【蘭蘭夫人會客室】陳以文 中年藝術家的修行
陳以文2019年獲得金馬獎影帝殊榮後，年過半百沒有金馬魔咒，3年接了包括《瀑布》《詭扯》《修行》等十多部電影與劇集，這一路從導演到表演者，陳以文的藝術家邏輯是永遠創新，給自己障礙並突破。
電影《修行》談相敬如冰的中年夫妻，陳湘琪以此片入圍去年的金馬獎影后，陳以文則入圍今年的台北電影獎影帝，兩人的演技沒話說，不過票房不到50萬。
《修行》中夫妻相看兩厭、卻誰也走不了的氛圍，被已婚者視為恐怖片，陳以文在戲裡把自我放棄演得絲絲入扣，一場沖澡戲拍出了夫妻間能裸裎相見的親密、無法交心對眼的疏離，令人膽戰心驚。
陰鬰、令人捉摸不透的銀幕特質，讓陳以文往往在作品中是令人忐忑不安的，而電影《瀑布》裡的暖男，則製造了反差的幽默。陳以文笑說中年人的角色可以更多變，「我對邪惡和良善角色都有觀察，中年也是有想像力，很多想上火星的都是7、80歲呀，中年也可以談戀愛呀！」
陳以文覺得影視作品最適合拍中年人的愛情故事，因為也只有他這個世代，依然是相信愛情的。年輕人當然也相信愛情，但中年世代，是相信愛情可以永遠在一起的。
實際上陳以文的戀愛談了30幾年，拿金馬獎時特別感謝生命中的女主角史美棣，當年學姐、學弟的戀愛談到中年，目前還未婚，陳以文感性的說：「我會永遠和她在一起。」
陳以文稱女友是主廚，兩人生活在一起，完全不像電影《修行》。「電影裡夫妻的恐怖關係，大部分是因為那個『不順眼』，對方做什麼都看不順眼。我們的生活就是會為彼此開心的，只要在一起的日常生活，不管吃飯或喝茶，都會開心，這是很不一樣的部分。」
當導演多年後認清自己對人物演出的熱情，陳以文也重回劇場、參與讀本，8月也將參演台北藝術節《不知邊際、不知所謂事件》的舞台表演，有一種藝術家的認真和創新。
為了中年演主角，他乾脆自己編寫劇本，正創作的兩個劇本，一個是有關死刑犯的題材，另一個是幫兄弟喬事情的喬人題材，沒有中年愛情的劇本。
「愛情故事對我來說難了點，因為要寫美好情感，我知道會有什麼，但我看一般愛情戲都要有衝撞、第三者這些，可能要多做田野調查，畢竟愛情戲要多一點互動和共鳴吧。」
陳以文不敢用藝術家來稱呼自己，但他的確感覺到過去、現在的不同，因為當年在學時受的教育以及和楊德昌工作，感覺就是在培養藝術家。「我們的理念就是在你有感覺的作品裡，無盡的探索，是從這個概念出發，而不是我有多少點閱率、夠不夠紅、片酬多少這些，而是永遠在創新、給自己障礙並突破。」
陳以文認為藝術家邏輯以及和社會脫節的表達方式，有時候是需要的，就像《修行》的減法風格。「和社會脫節的表達方式，沒有大家習慣的引起共鳴，也許會有點緊張，但是可以試著去理解。」
像錢翔導演拍《修行》，要他用「等於或小於生活」方法演出，這種很作者表達、不是嘻笑娛樂的電影，觀眾是要做心理準備去看的。
「有的電影很像你去藝術館看的作品，未必會引起你的歡笑或流淚，就是藝術家的表達而已。」
陳以文沒有經紀人，他想用作品替自己說話，「作品愈好，總會有機會被看到。」在這個搶新、搶快的時代，他堅持慢工出細活，「不怕慢，怕沒有做好。」
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