《神不在的小鎮》掀話題 兩廳院揭幕後秘辛
由兩廳院與行政院科技會報、經濟部、文化部等部會聯手，於日前推出的全台首部5G科技虛實展演劇作《神不在的小鎮》，以多視角、虛實交錯打造線上線下觀看新體驗，贏得外界好評，也引發許多網友激賞，可說締造國內5G新型態劇作展演重要里程碑，整個製作幕後核心關鍵人物兩廳院節目企劃部經理、5G計劃統籌林亭均與《神不在的小鎮》製作統籌鄭涵文，特別接受央廣訪問，揭開作品成功背後的關鍵因素！
全台首部5G科技劇場劇作 廣受好評
兩廳院10月30日推出全台第一個5G科技虛實展演劇作《神不在的小鎮》，在藝文廣場與線上同時開演，特別是線上部分，觀眾透過演出平台，可自由選擇切換觀看二維直播、三維現場及四維虛擬世界，在三段輪迴反覆的章節中抽絲剝繭，拼湊出文本的全貌，過程中還可透過即時留言和隨機投票決定劇情走向。
整個作品包含線上直播、實體空間、5G技術、異地共演，加上人氣樂團告五人與亞洲統神張嘉航加入，成功在網路上掀起話題，同時完成度之高、畫質之好，打開全新觀看體驗，贏得不少表演藝術界工作者與許多參與觀看民眾讚賞，也讓外界看到國內5G科技結合表演藝術的全新可能性。
《神不在的小鎮》耗資新台幣3千萬，幕前幕後一共動員了多達16個團隊、超過400個工作人員，其中牽涉5Ｇ廠商、拍攝團隊、演員、製作團隊以及兩廳院行政人員，磨合過程相當複雜，而關鍵核心人物正是兩廳院節目企劃部經理、5G計劃統籌林亭均與《神不在的小鎮》製作統籌鄭涵文。
鄭涵文笑說，整個案子順利演出後，自己想想也覺得非常瘋狂。鄭涵文：『(原音)可能我們兩個會覺得我們真的很瘋，我們竟然把這個事情這麼用這樣的方式做出來了，後來想想覺得蠻瘋狂的。』
究竟整個案子是如何從發想到落實？林亭均透露，整個案子最初規模並不大，但文化部要求希望能有更多元的內容，所以他們計劃在兩廳院廣場打造多個空間，包含展覽在其中，沒想到五月中遇上本土疫情大爆發，製作方向再度大轉彎，同時因應疫情人流限制，最後就變成在廣場上打造一個「中正市」，並加強線上觀看各種可能視角。
林亭均說，兩廳院從一開始目標就設定相當清楚，要打造一個整合線上、線下、不同團隊，以及跨領域、跨產業的作品，整個過程全都由兩廳院主導，走製作人制而非導演制，就連參與的所有團隊都是由兩廳院事先面談後敲定好；而導演在創作初期，也把所有技術團隊都拉進來一起討論，確認哪些技術可行，若不可行應該找什麼的方法解決或因應，避免後期多走冤枉路。
分工確定之後，就交由各自團隊往下進行技術整合，這當中著名演唱會製作團隊「必應創造」發揮重要功能，不過仍是在兩廳院交付的任務下，扮演執行者角色，而兩廳院則從旁觀察不同團隊之間遇到哪些問題，再予以協助溝通。
《神不在的小鎮》成功關鍵：找到一種工作方法
鄭涵文笑說，他們最初花了很多時間在跟團隊解釋，劇場的舞監和演唱會舞監有什麼差別？劇場的導演和演唱會導演不一樣的地方在哪裡？畢竟《神不在的小鎮》還是以劇場邏輯出發，不過也因為是新型態的展演形式，整個人事組織架構可說是為了這個專案量身打造。
至於兩廳院廣場上有那麼多場景同時進行，要如何讓人員順暢移動，攝影如何跟拍都是一大問題。對此，鄭涵文透露，所有現場演員都是依照音樂下cue點走位，這是沈浸式演出經常會用到的方式 ，攝影師也是在這樣的基礎上，判斷演出鏡頭的設定，配合演員走位定位再跟進排練，去設想機位該怎麼拍，預拍後再不斷來回修正。
林亭均認為，兩廳院作為一個場館，必須也應該要去回應社會發生了什麼事，回應未來趨勢發展，《神不在的小鎮》利用最新科技技術探討網路霸凌議題，就是兩廳院回應社會所嘗試的一個作品，一開始就希望是可以有一定的規模，讓大家有參考價值，而完成後，他們也認為，幕後工作模式，是最值得和所有人分享的關鍵。林亭均：『(原音)我覺得對產業真的實際上可以幫助的地方是在於，怎麼去面對一個不熟悉以及很新很新的科技，我們要怎麼樣去在裡面找到工作方法，以及跨領域和跨產業的人，怎麼一起和他們工作？那個工作邏輯可以是什麼？這些都是我們接下來會做的，就是我們會公開教戰手冊，我們會做這件事情。』
林亭均強調，《神不在的小鎮》呈現了新型態科技展演的一種可能性，但不是一定要大家都跟著這麼做，藝術家們都有很多創意想法，如果能夠從他們工作方法中有所學習，相信一定可以做出更精彩的作品，這才是他們最期待看到的。