亞裔首登奧斯卡影后 楊紫瓊與章子怡同片不同命
在香港成名的亞洲武打女星楊紫瓊女士，榮獲奧斯卡影后，成為這個獎項首位亞裔獲得者。這個消息一出，在中國網絡平台微博也一同慶祝興奮，尤其是影后發言中提到的：「不要讓別人告訴你，已經錯過黃金期」，更是引發中國網友共鳴。中國職場女性因為生育問題、年齡問題、家庭問題，長期以來一直受到不平等待遇，但公開爭取女性權益的行動卻很難得到支持，甚至因為中國官方不允許任何可能壯大起來威脅當局的民間組織而受到打壓，因此，像影后這樣的發言，對於長期被抑制的女性是一種莫大的鼓勵。
奧斯卡近年來轉向關注不同族裔
奧斯卡金像獎作為一個土生土長的美國頒獎典禮，過去關注的多是美國主流影片，獲獎者也是以白人為主，電影題材也更多討論美國本土話題。近年來，美國爆發「黑命貴」浪潮，作為一個提倡人人平等的多元移民國家，美國的大銀幕上也多了很多其他膚色的演員，2001年第74屆奧斯卡金像獎誕生了第一位黑人影后。最近十多年，廣受全球觀眾喜愛的漫威公司，也出了很多不同膚色的超級英雄，這些都在說明，越來越多的亞裔在國際大銀幕上嶄露頭角。
但是中國觀眾對這件事又有不一樣的解讀。首先，中國觀眾一直對於中國市場盲目自信，認為漫威等公司是要討好中國市場，才會開始專注於中國題材和亞裔演員。這一點筆者並不認同。早些年，好萊塢其實多次嘗試中國演員或者拍攝亞洲題材的電影，只是這些電影並不如想象中成功。例如，2005年上映的，由鞏俐、章子怡、楊紫瓊聯袂出演的電影《藝伎回憶錄》，該電影改編自小說《一個藝伎的回憶》。影片上映時引起不少爭議，由中國演員出演日本藝伎，讓兩國都大感不滿。所以該片上映之初，並沒有在亞洲激發起很大水花，最後在中國禁播。
好萊塢拍攝亞洲題材難以掌握精髓
之後好萊塢嘗試邀請李冰冰和韓國女演員全智賢出演《雪花秘扇》，該片討論清朝末年時期，因為落後的觀念，女性必須以裹小腳這種自殘的方式嫁得好人家，過上好日子。這部作品由華裔作家的作品改編，華裔導演拍攝，中國、韓國演員出演，但依然在中國網民眼裡是「水土不服、不倫不類」的作品。前不久上映的迪士尼公主系列，由劉亦菲出演的中國公主「花木蘭」，不僅沒有像其他公主一樣大獲成功，反而被中國網友嫌棄到不行。認為裡面的佈景、風俗完全是胡亂拼湊。完全不尊重中國文化。由西方人拍攝中國經典，不可避免就出現這樣水土不服、移花接木的問題。就像中國人拍攝西方題材，裡面的美國人也是一張口就說「How are you」（中國人學英語說的第一句話）。
但如果是以美國本土題材為主的影視作品，留給亞裔臉孔的機會非常少，對於亞洲演員來講，很難有出頭之日。隨著近年來移民美國的亞裔越來越多，也有一些比較成功的作品，例如《初來乍到》（Fresh off the boat），改編自從小移民美國的華裔廚師黃頤銘的回憶錄，講述了九十年代初期，黃家從華人眾多的加州搬到佛州奧蘭多，成為當地第一個華人家庭，在適應當地生活的過程中，亞洲文化和美國文化不斷碰撞，在亞洲長大的新移民和在美國出生新一代，也有必然要面對的鴻溝。但這部電視劇主要還是以輕鬆詼諧為主，更多的是在講新移民的問題，對於「亞洲」的描述依然是圍繞主角的美國生活展開。
好萊塢雖然多次嘗試拍攝一些亞洲題材，但這些嘗試並不成功。不可否認，亞洲題材還是需要亞洲人來拍更能掌握精髓。亞洲演員，尤其是沒有成長在美國文化中的亞洲演員，要想在美國式影片中嶄露頭角，首先大部分人語言上就不過關，其次機會也非常少。這跟政治正確、種族歧視沒有關係。
政治禁忌多 中國電影難發揮
以中國電影為例，早期中國電影也曾以奧斯卡為目標，張藝謀的《菊豆》、《英雄》、陳凱歌的《霸王別姬》等經典都曾築夢奧斯卡，這些優秀的影片在國際上也獲得 了多個獎項。但是現在中國已經沒有這樣的創作氛圍了。陳凱歌的《霸王別姬》特別講述文革時期的殘酷、暴力，到現在還有哪個導演能夠拍出疫情期間的民不聊生呢？
由於中國政府的嚴格審核制度，中國電影已經被逼到一個死角，要想與國際審美水平保持平衡，就不得不考慮該影片無法在中國上映。否則就只能拍《戰狼》式紅色主義電影，中國人關門看熱鬧罷了。
在楊紫瓊登上影后寶座之後，很多網友給章子怡、周迅、鞏俐、張曼玉等影后留言，期待他們更多新作品，讓全世界看到中國女演員的女性力量。可悲的是，中國留給她們的機會太少了。這幾年，章子怡、周迅紛紛下凡拍小說改編的電視劇，章子怡更是因為出演十六歲少女被全網嘲笑，周迅也因為爛劇本，被罵「只會嘟嘴」。兩人一如既往展現了好演技，可是浪費在那些毫無欣賞意義的網絡小說裡。章子怡曾憑藉《藝伎回憶錄》獲提名第63屆金球獎最佳女演員，如今卻在電視上背誦習近平講話，而同樣出演《藝伎回憶錄》的楊紫瓊今年已經獲得奧斯卡影后，這個結果實在令人不勝唏噓。
作者》任瑞婷 秋雨聖約教會基督徒，因受中國宗教迫害曾來台避難，後獲政治庇護赴美定居。