作為演員拍攝中的同時還能撰寫他劇腳本？編劇鬼才宮藤官九郎二度訪台大談創作秘辛
說到很多日劇迷心中的人生導師，或許絕對不能忘記宮藤官九郎吧？其獨特又詼諧的觀察與節奏感每每令人驚艷。而在今年，除了在六月帶著改編自《消失的情人節》的《快一秒的他》與岡田將生一起獲邀參加台北電影節之外，宮藤官九郎更於十月二度來台，出席舉辦於高雄的首屆「TTXC台灣文化科技大會」的國際論壇，由編劇蔡坤霖擔任主持人，與表定也是與談人、但更是個宮藤大粉絲的《返校》導演徐漢強聯手挖掘屬於宮藤官九郎的創作秘辛。不論你是不小心錯過的扼腕粉絲、或是想要回味這場內容的大鐵粉，讓我們一起來看看全才的他當天分享了什麼吧！
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高雄市政府文化局提供
鬼才編劇的青春年代
男校出身的宮藤官九郎，向我們解釋他過去是待在怎麼樣的就學環境，「是個時至今日很難想像、權力騷擾非常嚴重的學校。」當時的他在嚴冬裡，需穿著木屐、騎12公里路才有辦法到達學校，「不報上自己的名諱跟年級的話是無法超車的。」害羞的他因而只能跟著學長的車才能順利到達學校。
至於為什麼會傾向描寫那些成不了大人或身處青春時期的角色呢？宮藤官九郎表示在學校這樣的地方，「平等的、什麼都還沒開始的大家思考著自己將選擇怎麼樣的生活方式、要怎麼和旁人一起走下去，這些找尋的過程應該就稱之為青春吧。」因而特別想要著墨這個成長階段。
一不小心就要被YouTube佔據的一天
如此高產的宮藤官九郎，應該很多人都對其究竟是如何進行時間分配感到莫大的興趣吧？畢竟就如徐漢強導演所說：「沒辦法找到一個身心健康的規律的話，會燒乾的。」
宮藤官九郎說或許會讓大家感到很意外，之前寫《韋馱天～東京奧運故事～》時為了更瞭解呼吸法而開始練跑，發現有時在案前怎麼樣都只能開進死胡同時，「一跑步就特別容易豁然開朗。」於是開始以晨跑作為自己的晨間日常。
跑完、用完餐後接著就進入工作模式、開始執筆創作。但通常到了中午會有點膩了，轉而瀏覽起Youtube。
宮藤官九郎害羞地表示「YouTube不是會根據觀看履歷來推薦你影片嗎？ 不知道為何被推薦了超多搞笑與有點色色的影片。看到就覺得也太羞恥了吧！我有一直在看這種影片嗎？」
雖然邊反省再這樣下去不行啊邊鞭策自己要回歸正軌，「但一不留神又看起了YouTube…」導致工作時間變得很像是看YouTube、順便工作的狀態。
切換自如的工作模式
他誠實地談到有時候也會反思自己是否其實耗了一整天在YouTube上，「但工作似乎也在不知不覺間跟著完成了，覺得很驕傲。」表示自己是個可以在不論是電車裡、月台上，甚至是演戲待機的瑣碎時間內都能打開電腦迅速開始工作的人。
「過去就曾以耶穌的扮相、也就是裸著身體的狀態下持續撰寫腳本。」自我剖析後，宮藤官九郎認為自己雖能很快進入工作模式，但也蠻快就會斷電。
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被問及如此高產的他不工作的時候都在做些什麼，宮藤官九郎先開玩笑地連續回答「看YouTube吧？」、「看YouTube吧…」接著表示自家附近就有電影院，所以也會搭配上映時間去看電影。
但再深入回想了一下自己的休假後有如自言自語般的回答：「我的休假真的很無聊啊…到底都在做什麼啊…實在不記得了…」更表示很常被問不需要休假嗎？不想要休息嗎？「但最後其實就算跟著去了家庭旅遊，也還是會打開電腦投入工作，因而很常挨罵。」
「高雄」竟是宮藤夫婦間的特殊關鍵字
提到家庭，宮藤官九郎也分享了一件和論壇舉辦地「高雄」有關的可愛小故事，說他家附近有間好吃的中華料理店，和妻子只要遇到好事就會前往慶祝，而那間店的店名就這麼剛好叫「高雄」。「婚後需要合好的時候，就會去『高雄』！」所以只要講到「高雄」，腦中就會浮現種種過往回憶。
身兼二職的優勢與反省
由於自己時常接到要不是很可憐、要不就是正在邁向死亡或者已經死透的角色，女兒還會特別來反饋他出演角色的生死狀況，「說若是演死掉的角色就不看了。」
不過對宮藤官九郎來說，演戲對自己來說有一很特別的部分是得以一窺他人的劇本，「畢竟一般來說，是沒有機會看到別人所撰寫的劇本內容。」他人的劇本內容對自己來說雖談不上影響深遠，「但像我不太擅長描寫戀愛，看別人的劇本會有『阿原來這樣處理效果會不錯！』之類的情況，就可以來偷學個幾招。」
身兼二職不論是對迷妹迷弟、甚至是對他個人都看似好處多多，但宮藤官九郎也有反省自己因為有點「太了解」演員這個角色，反而偶爾會做出一些對演員比較失禮的行爲。
比如執導時，或許當下可能再多要求、多讓演員嘗試一下會更好，「但我可能會馬上判斷這人或許演不來，就建議對方嘗試別的方式好了。」而太快下決定。
《我們離婚吧》之重量級腳本家的兩人三腳
論壇後半開放提問時，有粉絲問及日前於Netflix獨播的日劇《我們離婚吧》與大石靜之間的合作契機與模式。宮藤官九郎表示一開始本來想要寫一部「不是從結婚、而是從離婚開始，描寫男女愛情觀差異的戀愛劇。」製作人建言說：「不如再找一位腳本家？找大石靜老師來一起寫如何呢？」雖然邊想著「但大石靜老師可是前輩，這樣真的可以嗎？」，一邊開始展開了這個企劃。
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考量到分集撰寫的模式有些太無趣，因此《我們離婚吧》的腳本撰寫是由宮藤官九郎先洋洋灑灑地寫了約10張的梗概後，交由磯山製作人以紅色和藍色來區分各自擔當的橋段，「請大石靜老師寫紅色的部分，宮藤來寫藍色的部分。」爾後當寫完自己被指定的部分後，再Mail給對方，一來一往地接力完成。
突破傳統合作模式的樂趣
宮藤官九郎也解釋因為是不同以往、更接近「筆友」間飛鴿傳書的工作模式，導致一般半年就能寫完的日劇劇本拖到超過一年才得以大功告成，但也因此收穫了不少有趣的經驗。
比如寫劇本時偶爾會感到難以下筆、陷入瓶頸、甚至覺得好煩啊！寫不下去的時候，解決的方法就是「把原稿寄給對方就對了！」而對方也同樣會在感到麻煩的時候寄回來，還曾經發生「欸？不是說好大石靜老師要寫這部分嗎？」的逗趣時刻。
破天荒的合作模式也帶來了出乎預期的後續效應，他進一步表示事後順劇本的時候發現，連自己都會被搞混、完全看不出來那段是誰寫的，兩位腳本家的文筆可說是完美融合地恰到好處！不過更神奇的是當演員一念台詞，「就突然認得出來了！也算是一個十分珍貴的經驗。」
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另外也有提問者請宮藤官九郎為近日於日本上映的《寬鬆世代又怎樣：INTERNATIONAL》進行宣傳。宮藤官九郎表示這個續集企劃的起源來自於松坂桃李的提案，「要不要以《醉後大丈夫》的形式來拍《寬鬆世代又怎樣》呢？」，本來還打算把場景整個拉到中國，所以加了「INTERNATIONAL」進了電影標題當中，但受疫情影響，國外取景的計畫只好喊停，最後在更改設定後順利地在日本國內完成了拍攝。論壇中亦提到這部電影有在台上映的計畫，就讓我們來繼續期待這部引發大家共感、笑中帶淚的溫馨續作吧！
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