關於童話故事，女主角總是被下毒手，然後等待王子來拯救，接著一輩子幸福快樂。
「就好像是女演員一定要符合某些社會期待，才是最棒的。但其實我不想要這樣做，也不喜歡這樣做。」回推至拍攝當天，對於我眼前這位剛從柏林影展歸來，即將動身前往坎城影展的吳可熙，與先前講述低潮期的她判若兩人，現在的她充滿著堅定與女王氣勢。
走過蛻變迎來最好的時光
「現在的我思考角度會轉變成另一個方式，就是現場戲在講什麼、應該要怎麼拍，然後可以跟導演討論。」因為逐漸了解、多了分自信，壓力相對降低許多，與戲劇更能自由碰撞出斑斕火花。從「睡美人」的卑微、迷茫，甦醒成「女王」的霸氣、自信，恰似「從塵埃裡開出花來」，眼神轉悠一秒入戲，吳可熙的演出韌性變得更加輕盈、縮放自如，蛻變不言而喻。
蛻變中充滿無數的苦楚，吳可熙坦言：「這個過程一直都很糾結、很痛。」然而在潛意識裡，靈魂深處不斷渴望接受刺激，跟整個世界產生對話、交流與成長。這不僅僅是一段覺醒之路，也是一段修復自我的旅程。就好像《灼人秘密》時期，是拋下一切壓力，出了一趟遠門；而《以愛之茗》則是歸來後的神清氣爽、找回最舒適的自我。
現在的吳可熙，越來越確定自己走在夢想的道路上，慢慢地把過去的困擾、束縛拋開，未來似乎清晰、明瞭了，最重要的是，她擁有更多能量去完成自己的創作，「對於這方面，比起過去更沒有壓力，倒反而擔心時間不夠，因為想寫的東西太多了。」說著說著，她雙眸裡的火焰越發炙熱。
訪談的最後，在我眼前模糊的身影日益明晰，從睡美人的桎梏渴望羽化，時空交錯裡，她不是《血觀音》棠寧、 不是《灼人秘密》妮娜，也不是《以愛之茗》張英，她是浴火重生成蝶，帶著一份初心與執著，為夢想蓄勢待發、身處於最好的時光的吳可熙。
◎Editor-in-chief：Elaine Liao
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◎Interview＆Text：Krystal Huang（@k_rystalhuang）
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