又正又會演！一定要認識的《后翼棄兵》精靈臉女主角安雅泰勒喬伊Anya Taylor-Joy
同志被她迷得差點變直，從美國到俄羅斯的男人們紛紛成為她的手下敗將……如此開外掛卻依然合情合理的劇情，就是Anya Taylor-Joy主演的這部Netflix《后翼棄兵》。
前段時間她為了宣傳劇集接受線上採訪，一頭銀髮的精靈模樣簡直比片子裡更驚為天人：還記得年初她的幾張活動照特別驚艷，沒想到不出幾個月又變得更迷人了……。
她之前參加Met Gala的造型也在這幾天被不少人重新翻出來，感嘆「簡直就是真人版小美人魚」。靈性的大眼睛、菱角嘴還有精緻可愛的面容，頂著一張超凡脫俗的精靈「娃娃臉」，Anya扛起了《后翼棄兵》這部非偶像劇，甚至嚴肅緊張的劇情片。不只收視奇高，評價也是好到不行──爛番茄百分百好評，超過好幾個禮拜的Netflix臺灣觀看前三名……這一次，她徹底大紅特紅。
她的「對手戲」是跟棋盤而不是跟男人，對於不懂國際象棋的人來說，這看起來是一部有門檻的劇集，但為何風靡的程度又能如此之高？最淺層且直觀的原因——對於一個棋手來說，她穿得真的很華麗。
故事背景發生在六零年代，起初Beth Harmon只是個在孤兒院長大的女孩，在被領養後她才接觸到了更多的同齡女孩，她有些怯生生，甚至不合群，她需要尋找到某種東西跟自己有所關聯——她看到了穿著格紋裙的人體模特兒。格紋（check）象徵著她與象棋世界的關聯，比碎花和其他類型的印花更能直觀地反應出Beth的內心世界。
當Beth的棋藝日漸成熟，她成了這項男性腦力運動中的明星，她也變得越來越時髦，但這種時髦也是脫俗的——她喜歡的服裝廓形都很簡約，俐落、雅緻，與她的自信相襯，形成恰到好處的氣場，線條與格紋的穩定性也釋放著她勝券在握的信息。造型師Gabriele Binder選擇了很多André Courrèges、Pierre Cardin等設計大師的服裝，她說：「那種優雅現在已經看不到了。」
在莫斯科決賽的那一夜，Beth穿的是一件亞麻色的連衣裙，看起來不夠隆重，但這與劇集開頭她所穿的裙子同一種顏色，那是她媽媽為她做的裙子，胸前繡著「Beth」的字樣，而她在人生最重大的比賽中穿上這條裙子，寓意也很明顯——她不再恐慌，她找回了那個曾經擁有家、擁有母親的自己。劇末，Beth穿著白大衣，配上白褲子和帽子，從車上走下來，獨自走在街頭——她成為了棋盤上的女王，而棋盤其實就是她的人生。
有人認為這是一部「爽劇」，女主角年紀輕輕就登頂國際棋壇，但更值得關注的，難道不是她一直以來所面對的困境嗎？她人生中，父親這個角色一直是缺席的，即便在她被領養後；她被同齡的女孩嘲笑，被男性同行看輕，她在同一個晚上輸了棋又喪母，她一度要放棄下棋……她的人生就如同她的棋盤，沒有輕而易舉的勝利，而是一直面對涉險，還有犧牲，有時寸步難行，有時頭破血流。
飾演Beth的Anya Taylor-Joy雖然年輕，但從影以來幾乎部部都在釋放著女主角的強大氣場。
驚悚片女王
2015年，她主演的第一部電影《女巫》上映，影片備受影評人好評，堪稱年度最佳恐怖電影，甚至入圍了聖丹斯電影節的評審團大獎。父權社會下，女性作為弱者被扣上了「女巫」的帽子，成為一切禍因，Anya飾演的大女兒從被家人懷疑猜忌、無助苦悶的壓抑，到最後獻出靈魂的釋放，角色變化的張力極大，最終以完全不像新人的老練表演被哥譚獨立電影獎評為了年度突破演員。
2016年，沙馬蘭指導的驚悚片《分裂》成為年度票房黑馬，而Anya飾演的女主角也再次憑藉同一類型的作品驚艷了觀眾。她也因此被譽為「恐怖片女王」。對Anya來說，這是十分痛苦的一次出演，在第一次讀劇本的時候她甚至哭了好幾個小時——故事裡她不僅被綁架、被囚禁，更有著很大的童年陰影（被叔叔侵犯），她說：「任何人都不應該忍受這樣的狀況，我不知道為什麼會有人覺得他們可以佔有女性的身體，只有你自己才是身體的所有者，沒有你的允許，不應該有人可以觸摸你。社會上總是有很多人認為發生了這樣的事情，女孩就被污染了，但這從來都不該是你的錯，而是施虐者的錯。」
無與倫比的甜美古裝扮相
兩部恐怖元素包裹下反映女性困境的影片，讓Anya毫無疑問成為了年輕女演員裡最具代表性的一位。 2017年，她又在BBC的電視劇《The Miniaturist》中飾演了一個被欺騙的妻子，在十七世紀女性權利毫無保障的時代裡，最終蛻變成自我命運的主宰者。
今年，她主演的簡奧斯汀的《艾瑪》上映又獲得一波好評，她不僅是十九世紀攝政時代的時尚寵兒，更是一個思想先進的女性主義角色，她在當時的社會環境下就有著男女平等的思想意識，有自己明確的婚姻觀和價值觀。當然，極為適合Anya的古裝時髦裝扮，仙氣滿點的甜美氣質也讓粉絲大為讚嘆。
一路不被看好的人生
事實上，Anya本身的成長，就是一部充滿充滿著意外、痛苦、驚喜和成功的人生。她從小就不怎麼睡覺，七歲的時候開始失眠，至今也是睡很少，但也因此多了很多寫作讀書的時間，並愛上了戲劇；她也曾遇過校園霸凌——她常常被鎖在儲物櫃裡，被禁止進入教室；她的同學在Facebook上Tag她的時候用的是一條魚，「我的眼睛真的離得很遠，所以一直在被欺負，我不是躲在廁所哭，就是趴在書上哭。」她也因此一度患上了焦慮症。
直到16歲那年，她被Sarah Doukas發掘（打造了Kate Moss和Cara Delevingne模特生涯的傳奇經紀人）走上了演藝道路，人生才開始迎來轉機，也是在這個過程中，她才漸漸擺脫自卑——相比千篇一律的美，具有辨識度的美更被需要。現在，Anya已經能開著玩笑說自己從小被罷凌的事：「如果你想讓我接到球，記得要往我頭的旁邊丟，別往中間，不然我看不到。」
無論是《後翼棄兵》，還是Anya之前的那些作品，都沒有走取悅觀眾的青春少女路線，或殘酷，或驚悚，也更讓人清醒——不是只有熟齡女性的題材要多樣化，年輕女性的成長也需要被關注和描寫。青春不是只有一種模樣，不是只有美好，愛情也不是主線的唯一選擇。就像一盤棋局，如果一切都是按部就班，沒有定式之外的變換與思考，便失去了意義。
原文出處：Vogue China