【2021臺北時裝週】百變天后梅艷芳ANITA的傳奇經典時尚路，搬上銀幕，走進展覽
當提到梅艷芳這個名字時，你腦海裡浮現的畫面是什麼？
是《胭脂扣》裡蒼茫著一雙看透世情的眼睛、《威龍闖天關》中正義感十足，潑辣又剽悍，但老公一嚴肅開口，立刻萎下來的小女人；是《東方三俠》中甩著披風的酷帥女飛俠，或者《鍾無豔》裡貪愛女色又嗜賭成性的孬孬帝王……。
是以挑釁的眼神唱著「why why tell me why, 夜會令禁忌分解……」的《壞女孩》、內斂著含蓄情感，娓娓著「我切切等候，有心人來入夢……」的《女人花》，亦或者是在最後一場演唱會上，身著白紗唱著「夕陽之歌」，一步一步的踩著鋪上紅毯的階梯迤邐步上頂端時一個轉身，不再是過往演唱會上的晚安，而是中氣十足的bye bye……，那一句bye bye，讓所有的人淚崩。
之所以傳奇，是因為堅持
因為父親早逝，為了養家活口，梅艷芳從四歲多開始就和姐姐梅愛芳一起在四處賣唱，哪裡有活哪裡去，人情冷暖、三教九流，伴隨在她一路的成長過程裡。她念到中一就輟學了，在大家睥睨目光下冷嘲熱諷的「歌女」身份，代表著不入流，沒出息。
19歲時候的歌唱比賽是她人生中決定性的一個轉捩點，一曲「風的季節」讓這個有著低沉嗓音的年輕女孩，迅速走進香港人的視線中，然後慢慢延展至亞洲，乃至全球有華人的地方……，正式開啟了梅艷芳的時代。
說她是傳奇，絕非過譽，專輯一張張的出，獎項一個個的拿，1985-1989年，連續拿下五屆「最佳女歌星」，叱咤樂壇女歌手金獎、金曲金獎……，若非她在1990年宣布不再領取任何樂壇的獎項，這記錄還會一路飆升。然後金馬獎、香港電影金像獎、亞太影展「最佳女主角」……，梅艷芳既是歌后，又是影后，同時更是天后。
傲人的成績背後，是鮮活的喜怒哀樂，梅艷芳很真，並且固執於自己所認定的。她在圈內是出了名的人緣好，朋友有難她二話不說拔刀相助，圈內受過她幫助的人不知凡幾，在她的心裡，「義氣」是做人的最高原則，寧可天下人負她，她也絕不願負天下人，曾經有人怕她因此受傷害，她淡淡的一句，施比受更為有福。
而也正因為固執於自己所認定的，她勇敢的挑戰不可能，那也許是驚世駭俗的造型，或者素顏走上街頭為理想而戰，或者無懼威權，力排眾議的堅持……，梅艷芳所帶給大家的，不僅是她的音樂、她的電影、她獨特的人格魅力，同時是她直面挑戰的堅韌精神。
時尚是一種態度，梅艷芳非常時尚
不輕易在人前落淚，即使走到生命的盡頭，也要美到最後一刻。
從來稱不上是個典型美女，梅艷芳的美，是一種態度的美，她曾經戲謔的說，人長得不漂亮，所以要靠各種造型來撐，但事實上大家看到的卻是，沒有梅艷芳駕馭不了的造型。
80年代的華人女星被格式化在某種固定的「樣子」中，梅艷芳無疑反骨，顛覆一般所習慣的制式印象，一而再再而三的挑戰大家的美感接受度，鉚釘式連身馬甲外加短皮草、over size的全套西裝、披披掛掛的印度風，或者乾脆將頭髮染成白色……，前衛、大膽而誇張的造型，為她贏得了「百變梅艷芳」的封號。
在傳記電影【梅艷芳ANITA】上片之際，索尼影業首次攜手臺北時裝週舉辦了【梅艷芳ANITA】電影戲服展，將劇中經典的四套戲服，設計了引領大家走回時光隧道，進入梅艷芳人生重要片段的時刻，近距離深深體驗在當年堪為先趨的百變天后時尚舞台幕後。
80年代歌舞昇平的華都舞廳
場景來到1980年代的香港，當年才4歲的梅艷芳與姊姊梅愛芳以依依和依娜做為藝名，在荔園歌廳獻唱表演，小小年紀穿上亮片禮服，在舞台上甚至能用流利的粵語、中文和日文演出。直到梅艷芳在新秀大賽中以《風的季節》拿下冠軍，天分被華星唱片挖掘，出道踏入娛樂圈。
當時80年代的時尚圈，正是全球經濟起飛奢華風盛行的年代，在金融樞紐的香港，國際商務旅人夜夜笙歌的環境中成長，也算是她浸淫華麗風格啟蒙的背景。
挑戰性別多元的似水流年
70-80年代，搖滾偶像David Bowie的火星人 Ziggy 髮型、搖滾閃電妝，Boy George的雌雄同體，都為當年音樂圈與時尚圈帶來顛覆面貌，亞洲地區的梅艷芳也開始樹立自我的中性魅力時尚風格。
《似水流年》專輯封面西裝墨鏡造型，一舉轟動，1984年香港十大勁歌金曲獎，她也身著這套白色西裝，以中性造型演唱登台。
說到梅艷芳的時尚路，背後最重要推手恩師劉培基，在梅艷芳逝世10年後發表《舉頭望明月》書中的經典金句：「妳要做的，是穿上男裝的女人，而不是女扮男裝，是一個有型的女人，表情帶點酷。《似水流年》是滄桑的女子，愛已經是過去式。《夢幻的擁抱》既是夢幻，也即是沒有愛，我們不屑、也不需要。穿上男裝，自己擁抱愛。」
現今已平權的性別多元，當年梅艷芳可是挑戰禁忌不被男女二元性別束縛，走出自己最獨特的樣貌的先趨偶像。
回歸神秘魅惑女人味的胭脂扣
冶艷的時候極盡妖撓，透著一種神秘的魅惑；溫婉之時，綿綿著無盡含蓄的流動；帥起來則又爽又颯，看梅艷芳的造型會讓人想起她的前輩曾經對她說的話，他說唱快歌不是要興奮，而是要反叛，唱慢歌不是要傷心，而是要唏噓。從這個角度看來，她的歌與人與造型，其實一體。
由關錦鵬執導，梅艷芳和張國榮領銜主演的電影【胭脂扣】拿下了第24屆金馬獎和第8屆香港金像獎等多項大獎。梅艷芳當年出席金馬獎時，身穿這套黑絲絨禮服登台拿下金馬影后。上台致詞：「我站在舞台上已經有不短的日子，可是今天是我最緊張的時刻，是夢寐以求的美夢成真」。
曾有人以「霞玉芳紅」來形容香港電影黃金時代的四位影壇巨星，林青霞、張曼玉、梅艷芳、鍾楚紅。她們各自代表的是不同內在外在的女人性格。
如今細看這襲當年戰袍，完全素雅簡練線條，大氣珠寶妝點，一反演唱會舞台上的張狂奪目，而是回歸到讓梅艷芳這個人的初衷本質顯現，更是令人深刻體認到屬於她內心世界的純粹。
烈焰紅唇掙脫壓抑的壞女孩
百變同時是爭議的開端，保守衛道人士視她為異端，她的「壞女孩」甚至一度被禁播，然而當大街小巷中到處都是壞女孩，到處都哼唱著壞女孩時，西方有瑪丹娜，東方有梅艷芳，潮流終於壓倒禁制，梅艷芳唱出並且展現出那些壓抑在女孩們心中真實的渴望。
形象設計師劉培基從梅艷芳出道後，便是她百變天后稱譽背後的最重要推手，所有演唱會舞台服裝的一次又一次挑戰，成就兩人合作無間的默契。當年劉培基為梅艷芳構思《烈燄紅唇》專輯封面造型量身打造的性感黑羽毛鉚釘連身衣，靈感來自於歌曲前奏的音符篇章，再度帶出梅艷芳性感冶艷的另一面。《壞女孩》大膽挑戰當時保守風氣，前衛造型讓女性能無須壓抑地展現自我。也成為了香港潮流經典和時尚icon。
喜歡看時尚雜誌，喜歡嘗試創新的想法，梅艷芳直到今日仍舊被視為最重要的fashion icon，梅艷芳所創造的流行，亦師亦友亦父的劉培基佔有重要地位，他看見了她的可能性，是他帶著並且陪著梅艷芳走上時尚之路，也陪著她走到最後一刻。
梅艷芳晚年致力於慈善事業，運用自己在歌壇的影響力，於2003年SARS爆發之際，號召港星加入為病患家庭籌款舉辦的《1:99演唱會》，用她最擅長的舞台表演傳遞更多大愛。而最令人動容的是梅艷芳於2003年離世前舉辦的8場告別演唱會。梅艷芳一生都嫁給了舞台，考量到她當時的病情，劉培基為她設計了純白婚紗作為她的舞台告別嫁衣，讓她能華麗轉身，不留遺憾地與粉絲們說bye bye。
在飽受癌病折磨的時候，她說，我想要辦演唱會。她的朋友擔心的勸她打消念頭，她說，做人要有頭有尾有交代，我既然站上舞台，我就會好好的走下舞台。
她對劉培基說，「幫我設計一套演唱會的ending服裝吧，我這輩子最大的遺憾是沒有結婚，沒有愛自己的老公與自己的孩子，我想要在最後穿上屬於我自己的婚紗，嫁給舞台」。
不管穿上什麼樣的衣服，做出什麼樣的造型，都能夠恰如其份的展現出服裝的特質，並且，仍舊是梅艷芳。梅艷芳真實體現了人穿衣服而非衣服穿人的時尚精髓，時尚是一種態度，梅艷芳的態度，非常時尚。
我們不能改變生命的長度，但是可以改變生命的寬度
她短短的一生熱衷公益，她說，上天對我很好，我左手拿了，右手就應該要給出去。她在別人的需要上看見自己的責任，她的「四海一心」慈善基金會至今仍舊運作，幫助著需要幫助的人。
- 做人很簡單，你的強項是什麼，就做什麼；
- 人家不喜歡你，你就做到他鼓掌為止；
- 人生沒有永遠的順境，如果你覺得做的是對的，不管有多少的阻礙也要去做；
- 有的要珍惜，沒有的要去爭取，只要有信心，無難事；
- 我這輩子做的事，對得起天地良心………..
一句句來自生命的體驗，並真實的實踐，豐厚了她四十年的生命。就像知名音樂創作人林夕所說的：她讓我們反思生命的意義，雖然我們不能改變生命的長度，但卻可以改變生命的寬度。
這個她，她的名字叫做梅艷芳。
百變天后如何引領時尚潮流，創造時代經典
【梅艷芳ANITA】電影戲服展
10月6日─10月30日，松菸多功能展演廳2樓，透過梅艷芳四套劇服與諸多收藏品，你將一窺梅艷芳的璀璨與真實。
關於電影【梅艷芳ANITA】
走進她的人生，看看，她要告訴你些什麼。
由【臥虎藏龍】監製江志強、【寒戰】系列導演梁樂民，籌備製作長達七年的巨星傳記電影【梅艷芳ANITA】11月5日至7日在台推出先演口碑場，11月12日(五)正式上映。
電影【梅艷芳ANITA】寫實再現梅艷芳短暫但絢爛的40載人生。各種人生階段的不同挑戰與顛覆，舞台上快歌唱出無所畏懼的反叛，慢歌娓娓道來觸碰女性內心情感深處。生活中的她重情重義，與身邊重要關鍵人物姊姊梅愛芳、知己張國榮、恩師劉培基的一生緊密關係，最後讓梅艷芳嫁給舞台。記錄著梅艷芳巨星天后如焰火般絢爛的傳奇一生。
幕後花絮影片：看王丹妮如何從一位時尚模特兒，轉變成令神級導演都驚豔的亮眼新興，完美演繹一代名伶梅艷芳。
回顧梅姑經典感人畫面：
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