現場》從金鼎獎回望臺灣出版50年：走進《如果，未來50》特展
➤從包含唱片、新聞類到出版與雜誌，金鼎獎50年都在變
金鼎獎50週年特展《如果，未來50》主展場設在高雄市立圖書館總館，首先引人矚目的是三座小屋。其中的歷史小屋，從1976年第一屆金鼎獎出發，展示金鼎獎歷來的大事記。更有意思的是許多不同典藏單位提供的珍貴圖像，倒轉時光、近在眼前，呈現出臺灣出版50年的縮影。
例如很多人不知道，最早金曲獎其實歸在金鼎獎底下（唱片類金鼎獎），第一屆得獎者是蔡琴的《出塞曲》，直到1996年這個獎項才獨立出去，如今已成為臺灣所有音樂人每年引頸期盼的最高榮譽。2001年，考量政府不適合以獎金的方式鼓勵新聞媒體，新聞獎類也從金鼎獎獨立出去，變成民間舉辦的卓越新聞獎。
2012年原行政院新聞局裁撤，金鼎獎改由文化部接手，這件事至為關鍵。除了雜誌類、圖書類外，文化部還整併了新聞局與研考會的數位出版獎及國家出版獎（政府出版品獎），2013年現今四大類獎項的樣貌底定。
特展另一側是一座氛圍截然相反、銀色的未來小屋，左右各有12面碩大圓鏡，內容是人類對AI關於寫作的詰問。擔任策展人的知名作家高翊峰說：「有趣的是，AI告訴我們，它想要擁有分辨AI寫作跟人類創作的能力，但它的目的不是為了分辨真假，而是想了解寫作背後的主體是誰？他／它又是為何而寫？目的是什麼？我們發現它的回答其實滿人性的，大家可以試試。」
展場還設置了多面視聽螢幕，分別專訪各領域代表，包括聯經發行人林載爵、《經典》雜誌總編王志宏、《聯合文學》總編王聰威、Readmoo執行長龐文真、《臺灣活版時代》作者高鵬翔、唐山書店陳隆昊等，從不同視角談論金鼎50年的想法、探討出版的未來。（另在高雄文學館則有資深作家黃春明、印刻文學社長初安民，討論關於文學寫作。）
其中令高翊峰最有感的，一是林載爵提到，他相信即便AI時代來臨，書的出版與編輯仍會持續往下走，編輯力仍會被社會所需要，不會因為載體的改變而消失。其二是龐文真認為，紙本轉向電子閱讀，只是一次載體的變革，未來一定還會有目前的我們無法想像的演化。
高翊峰說：「就像最早文字被刻在石頭上、被寫在竹簡上，之後是紙張印刷，也就是人類閱讀史經過數千年的變化，眼前我們只是初次經歷數位改變了我們的閱讀習慣，他們的說法讓我感受到希望，因為他們相信出版在人類社會還會持續推動下去。」
從金鼎50年回頭看臺灣，高翊峰認為其中確實反映了50年來的出版流變，「包括受政策面、科技面等種種影響，思考與工作方式也隨之改變，但（身為出版從業者的）我們一直都在那個位置上。」
➤每10年為跨度，從戒嚴，走進解嚴後的時代
高雄市立圖書館總館4樓展區的另一側，是以每10年為一個時間跨度，分別展出的得獎作品。生於1970年代的高翊峰，剛好與金鼎獎的開辦同步成長，也歷經了臺灣的戒嚴與解嚴。在時間的脈絡下他因此發現，金鼎獎在解嚴前確實較能反映官方立場。（例如1983年社會劇烈討論白先勇《孽子》、李昂的《殺夫》，但當時社會氛圍非常微妙，這兩本書都沒有獲得金鼎獎）。
分野大概就在解嚴前後，社會運動展開，過去被壓抑的社會渴求新的知識與訊息，逐漸從群體閱讀轉變為個人閱讀。「我策展最大收穫是從金鼎50年發展史上，看到社會跟國家出版獎項怎樣從較遠的距離慢慢走到交織在一起。」像是解嚴後評審模式更加開放，優良作品的定義有很大的改變，也迎來大量與社會的對話，不再那麼向官方思維傾斜。
此次策展讓高翊峰感觸良多：「臺灣是幸福的，雖然曾經歷全球最久的戒嚴，但我們有一群出版人與創作者，仍舊用他們的方法尋找與提供社會知識的內容養分。戒嚴的框架並未侷限大家的熱情，野地長出來的草特別有生命力。」他說：「這麼龐大的出版量，不斷進行社會的撞擊，如果沒有這些從業者在各自崗位上的投入，臺灣可能走不到今天那麼獨特的模樣。」
正因為是早年這些養分的受益者，所以高翊峰特別想藉這次特展，呈現給更年輕的讀者閱讀。
➤躺進文學太空艙，讓下一本書帶我們去未來
離開高雄市立圖書館總館，來到位於高雄中央公園的衛星展區（高雄文學館），也走進了臺灣50年來的文學創作與書寫。展區以帶狀編年的方式記錄了臺灣文學類型發展，而牆面投影的是高齡93歲、依舊血性且創作不輟的黃春明受訪影像。轉角邊間還設置了有點可愛的文學太空艙，邀請約30位年輕作家提供他們寫作的靈感小抄，地上柔軟舒服的床鋪，彷彿躺著躺著，人就通向未來……
「如果未來50年，臺灣人持續翻開下一本書，今日的出版，就是島國未來的孩子，閱讀世界的起點。」這句話代表了高翊峰內心最柔軟的那一塊，也是身為閱讀受益者，最希望傳承至未來的一個禮物。希望藉此召喚大家，一起來高雄的金鼎獎50週年特展共襄盛舉。●
閱讀通信 vol.399》替書店集氣
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佐渡守（文字工作者）
桑杉學 2026-09-26 13:03 金鼎獎, 金鼎50