【日本名著變身台劇番外篇】《模仿犯》擠下《黑暗榮耀》 他用美劇思維開拓國際合製空間
懸疑犯罪台劇《模仿犯》，由「好故事工作坊」何昕明、馬克明等資深編劇，費時3年多開發改編，接地氣的內容，讓該劇在清明連假期間擠下熱門韓劇《黑暗榮耀》，衝上Netflix台灣排行榜冠軍。今年何昕明接掌瀚草影視內容總監職務，協助多項國際合製開發計畫。
擁有20多年編劇經驗的何昕明，是美國波士頓大學電影製作學系碩士，作品包括電影《後來的我們》、台劇《剩女保鏢》及陸劇《微微一笑很傾城》等。他除了改編日本知名作家宮部美幸的小說《模仿犯》，早前曾改編東野圭吾的《綁架遊戲》，目前正改編製作東山彰良的劇集《我殺的人與殺我的人》，種類豐富。
製作人曾瀚賢指出，之所以延攬何昕明團隊，就是想藉重團隊建立起的系統性工作方法，「此次有好萊塢編劇Neal Baer擔任顧問，如果仍然用傳統模式，差距太大，對方很難理解。」何昕明用美劇思維，結合台灣人能負擔的方式：「美劇因為市場很大，產製條件不同無法完全複製，這幾年我不斷摸索與產業交換意見，希望從開發端有效解決問題。」
他直言台灣過往在開發期，一貫使用的企劃書，大多是以申請政府補助為目的，用華美詞彙和標語包裝，內容空虛：「所有人看完都會覺得不太確定，於是各自發揮創意，這樣不但影響製作流程，成果跟預期差距大，就會失去信任感。」
他以美劇建構Show Bible（劇本聖經）的方式明定故事主題架構與基調和各方溝通，能清楚看出角色動機、個性等邏輯脈絡，讓此次參與《模仿犯》的顧問Neal Baer、編劇和日方都能一目了然，只要依照Show Bible執行，成果容易被預期，以此產生互信，創作者也能取得更多發揮空間。
何昕明不諱言：「為什麼跟國際平台合作，有時對方的手要伸得很深，每項工作得鉅細靡遺回報，就是因為信任感不足，在這種情況下，創作者變得被動時，怎麼可能做出好東西？韓國因為已經建立工作方法和信任感，創作空間很大，幾乎想寫什麼都可以。」
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