十九世紀末，巴黎和平街（rue de la Paix）匯聚了眾多珠寶與時裝品牌，這條繁忙街道一路延伸，通往當時仍顯靜謐的住宅廣場──Place Vendôme 芳登廣場。這裡是巴黎時髦仕女每日往返杜樂麗花園（Jardin des Tuileries）的必經之路。也因此，當多數商人仍選擇在人潮最密集的街區設點時，寶詩龍先生卻在這條動線與光線交會之處，看見了不同於眾人的可能。1893年，他率先進駐芳登廣場26號。此處一整日灑落的自然光，讓櫥窗中的珍貴寶石得以在無需修飾的狀態下，展現最真實的光彩。這個極具前瞻性的選擇，後來成為高級珠寶產業的關鍵轉折，眾多品牌相繼進駐，也讓芳登廣場逐步成為頂級奢侈的象徵。今年的首件作品〈The Address〉，正是對這個歷史性決定的當代回望。項鍊輪廓取自芳登廣場標誌性的八角形結構，白金與鑽石的單色純粹，對比深邃黑色漆面，彷彿將建築的理性秩序，轉化為一件可隨身體起伏的珠寶作品。它看似冷靜，卻擁有高度柔軟的佩戴結構，而這正是世家一貫的美學理念：在理性與感性之間，取得恰到好處的平衡。
十九世紀末，巴黎和平街（rue de la Paix）匯聚了眾多珠寶與時裝品牌，這條繁忙街道一路延伸，通往當時仍顯靜謐的住宅廣場──Place Vendôme 芳登廣場。這裡是巴黎時髦仕女每日往返杜樂麗花園（Jardin des Tuileries）的必經之路。也因此，當多數商人仍選擇在人潮最密集的街區設點時，寶詩龍先生卻在這條動線與光線交會之處，看見了不同於眾人的可能。1893年，他率先進駐芳登廣場26號。此處一整日灑落的自然光，讓櫥窗中的珍貴寶石得以在無需修飾的狀態下，展現最真實的光彩。這個極具前瞻性的選擇，後來成為高級珠寶產業的關鍵轉折，眾多品牌相繼進駐，也讓芳登廣場逐步成為頂級奢侈的象徵。
十九世紀末，巴黎和平街（rue de la Paix）匯聚了眾多珠寶與時裝品牌，這條繁忙街道一路延伸，通往當時仍顯靜謐的住宅廣場──Place Vendôme 芳登廣場。這裡是巴黎時髦仕女每日往返杜樂麗花園（Jardin des Tuileries）的必經之路。也因此，當多數商人仍選擇在人潮最密集的街區設點時，寶詩龍先生卻在這條動線與光線交會之處，看見了不同於眾人的可能。1893年，他率先進駐芳登廣場26號。此處一整日灑落的自然光，讓櫥窗中的珍貴寶石得以在無需修飾的狀態下，展現最真實的光彩。這個極具前瞻性的選擇，後來成為高級珠寶產業的關鍵轉折，眾多品牌相繼進駐，也讓芳登廣場逐步成為頂級奢侈的象徵。今年的首件作品〈The Address〉，正是對這個歷史性決定的當代回望。項鍊輪廓取自芳登廣場標誌性的八角形結構，白金與鑽石的單色純粹，對比深邃黑色漆面，彷彿將建築的理性秩序，轉化為一件可隨身體起伏的珠寶作品。它看似冷靜，卻擁有高度柔軟的佩戴結構，而這正是世家一貫的美學理念：在理性與感性之間，取得恰到好處的平衡。
十九世紀末，巴黎和平街（rue de la Paix）匯聚了眾多珠寶與時裝品牌，這條繁忙街道一路延伸，通往當時仍顯靜謐的住宅廣場──Place Vendôme 芳登廣場。這裡是巴黎時髦仕女每日往返杜樂麗花園（Jardin des Tuileries）的必經之路。也因此，當多數商人仍選擇在人潮最密集的街區設點時，寶詩龍先生卻在這條動線與光線交會之處，看見了不同於眾人的可能。1893年，他率先進駐芳登廣場26號。此處一整日灑落的自然光，讓櫥窗中的珍貴寶石得以在無需修飾的狀態下，展現最真實的光彩。這個極具前瞻性的選擇，後來成為高級珠寶產業的關鍵轉折，眾多品牌相繼進駐，也讓芳登廣場逐步成為頂級奢侈的象徵。今年的首件作品〈The Address〉，正是對這個歷史性決定的當代回望。項鍊輪廓取自芳登廣場標誌性的八角形結構，白金與鑽石的單色純粹，對比深邃黑色漆面，彷彿將建築的理性秩序，轉化為一件可隨身體起伏的珠寶作品。它看似冷靜，卻擁有高度柔軟的佩戴結構，而這正是世家一貫的美學理念：在理性與感性之間，取得恰到好處的平衡。
寶詩龍先生的「革命」，從來不是張揚的對抗，而是源於細膩而冷靜的觀察。他注意到當時女性被緊身衣、厚重服裝與僵硬珠寶層層束縛，於是提出一個簡單卻顛覆的詰問：為什麼珠寶不能順應身體而存在？1879年，他設計出史上第一條無扣環項鍊── Question Mark 問號項鍊。沒有鎖扣，也沒有固定起點，而是依靠隱藏式彈性結構自然環繞頸項，讓佩戴變成一個輕鬆而直覺的動作。這項設計在當時可謂離經叛道，卻為珠寶史開啟了全新的可能。今年的第二件作品〈The Spark〉，正是延續了這個經典問號所提出的問題。作品保留標誌性弧線，卻以多重幾何切割鑽石重新建構節奏，從橄欖形、阿斯切切割到祖母綠形，鑽石不再追求絕對對稱或整齊劃一，而是如音符般高低錯落，形成一種流動而有序的視覺律動。這不是什麼老調重彈，而是延續創辦人以質疑為起點的創作精神，從根本提問之中，孕育出始終與眾不同的美學答案。
寶詩龍先生的「革命」，從來不是張揚的對抗，而是源於細膩而冷靜的觀察。他注意到當時女性被緊身衣、厚重服裝與僵硬珠寶層層束縛，於是提出一個簡單卻顛覆的詰問：為什麼珠寶不能順應身體而存在？1879年，他設計出史上第一條無扣環的 Question Mark 問號項鍊。沒有鎖扣，也沒有固定起點，而是依靠隱藏式彈性結構自然環繞頸項，讓佩戴變成一個輕鬆而直覺的動作。這項設計在當時可謂離經叛道，卻為珠寶史開啟了全新可能。
寶詩龍先生的「革命」，從來不是張揚的對抗，而是源於細膩而冷靜的觀察。他注意到當時女性被緊身衣、厚重服裝與僵硬珠寶層層束縛，於是提出一個簡單卻顛覆的詰問：為什麼珠寶不能順應身體而存在？1879年，他設計出史上第一條無扣環項鍊── Question Mark 問號項鍊。沒有鎖扣，也沒有固定起點，而是依靠隱藏式彈性結構自然環繞頸項，讓佩戴變成一個輕鬆而直覺的動作。這項設計在當時可謂離經叛道，卻為珠寶史開啟了全新的可能。今年的第二件作品〈The Spark〉，正是延續了這個經典問號所提出的問題。作品保留標誌性弧線，卻以多重幾何切割鑽石重新建構節奏，從橄欖形、阿斯切切割到祖母綠形，鑽石不再追求絕對對稱或整齊劃一，而是如音符般高低錯落，形成一種流動而有序的視覺律動。這不是什麼老調重彈，而是延續創辦人以質疑為起點的創作精神，從根本提問之中，孕育出始終與眾不同的美學答案。
寶詩龍先生的「革命」，從來不是張揚的對抗，而是源於細膩而冷靜的觀察。他注意到當時女性被緊身衣、厚重服裝與僵硬珠寶層層束縛，於是提出一個簡單卻顛覆的詰問：為什麼珠寶不能順應身體而存在？1879年，他設計出史上第一條無扣環項鍊── Question Mark 問號項鍊。沒有鎖扣，也沒有固定起點，而是依靠隱藏式彈性結構自然環繞頸項，讓佩戴變成一個輕鬆而直覺的動作。這項設計在當時可謂離經叛道，卻為珠寶史開啟了全新的可能。今年的第二件作品〈The Spark〉，正是延續了這個經典問號所提出的問題。作品保留標誌性弧線，卻以多重幾何切割鑽石重新建構節奏，從橄欖形、阿斯切切割到祖母綠形，鑽石不再追求絕對對稱或整齊劃一，而是如音符般高低錯落，形成一種流動而有序的視覺律動。這不是什麼老調重彈，而是延續創辦人以質疑為起點的創作精神，從根本提問之中，孕育出始終與眾不同的美學答案。