〈中華副刊〉浮萍之緣
感念華副蔡文甫主編，他是我此生第一位向我邀稿的主編。之後我曾寫幾個短篇和兩個中篇小說刊登華副。
這之前，我是台視「星期劇院」特約編劇、光啟社、中廣、警廣等廣播劇寫作者。民國六十四年元月，我帶三歲兒在攤子上吃一碗米粉湯，漫不經心看著年輕婦人俐落處理吃食，雲湧的思緒，回家一氣呵成，完成一篇萬字小說《米粉嫂》草稿。我早有寫小說經驗，曾在聯副發表過約六千字小說和幾篇非小說文，新生報副刊是我最初投稿園地。
這篇《米粉嫂》投中國時報人間副刊，某日黃昏，一個高帥、膚白、披髮齊耳帥哥，紗門外輕叩兩聲，他說：「我是中國時報人間副刊，我姓高。」我恍惚一下，突然想起，前幾天我投一篇稿過去了。「你這篇米粉嫂寫得很好。」後來才知高先生即名主編高信疆。他簡短說：「請你寫一篇自我介紹。」
高主編與我稍作寒暄，還與正五點下班的先生聊兩句，收起我寫的作者簡介，看似匆匆，卻也悠然，他手勢制止我相送，飄然而去，一部計程車等在樓下。
第二天赫然見《米粉嫂》以醒目方式登場。當時人間副刊正展出海內外名小說家作品，主標題：「當代中國小說大展」。名不見經傳如我，能與名家作品同展，恍若置身夢中。
年輕優秀的藝文人洪醒夫為書評書目編「六十四年年度小說」，只選六篇，《米粉嫂》有幸列於其中。華副蔡文甫主編看過「六十四年年度小說」，寫一信向我邀稿，我在欣喜飄然下，寫下萬字短篇小說《浮萍》。寄出第四天，驚奇見它登上華副。
刊華副的拙文《浮萍》，列入爾雅出版的《十一個女人》一書。民國七十年被台視取得攝製權，開創台視節目特殊製作方式：製作人陳君天、張艾嘉以拍電影方式拍十一個女作家作品，也邀請十一個導演各選一篇小說拍成《十一個女人》。我刊於華副《浮萍》，被剛自美國返國的電機工程碩士，生於1947年的楊德昌選中。
楊德昌導戲與其他導演不同，其他導演只拍一部。楊德昌自編自導，把《浮萍》拍成上下兩部。這部《浮萍》電影在台視播出，氣勢和景觀特立獨出：畫面看著寬廣深邃，很難相信電影拍出如此大氣。兩年後，楊德昌執導《海灘的一天》，得第20屆金馬獎最佳導演、最佳影片、最佳原創劇本獎後，他的電影推向國際，曾多次得國際金棕櫚等各種榮譽獎項，國際影評人給楊德昌電影佳評如潮。2000年，廣東梅縣客家籍的楊德昌作品《一一》(YiYi /A One and A Two)得坎城影展最佳導演獎。仰望他的出類拔萃，想到在華副刊登第一篇作品《浮萍》，由楊德昌編導出他此生第一部電影，深感榮幸，我為他成就高興，也因自己平凡而汗顏。
華副蔡文甫是溫文儒雅好先生，剛進文藝界不久，符兆祥大哥，招集文藝新人出了上下冊的《1980》小說集。當時我去校稿，聽到A和B交談。B說：「前幾天華副蔡文甫主編把我叫去數落一番。」，A問：「數落甚麼？」
「他就笑嘻嘻，輕聲說：『你的字很潦草啊，為甚麼不把字寫端正清楚一點呢?』」B說：「我也給他說過字很潦草。」
A與B後來名氣很大，台灣只要有點喜歡文學，喜歡電影的都知道他們倆。
另有兩作家交談，說：「有一個主編很厲害，把作者名字遮起來，他看字跡，看風格，就知道是誰寫的。」這厲害主編即是中華副刊蔡文甫先生。
民國七十四年，出現文抄公，抄襲與前人不同是，抄了已發表作品，連作者名字也掛上面，文末是抄襲者本人姓名和地址，目的為稿費。還真有幾家報紙副刊上當，刊出已發表作品，直到原作者提出澄清。華副沒上當，我有篇發表於光華雜誌的小說：《化粧臺之外》，文抄公照抄一遍投稿到華副，蔡主編馬上識破，曾以抄襲稿實例，勸導文藝營青年，千萬不能抄襲，損害原作者權益。這種欺騙，損人害己，品德太差勁。
文甫主編也在〈藝文短笛〉揭露文抄公事件。〈藝文短笛〉是華副長期小專欄，約一百五十至兩百字左右的文，寫文藝界活動或作家訊息，讀來親切，津津有味。