導演生日快樂！看王家衛電影視覺如何啟發時尚設計師

在王家衛這位《花樣年華》和《2046》的導演迎來六十大壽（2018 年 7 月 17 日）之際，Vogue 帶你一起來探究他那充滿情感的電影世界如何給時尚設計師帶來啓發。

圖上：電影導演王家衛
傾盆大雨，繚繞的香煙，霓虹閃爍的街頭，組成了一個節奏沈緩、色彩飽和的世界，王家衛的電影生涯中瀰漫著許多令人難忘的美麗畫面。他那敏銳纖柔的美學已經深深滲透到流行文化中，以至於即便沒有看過他的電影，也能認出他的電影風格。Quentin Tarantino、Martin Scorsese、Sofia Coppola（她在《愛情，不用翻譯》奧斯卡獲獎感言中提到了王家衛的名字）的作品，以及最近 Barry Jenkins 的那部帶有繪畫質感的《月光下的藍色男孩》，都曾向這位中國電影導演致以敬意，當然，還有無數借鑒了他那華美視覺語言的廣告片。
人們知道他會把整部電影全部重拍幾次，在影片發佈後還會不斷剪輯，這種執著有時會令他的合作夥伴們無比煎熬。在王家衛細緻入微的構想中，不存在無足輕重的細節，即使牆紙的圖案，都能揭示一個人物的情緒。

圖上：王家衛之作《花樣年華》
王家衛對服裝的選擇也構成了一種極其強大的魔力，這些服裝皆由才華橫溢的戲裝設計師、美術指導兼剪輯師張叔平創作。不管是出去吃碗麵，還是在大雪中比試武功，他的人物永遠有著最佳的螢幕造型，他們的衣服是為了講故事而設計的。
一條裙子的蠟筆綠色，一雙扔在一家九龍旅館客房地板上的 Manolo 高跟鞋，或是一個孤獨女服務生 T 恤上的藍色心形，其中的意味深長，並不亞於任何對白，因此，王家衛的影響力可以遠及時裝伸展台也就不奇怪了。
他的 2000 年經典之作《花樣年華》可能是迄今最常被提及的作品，那是對浪漫憧憬做出的一次如夢似幻的悲情沈思，幽幽地迴盪在陰雨綿綿的頹敗都市香港的一間逼狹的寓所里，鮮活的粉紅、淡紫、緋紅和青綠碰撞在一起，形成一種令人窒息的感官體驗。服裝在這部電影中有著護身符般的魔力，甚至成為劇情的關鍵，疏忽之下兩次作為禮物送出的領帶和手袋，導致一對男女的姦情敗露。

圖上：王家衛之作《花樣年華》

圖上：王家衛之作《花樣年華》
此外，如果說張曼玉與梁朝偉扮演的兩個苦情主角在片中有化學反應，那麼張曼玉和 21 件婀娜多姿的旗袍之間，就也可以說是情意綿綿了，這些旗袍有著萬花筒般的印花、條紋和格子，每一件都在將人物的內心世界外化出來。「我可以向你保證，這些緊繃的裙裝穿起來是不太舒適的。」MoMA 電影部副策展人許娜說。「在站著或坐著的時候，你必須挺直腰板，不可能有自由的感覺，裙子是她必須維護的外表，和她沸騰著的內心全然不同。」

圖上：王家衛之作《花樣年華》
這種令人迷醉的壓抑與表達的混合，啓發了乳膠女王 Atsuko Kudo，她在 2012 年的 Restricted Love 系列從一種極度癖戀的角度對張曼玉的裙裝做出詮釋，旗袍變成了光滑的猩紅色緊身連體褲，或者用透明的橡膠表現出來，性感地帶的玫瑰貼花恰到好處。「我喜歡那些高領，幾乎就像是束頸。」Kudo 在談到影片中的服裝時說。「那是一種在愛著同時又很無助的感覺。並且也會讓我想到我的乳膠服飾癖戀。這是一種很色情的組合，張曼玉的穿著和表演太完美了。」
在 2004 年為 Yves Saint Laurent 做的最後一個大膽的、充滿色彩衝突的系列中，看了很多遍《花樣年華》的 Tom Ford 也在援引這部電影，而在自己的導演首作《摯愛無盡》（2009）中，他將王家衛的美學嫁接到了洛杉磯的火烈鳥粉色晚霞、完全 Neutra 式的內飾和抒情的慢鏡頭中。（常與王家衛合作的作曲家梅林茂還貢獻了一曲憂鬱的華爾茲。）

圖上：Yves Saint Laurent 2005 秋冬成衣系列

圖上：Tom Ford 之作《摯愛無盡》
近年，王家衛對未來的恍惚視像還出現在 Louis Vuitton 上，Nicolas Ghesquière 在賽博龐克風的 2016 春夏系列中提到了他那部童話色彩的科幻片《2046》（張曼玉還湊巧被人看到出現在後台）。影片在 1960 年代香港、一列穿越時光的子彈列車和新加坡賭場（在《007：空降危機》的琥珀色賭場場景中對《2046》有明顯提及）之間穿梭。

圖上：Louis Vuitton 2016 春夏成衣系列

圖上：王家衛之作《2046》
這樣的懷舊未來主義也引起了生於北京、定居倫敦的設計師 Masha Ma 的注意。這部影片以及片中由中國流行歌后王菲飾演的那個相思成疾的機器人，她的陰暗浪漫帶給了 2018 春夏系列一部分靈感，在影片中，王菲穿著閃光的雕塑感高跟鞋和銀亮的夾克嗒嗒地踱步。「我們甚至開發了一種受《2046》啓發的特殊印花，叫『Glitché Flore』。」設計師說，「原圖案就是取自影片中的傳統花卉壁紙和毛毯。」

圖上：Masha Ma 2018 春夏系列

圖上：王家衛之作《2046》
輕鬆騰挪在過去和未來之間的王家衛，還對東方與西方進行了肆意的融合。1994 年的《重慶森林》是他對都市生活孤獨感的一次自由自在的反思，主角之一是留著一頭小精靈短髮的王菲，她穿著印著花朵的襯衫和條紋 T 恤，在亮著霓虹燈的香港小吃攤當服務生，一邊大聲放著《California Dreamin》。如此肆無忌憚的元素並置，啓發了包括中央聖馬丁畢業的楊桂東（Samuel Guì Yang）在內的新一代中國設計師。「王家衛把一些我聞所未聞的配料放到了一起。」他說，「沒有誰像他這樣，他電影的美學世界，對我們體會香港混亂而頹廢的現代都市風景起到了很大的作用。」

圖上：王家衛之作《重慶森林》

圖上：王家衛之作《重慶森林》
王家衛對生於中國、現定居倫敦的設計師張卉山（Huishan Zhang）的影響，從他 2011 年的畢業系列就已經開始，其中的一件精美的絲綢旗袍已被 V&A 博物館收藏。「他的電影有濃厚的中國價值觀，但卻是用一種非常現代的方式呈現的，這非常吸引我。」他說。他的 2018 冬季系列處處隱現王家衛片中那些迷人的女性人物的影子，同時還用歡快的黑色網格對旗袍進行了一次現代詮釋。「《2046》裡章子怡穿著黑色水晶旗袍接電話、《花樣年華》裡張曼玉拎著飯盒去買雲吞麵……我認為在內心深處，在他所有的電影裡有同一個女人，」張卉山說。「她看上去很性感，但什麼也不袒露給你。這種層層的遮掩正是有意思的地方。他的電影會讓你的想象力飛起來。」

圖上：Huishan Zhang 2018 冬季系列
至於他自己的靈感來源，導演向來諱莫如深。他很少接受採訪，和《重慶森林》裡戴著金色假髮的致命女郎一樣，他一天到晚戴著一副訂製墨鏡。

圖上：王家衛之作《重慶森林》
王家衛 1958 年 7 月 17 日生於上海，五歲時隨著躲避文革的移民潮來到香港。他能用昏暗的酒吧、潮濕的麵攤、點唱機和徹夜的麻將輕鬆構建出一個黑色小說般不見天日的地下世界，這種意識可能源自他的父親，一位海員出身的夜總會經理。他的母親熱愛電影，經常帶著年幼的王家衛去當地電影院看下午場。
如今已年屆六旬的他帶著新作《繁花》重回故里，影片的場景介於老上海和二十世紀末成形的繁華大都市之間。這個有著漫長時間跨度和龐大演員陣容的計劃已經進行了兩年，目前還沒有敲定發行時間。正如在《花樣年華》中張曼玉的完美髮型每天要花費五小時精心製作，或《我的藍莓夜》裡的最後一吻在拍了超過 150 遍後才滿意 Jude Law 的技巧，王家衛無疑會按照自己的節奏拍下去，直到達到想要的效果。於此同時，在本週慶祝王家衛的 60 歲生日之際，他的電影所帶來的深遠影響，依舊在世界各地迴盪。

圖上：王家衛之作《我的藍莓夜》