【專題】新世紀哥吉拉 :《哥吉拉×美加基拉斯 G 消滅作戰》看哥吉拉大戰蝶龍 (03)
在哥吉拉（ゴジラ）死去的四年後，電影復活之作《哥吉拉 2000》（ゴジラ 2000 ミレニアム）最終觀影人數為 200 萬──這人數不僅根本比不上被罵慘的好萊塢哥吉拉：《酷斯拉》(Godzilla, 1998 年作品，360 萬），就算和平成系列相比，也只和敬陪末座的《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》（ゴジラ vs ビオランテ）差不多。或許因此，緊接其後推出的《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消滅作戰》（ゴジラ×メガギラス G 消滅作戦，舊譯：哥吉拉大戰蝶龍），就走了截然不同的路線。
2000 年的《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消滅作戰》，這一次讓哥吉拉站上更架空的舞台，在一個歷史背景、組織架構和科技都有著大幅想像的世界裡，對上一隻新舊味兼具的半原創怪獸「美加基拉斯」。
複習上一回 >>【專題】新世紀哥吉拉：在超越的企圖中失去本性的《哥吉拉 2000》(02)
話別前朝，開創大空想怪獸世界
雖然哥吉拉的存在就必然讓電影進入幻想範疇，但不同的哥吉拉電影還是有架空程度的差別。
最初的頭十年裡，哥吉拉電影中的人類世界除了氧氣破壞劑之外，其實沒什麼太超乎現實的空想；一直要到 1965 年的《怪獸大戰爭》（怪獣大戦爭），整個世界才因為 X 星人的各種外星科技，而催生出各種地球自製的超科技兵器。
從六〇中期到七〇年代，哥吉拉都身處在這種外星與地球較勁的空想世界中，雖然到了 1984 年的《哥吉拉》又把電影拉回當下世界格局，但電影依舊創造了「超級 X」這種抗核戰移動要塞以及其後的二號和三號機，同時又靠著續作裡未來人的科技貢獻，而接連催生機械基多拉、機械哥吉拉和莫給拉等超科學怪獸。
還記得它嗎？
《哥吉拉 × 美加基拉斯》和上述不同的地方，在於片中的哥吉拉直接改變了電影內的歷史進展。
先前的平成系列也以「1954 年哥吉拉登陸過日本」為基本前提，但哥吉拉現身後，世界卻沒怎麼被牠改變，觀眾看到的仍是與戲院外一樣的東京；而《哥吉拉 × 美加基拉斯》就擴大了哥吉拉出現的意義：牠當年就先迫使日本遷都大阪，1966 年又破壞了東海村的核能設施導致日本廢核，三十年後又再次上陸，逼日本把取代核能的「等離子能源」也放棄掉。
當時，一場未能擋下哥吉拉的攻擊行動，又造就了本片女主角在電影中那種奮不顧身的執著，也替哥吉拉為何一再上陸的動機預先埋下了伏筆。
辻森桐子（田中美里 飾）。
《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消滅作戰》中的日本
哥吉拉持續出現，讓這個系列電影中的對抗哥吉拉特殊部隊各有了不一樣的面貌：平成時期的「對 G 部隊」都是隨哥吉拉威脅擴散而逐漸擴張，從自衛隊內的特殊單位逐漸演變成聯合國對策單位，在一次次與哥吉拉的交戰中開發新的戰略與戰術；《哥吉拉 × 美加基拉斯》描繪的則是另一種情況，遷移到大阪的日本政府以「特別 G 對策本部」來獨立對抗哥吉拉，一開始就展現出軍容強盛、組織嚴明、分工精細的模樣，並在電影開場後，憑一己之力把對抗哥吉拉的兵器提升到了宇宙層級──從太空中製造微型黑洞並往哥吉拉打過去，來直接將哥吉拉消滅。
對 G 黑洞砲。
或許可以說，平成時期對抗哥吉拉的日本，展現的是一種謹慎實際、小心翼翼面向世界的態度；但到了 2000 年的《哥吉拉 × 美加基拉斯》，就能看到一種更朝內、更想展現自信與獨當一面，也因此更存在於理想中的封閉模樣。
這樣的差異不僅是不同編劇或不同導演的意念之別，更是整個電影事業，甚至整體日本人的態度變化──自從《酷斯拉》關上哥吉拉走向國際的大門後，這種態勢或許也是自然的發展方向……（未完待續）。
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