你發現了嗎 ?《靈魂急轉彎》「天賦說、當下論」和「靈魂、音樂、畢卡索」等 12 個看點解析
自台灣 2020 年 1 月 27 日的清晨，聽聞湖人隊傳奇球星科比布萊恩的直升機墜落開始，一場 2020 年的死神追逐戰開啟，不只全世界都籠罩在武漢肺炎的威脅，一位又一位日正當中的影星也紛紛殞落，讓人不禁唏噓與疑惑，到底生命是怎麼一回事，取走生命的原則是什麼，而活著的目的又是什麼呢？好巧，2020 尾聲的聖誕節，《靈魂急轉彎》(Soul, 2020) 上映，這不僅是個好故事，影像畫面飽和優美，更是個啟發與療癒人心的福音故事，讓人終於明白獲得生命的可貴，也為晦暗的 2020，留下一個美好的句點。
《靈魂急轉彎》不僅闡述活著的藝術與生命的價值，同時也以具象的故事，區分天賦與當下等等似懂非懂的抽象觀念。
1.天賦說
「天賦熱情說」一直是心靈與教養書籍的主要賣點之一，大意是，人人都有天生帶來的才華，只要找到那個才華，就能產生源源不斷的生命熱情，當人熱衷於發揮那項天賦，此人就能在不知不覺的過程中，邁向成功的目標。
這樣的天賦說我們早就耳熟能響，幾乎是為真理，不過，《靈魂急轉彎》提醒我們，天賦說其實有兩個盲點：
假如我一直感受不到我的天賦在哪裡呢？我是不是毫無價值，這輩子也注定失敗？ 找到天賦的目的是什麼呢？也是為了世俗眼中的成功與富裕嗎？
《靈魂急轉彎》以「天賦說」開啟這兩題辯論，同時最後也為我們解答這兩道生命難題。
2. 當下論
「活在當下」也是許多心靈成長與靈性書籍的熱點，只是，什麼是「活在當下」？「當下」在哪裡？「當下」又是什麼呢？「當下」也是道難解的生命課題，人人都說得出「活在當下」，但真正能夠活在當下的人卻是極為少數。
在《靈魂急轉彎》，故事以一個拒絕下凡的 22 號老靈魂（蒂娜費 配音）作為「生命」的對比，闡釋「當下」的意義。
22 號長待天堂已有千年之久，完全不屑努力工作的人生有任何意義，於是胡鬧耍賴、故意不下凡。但是，就在喬（Joe Gardner, 傑米福克斯 配音）投機找到下凡通道之時，22 號被迫意外下凡。
擁有肉體在人間遊歷的 22 號，經歷到各式各類的物質與肉體覺知，像是欣賞藍天、輕風吹撫、品嚐比薩、接吻阿姨、沉浸母愛等等的感官體驗，終於明白「活著」就是一種美好的經驗，是種無比的享受 (joy)。原來，「活著」本身就是一種來到人間的目的──感受物質、體驗肉體、張開感官的每個角落，體驗生老病死與喜怒哀樂。
不曾「生」過的人，活在沒有肉體／實體的世界，從來都不曾明白感官存在的「感覺」，那種清靜如神的境界，應該相當虛無飄渺到有點無趣吧。於是，22 號在意外品嚐到人生的美味之後，再也不想回到天堂。
3. 天賦說 vs. 當下論
假若喬是「天賦說」的代表人物，22 號當然就是「當下論」的主角。
在「天賦說」的強逼之下，「當下論」幾乎失去存在的正當性，因為活在當下的 22 號，沒有「目的性的產出」，看似只是一種漫無目的的存在，不具「目標（成功）」的價值。
但是，《靈魂急轉彎》想提醒觀眾，「成功價值」應該不是活著的目的。偏離自己的天賦，做別的事情，活在別的主題與道路上（例如曾經想當律師的理髮師），同樣也有活著的價值。
擁有天賦、發展天賦、與將天賦作為職業，彼此各不相干也互不牴觸。能以天賦為業是種巧合與幸運，但是無論是以天賦為業與否，「活著」本身就是一種「生命的意義」，無須以天賦的張揚與彰顯來證明生命的意義。
喬與 22 都有對於生命的誤解與盲點，但是在兩個靈魂在共同經歷一段生命旅程之後，喬拯救了 22，讓 22 號感受到「生命」，22 也拯救了喬，讓喬明白活著的意義。因為懂得生命的意義，於是天堂的傑瑞們 (Jerry) 最後給了喬另一種選擇。
4. 爵士樂即興
為了傳達「活在當下」的意境，《靈魂急轉彎》以爵士樂 (Jazz) 作為象徵。爵士樂最美麗的演奏方式，就是樂手以高竿的技巧即興。深受著名的爵士樂手 Dorothea Williams（安琪拉貝瑟 配音）欣賞，顯然喬也是位專業的即興演奏家，他也同時以此為傲，視自己的演奏家身分為存在的天命。
不過，《靈魂急轉彎》以故事中的其他角色──22 號、理髮師、月風（Moonwind, Graham Norton 配音）──樂在其中的生活態度作為對比，展演「活在當下」就是「生命的即興」，並非只有爵士樂手才有即興的才華。
月風大師肯定是「生命即興」的絕佳代表。月風在人間從事的工作是世俗眼光中不算穩定正職的街頭藝人，唯一的才華就是規律地舞弄一張廣告招牌。不過，月風並不以此為恥，反而逍遙地樂在其中，時常活在花式舞弄的「心流」狀態，沉浸「當下」。
5. 靈魂、靈魂樂、與即興
當我們看到電影的片名中的「靈魂」一字，直覺就是相對於人類肉體的精神靈魂。當然，《靈魂急轉彎》的故事也是周旋於兩個靈魂的歷險記。不過，Soul 還有另一個意思，就是靈魂音樂。
根據搖滾音樂名人堂的解釋，靈魂音樂是種源自美國黑人經驗的音樂風格，融合節奏藍調與福音音樂而產生的即興舞蹈式節奏樂風。
顯然，《靈魂急轉彎》的整個故事風格，就是首「電影中爵士靈魂樂」：一個黑人在歷經神性的靈魂之旅（福音主題）之後，終於找到生命的意義──即興。
6. 畢卡索、立體主義、與靈魂
相對於在地球上的生命實體，靈魂的世界就是個概念式的精神世界。但是，生活於實體世界的人類，我們實在難以明白什麼是神的世界，《靈魂急轉彎》的製作團隊很厲害，找來畢卡索 (Pablo Picasso, 1881-1973) 的立體主義風格表現靈魂的世界。
立體主義的主要概念是，將實體／物體拆解、重新理解與解析、留下實體／物體的基本概念（線條、形狀、顏色），再將這些基本概念重新組合，成為一種新的形象，而這個只剩下線條、形狀、與顏色的形象，就是這個實體／物體的概念式存在。
《靈魂急轉彎》顯然是以立體主義的「去除物質」與「概念式存在」，作為精神世界的創作基調，繪畫出守護往生世界的泰瑞（Terry, Rachel House 配音）與投胎前世界的傑瑞們，他們沒有肉體，只是一種概念，所以都只剩下可以變異的線條與形狀。
7. 畢卡索、三個音樂家、與即興藝術家
《靈魂急轉彎》與畢卡索畫作《三個音樂家》。
更有趣的是，畢卡索有兩幅著名的立體主義畫作，都名為《三個音樂家》，這三名人物分別是一個丑角、一個傻瓜作家（也是丑角的一種）、和一個僧侶，代表畢卡索本人以及兩位作家好友阿波里奈爾 (Guillaume Apollinaire, 1880-1918) 和雅各布 (Max Jacob, 1876-1944)。
假如還記得《靈魂急轉彎》裡月風那艘航行於「失魂 (Lost Souls) 世界」的大船上，主要的成員有三，都是能夠熱衷於擅長之技能而沉浸於心流狀態的人類。顯然，「這三個抽象主義藝術家」的形象，就是在致敬畢卡索與他的名畫《三個音樂家》，象徵即興生命的藝術家。
8. 命定論
《靈魂急轉彎》也提到命定論。生與死，早就已經寫在死神（泰瑞）的生命簿上，時間一到，大家就得乖乖離開人間排隊進入「光」。
既然是命定論，日常生活中的「意外」，顯然都是早已存在的設計，故事一開場即以喬的幸運日展現命定論。例如，好幾次喬幾乎就要遇上意外，卻幸運到全數避開、完全沒事，但死亡降臨的那一刻 (deadline)，「真正的意外」就會毫不留情地把人的靈魂取走。
9. 生命是自己繪製的人生藍圖
人的性格其實是自己設計與選取的，有什麼樣的人生與性格，不能抱怨與責怪任何人，因為自己的生命真是自己的創造，例如在投胎前的世界 (Great Before)，每個靈魂都可以選擇自己想烙印的性格特質，也都與曾自己的靈魂講師討論過生命主題的設定。
於是，人生的經歷必須自己負責，畢竟關於自我的那張生命藍圖，都是源於靈魂自主的選擇與設計。
10. 超越宗教的《靈魂急轉彎》
雖然討論的是死後的世界，《靈魂急轉彎》卻不受限於任何宗教教派或觀念，展現出一種普世的靈魂論，讓皈依於任何宗教的觀眾，都能找到信服的立足點。這是《靈魂急轉彎》編劇與導演的高竿之處，也是種生命智慧的展現。
11. 幸運數字「22」
為什麼要選擇 22 號呢？22 在基督教世界一直是個幸運號碼與天使數字。
22 是由 2×11 組合而成。2 是二元的概念，11 也是 2 (1+1)，二元的意思。人是一種二元的組合─－靈魂與身體、男與女、生與死等。
2 是 1+1，就是除了自己之外，天使總是在身邊，意味著
「別擔心，天使總是在你身邊支持你、保護你、安慰你、祝福你」。
因為能夠跨越靈魂與靈魂的的二元世界，22 也代表夢想成真，因為「夢想」是想像界，「成真」是實踐成為實體。
22 也代表 2×2=4，4 是四平八穩與和諧踏實，也是靈魂實現夢想、創造實境的概念。
12. 喬、喬伊、和歡樂
最後，有注意到喬在電影中，22 號和喬的媽媽，都是怎麼稱呼喬呢？──Joey（Joey=Joy，歡樂）。
顯然，「歡樂」應該就是關於生命的答案吧。別說是享受歡樂時光，即使是「感受痛苦」，都是擁有肉體與享有生命的歡樂吧。
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