立院刪凍預算掀爭議　王小棣聲援：公視是國民的窗口

立法院近期審查公視相關預算，刪凍提案引發影視圈關注並聯署聲援，也讓政治與影像的關係再成焦點。《給台灣的情書 Dear Taiwan,》特展8日舉辦論壇，導演楊力州、朱詩倩、王小棣、陳世杰從過去政治如何介入電影，談到台灣新電影、去年Taiwan Action系列影片，再到近期公視預算爭議。王小棣直言，公視屬於國民，是「國民的窗口」，並質疑為何政黨有權力決定公視董事人選。

《給台灣的情書 Dear Taiwan,》特展系列活動「鏡頭下的台灣意志——從電影／紀錄片到社群短片的時代對話」8日登場，邀集楊力州、朱詩倩、王小棣、陳世杰對談，從不同世代的影像創作經驗，回望政治、社會與影像創作之間的關係。

楊力州從金馬獎談起。他指出，「金馬」指的是金門、馬祖，從獎項名稱的起源就可以看到，政治在影視創作上面，「這雙手一直都在裡面」；早期金馬獎只獎勵國語電影，台語片、粵語片都無法報名。他也成長於學校不能講「方言」的年代，講台語會被記號碼、罰錢；影視作品中的「台灣國語」又常被設定成「沒有水準的角色、好笑的丑角」，甚至讓年少的他曾因父母講台灣國語感到丟臉。

陳世杰也分享成長記憶。他回憶，小時候愛國電影上映，學校會停課，學生每人交5元進戲院，看完甚至互相比有沒有哭、誰哭得比較久，彷彿哭得比較久就表示你比較愛國，逗得現場笑聲不斷。如今再回想，他形容「不知道是美麗還是可怕的回憶」。他也提到，即使到了台灣新電影時期，電影開始盡量使用寫實的台語，仍曾面臨要求刪剪的爭議。

王小棣則認為，過去「狹隘的意識形態控制」及荒謬的事情要記住，但重要的是「然後是什麼」。她說，不能只是重複強調以前「很爛、多爛」，而是要討論「以後要怎麼進步」，思考創作怎麼對社會產生一些正面的幫助。

去年楊力州等影視工作者發起Taiwan Action系列影片聲援大罷免。參與其中的朱詩倩坦言，自己過去長期關注女性、兒少及同志議題，卻「沒有那麼在乎立法院做什麼」，直到去年開始做功課，才意識到選舉不只是「把票投出去」，還要關心自己選出來的人「在幫你做什麼決定」。

身為大學電影教師，朱詩倩也提到，有學生私下告訴她，認為二二八事件「根本是捏造出來的」，讓她感到「非常非常驚恐」。她後來投入罷免志工，也看到許多媽媽、退休老師默默參與；投入相關影片創作後，更曾遭遇網路謾罵、恐嚇，甚至有人試圖探尋孩子在哪裡。

朱詩倩認為，不同資訊讓人彷彿活在「兩個平行時空」，但不同立場的人不應因此不說話。相較長片往往需要多年完成，她也開始思考把影片做得更短一點，讓更多年輕人看到，並用很溫柔的方式開啟討論。

話題最後回到近期公視預算爭議。陳世杰回憶，公視讓創作者可以處理一般商業電視台認為「沒有賣點」的題材；從早期作品到《我們與惡的距離》、《一把青》等，都讓不同創作有被看見的空間。楊力州也指出，自己與另一半朱詩倩創作初期曾受到公視支持，當時一集雖只有1萬8千元，但對年輕創作者而言，公視確實是非常重要的園地。

王小棣則認為，公視問題其實不只是立院刪預算，更讓她疑惑的是，為什麼公共電視需要由政黨決定董事人選。她認為，公視應由婦女團體、各行各業、老師、教育工作者等「百工百業來監督」。王小棣說：『(原音)我覺得公共電視的事情，其實不只是它刪預算。我其實一直有個疑問，為什麼公共電視需要政黨來做這個，就是要決定它的董事是誰？政黨為什麼有這個位置？因為公共電視就是屬於國民，它是一個國民的窗口。』

從早年政治介入電影與語言，到Taiwan Action系列影片，再到近期公視預算爭議，四位導演從各自的創作經驗，回顧台灣影像與政治、社會之間的關係，也期待透過電影、紀錄片及短影音，讓不同世代有更多理解與對話的可能。(編輯：沈鎮江)