心定之家 黃鈴芳的有所為與無所為

文／朱福山

在經濟震盪與社會焦慮成為日常的此刻，許多人重新思考「家」的意義。
家，不只是遮風避雨的殼，更是能安放身心的所在。

「設計要有所為，也要懂得無為。有為是解決結構與比例，無為是讓材質與光影自己說話。——黃鈴芳」

文／朱福山　圖／馥閣設計

當外在世界紛亂，空間能否給人一種「心定」的力量，成了每位住者最在意的問題。莊子講「逍遙」，孟子言「安身立命」，看似古老的語句，如今卻和我們的生活再度相遇──我們需要一個能自在呼吸的家。

有所為與無為的設計哲學

馥閣設計集團創辦人暨設計長黃鈴芳，正是以這樣的觀點思考設計。她善於在「有所為」與「無為」之間找到平衡：既嚴謹處理結構與機能，又懂得留白，讓材質與光影說話。在她近期完成的作品〈Free and Easy Wandering〉中，這份辯證被化為一個實際的答案。

黃鈴芳的設計方法，像是一種雙重語境。第一層，是解決機能與動線的「有所為」；第二層，則是材質、比例與觀看秩序的「無為」。當兩者交疊運作，空間便能在日常裡呼吸。

四十年老屋的挑戰與重生

這份哲學，具體化在她近期的作品中。本案委託屋主是一對自美返台的夫妻，生活簡單，尤其外籍男主人是一位大學教授，酷愛東方哲學，書架上常見莊子與孟子的身影，也收藏書法與字畫。這樣的性格，使設計題旨十分清晰：空間不是炫耀舞台，而是一個能閱讀、對話、觀畫與靜坐的所在。

基地是一間約40年屋齡的老宅，室內41坪、4房2廳3衛。屋況帶來諸多挑戰：入口直視廁所、空間狹長、屋高不足、動線干擾。黃鈴芳選擇在「有所為」的層次下精準出手。

她以弧形玄關重塑入口，遮斷入門見廁的尷尬，同時安放端景與傘架，讓生活細節自然被照顧。弧度延展了光的流動，第一眼進門不再是阻斷，而是視線的遠方。這是一個很小的手法，卻改變了家的第一印象。

留白的秩序與清雅的底蘊

狹長的軸線則透過立面與天花板比例重新切割。空間被柔化為串聯卻不干擾的場域，壓迫感隨之消散。這裡能感受到她的「無為」：透過比例、材質與留白，營造觀看的秩序。

整體以木質為主軸，點綴石材與鐵件，並搭配藝術品。她引用莊子「樸素而天下莫能與之爭美」的精神，把材料控制在「清雅」的光譜內。木紋的溫潤、石材的低調，成為書法與字畫的背景，讓屋主的收藏自在呼吸。

藝術與日常的對話

客廳與餐廳的連動，是空間的核心。黃鈴芳運用多年設計經驗累積出的「兩平面系統」來切割場域語言：客廳的天花板維持素雅平整，營造沉靜感；餐廳則因老屋結構保留裸露樑，她以斜屋頂裝飾設計，並透過立面與天花板的視覺比例修飾，帶出舒適性，同時打破老屋低矮樓高帶來的壓迫感，讓原本的限制轉化為另一種空間感。

這裡的家具與藝術互為語言：芬蘭Nikari的April Tables與台灣書法家「寫字的人」的作品並列。東西文化不再分庭抗禮，而是彼此陪伴。牆面以德國凱恩礦物塗料處理，減少反光與氣味，光影的梯度變得柔和，也讓文字與筆墨的細節更清晰。

書房延續這種「靜觀」的氛圍。法國Ligne Roset的Tanis書桌上，日本前垣美沙子的作品《Sagashimono 2012》及李霽洵的作品《一個人的旅程》都被安置在適當的位置，而牆上掛有台灣王明仁的作品《星空》，在在都讓觀看成為一種沉靜的行為。這不是展覽，而是一種生活方式：書桌旁能寫，牆面前能看，每個動作都是藝術與日常對話的真實寫照。

廚房與臥室的生活辯證

廚房則是設計的另一場辯證。男主喜愛烹飪，加上家裡經常有友人來聚會，因此需要具有實用兼彈性可互動的料理空間，因此黃鈴芳以輕透玻璃拉門分出「輕食」與「熱炒」兩區。這樣的分工讓油煙與備餐不再互擾，也讓開放與封閉之間有了選擇的彈性。

私領域中，主臥在窗邊設置臥榻，延伸連接書桌。夫妻倆睡前有聊天習慣，臥榻成了專屬角落，讓「說話」這件小事被空間看見。客房則透過天花板的弧度化解樑下壓迫，視覺被放大，結構從問題變成線條。

情緒轉場與隱形基礎

浴室的處理延續簡淨：主浴以素雅磚材和石刻紋路做出質感變化，客廁則以深色大理石營造濃烈氛圍，更因其如墨韻般的紋理與收藏字畫相呼應，被男主讚為家中「寶盒」。每個轉場，都被賦予情緒。

值得一提的是，連接工作陽台，黃鈴芳在室內裡重新建立美式生活的曬衣房，設備包括洗衣機、烘衣機等，這些細節都讓生活的基礎得以安穩。她相信「有為」的力量在於體質翻修，而非僅是表面的裝飾。

心定之家，設計為生活

〈Free and Easy Wandering〉最終呈現的，不是風格的炫耀，而是一種安定：在玄關的光線裡、在木質的觸感裡、在夫妻閒談的臥榻裡，空間把「無憂」具象化。這樣的辯證，讓一間40年的老屋轉化為心定的自然之家，也讓人再次理解，設計最終要服務的，不是設計本身，而是生活。